Очень хороший список пьес на прочтение. По ним я учусь выстраивать конфликты и писать диалоги.

Тут присутствует кинематографичная американския драматургия в лице Теннесси Уильямса, Миллера и О’Нила, так и знаковые советские авторы, как Володин, Арбузов, Вампилов.

Есть даже Луиджи Пиранделло со своей абсурдистской пьесой «Шесть персонажей в поисках автора»

#сценарныеуроки

ОДИН ДЕНЬ ИЗ ЖИЗНИ СЦЕНАРИСТА

Скотт Бернс («Ультиматум Борна», «Информатор!», «Заражение», «Побочный эффект»)

«Я не верю в кофе. Нужные нам мысли и слова подкрадываются при слабом утреннем свете. Я боюсь, что кофеин спугнет их и я никогда не смогу поймать их вновь. Так что, когда я встаю в шесть часов утра, между мной и написанием сценария стоит только миска мюсли. Моя ежедневная цель – 5 страниц. Когда написано хотя бы два параграфа, я иду гулять со своей собакой Лолой. Вернувшись в свой кабинет, я пытаюсь создать несколько страниц того, за что когда-нибудь кто-нибудь заплатит. Затем я отправляюсь пообедать в центр Лос-Анджелеса и в спорт-зал. В зале, куда я обычно хожу, тренер Дэвид Пол готовил Кристиана Бэйла к роли в “Бойце”. Для меня удар Питера Берга в челюсть является до сих пор менее болезненным, чем пинок в зад от Голливуда, так что зал я посещаю часто. Тренировка закончилась, я ухожу, чтобы встретиться со своими раздумьями и сомнениями в пробке. Еще несколько страниц, и встреча с другом в баре».

Рональд Бэсс («Человек дождя», «Куда приводят мечты», «Мачеха», «Амелия»)

«Обычно я просыпаюсь в четыре часа утра в своем доме в Брентвуде. Спускаюсь вниз, катаюсь на велосипеде, а потом, запершись в кабинете, начинаю работать. Пишу карандашом на листах бумаги, которые потом войдут в «Книгу» - папку со всеми заготовками сценария. Никогда не делаю заметок в скрепленном блокноте: очень важна возможность поменять страницы местами. Работаю семь дней в неделю, в среднем, по четырнадцать часов в день. 6 часов в день я пишу сценарий, потом 2-3 часа веду переговоры и назначаю встречи. И, что бы мне ни пришлось делать, 4 часа в день я отдаю работе над моим следующим сценарием. Процесс работы такой радостный и такой необходимый для меня, что я буду писать, даже если никто не будет платить за это. Мне больше нравится писать вне дома, на свежем воздухе: на заднем дворе или в парке. Но если приходится писать дома, я выбираю самые маленькие уютные уголочки, и устраиваюсь в них как в коконе. В этом плане, кстати, идеальна машина: иногда я паркуюсь, неважно где, и, сидя на пассажирском кресле, пишу сцену за сценой. Никто не трогает меня, а ограниченное пространство позволяет не отвлекаться от сценария».

Джоан Дидион («Паника в Нидл-парке», «Тайны исповеди», «Близко к сердцу»)

«Перед ужином мне всегда необходимо провести один час в одиночестве, желательно с бокалом чего-нибудь алкогольного. Это время я трачу на то, чтобы подвести итоги прошедшего дня. Я обдумываю, что и как я успела сделать, и планирую, что необходимо выполнить завтра. Следующий день я начинаю с того, что смотрю и корректирую все свои вчерашние наработки, и, отталкиваясь от них, сочиняю что-то новое. Обычно, когда я работаю, я никуда не выхожу и никого у себя не принимаю, потому, что из-за этого я отвлекаюсь и теряю лишнее время. А осознание того, что я попусту трачу время, приводит меня в состояние уныния.
Ещё одна вещь, которой мне необходимо следовать, когда я подбираюсь к завершению сценария или книги – это спать в одной комнате с рукописью. Это странно, но таким образом я не позволяю своим идеям выветриться из головы за ночь. В такие дни, просыпаясь, я сразу же бросаюсь за работу».

#сценарныеуроки