Книги, оформленные художником в 1917–1919 годах – необходимое звено для понимания логики творческого развития Лисицкого-художника: от книги к книге очевидно как Элиэзер Лисицкий, увлеченный изучением народных традиций и созданием нового еврейского искусства, превращается в Эль Лисицкого, исповедующего наднациональные принципы супрематизма и конструктивизма.
Лисицкий сотрудничает с витебскими изданиями, создал иллюстрации для газет, декорации для спектакля «Женщина с моря» по пьесе Г. Ибсена.
Лисицкий сотрудничает с витебскими изданиями, создал иллюстрации для газет, декорации для спектакля «Женщина с моря» по пьесе Г. Ибсена.
"Одиноким предоставляется общежитие". Интересные факты часть 3.
Александр Михайлов был утвержден на роль коменданта общежития без проб — режиссёру оказалось достаточно просто пообщаться с актёром.
Ему даже не пришлось вживаться в роль «морского волка» — до начала работы в кино Александр работал учеником моториста и ходил в плавания по Охотскому, Берингову и Японскому морям.
Он предложил усилить суровость своего героя шрамом во все лицо…
Александр Михайлов был утвержден на роль коменданта общежития без проб — режиссёру оказалось достаточно просто пообщаться с актёром.
Ему даже не пришлось вживаться в роль «морского волка» — до начала работы в кино Александр работал учеником моториста и ходил в плавания по Охотскому, Берингову и Японскому морям.
Он предложил усилить суровость своего героя шрамом во все лицо…
Ольга Васильевна Булгакова родилась в 1951 году в Москве, в семье художников.
Закончила институт им. Сурикова, с начала 70-х годов участвовала в выставках.
Кто-то видит в ее творчестве черты сюрреализма, символизма.
Но у нее своя манера, выражающая особенный мир художницы, человека умного и глубокого.
В 70-80 годы ее вдохновляли образы героев Пушкина, Гоголя, сегодня — Библии.
Герои Булгаковой погружены в себя, словно живут в параллельном мире.
Это одиночество порой трагично, особенно когда касается великих людей.
Ее Пушкин просто раздавлен имперской мощью, а Гоголь — такой маленький и слабый в жутком мире фантасмагорий.
Закончила институт им. Сурикова, с начала 70-х годов участвовала в выставках.
Кто-то видит в ее творчестве черты сюрреализма, символизма.
Но у нее своя манера, выражающая особенный мир художницы, человека умного и глубокого.
В 70-80 годы ее вдохновляли образы героев Пушкина, Гоголя, сегодня — Библии.
Герои Булгаковой погружены в себя, словно живут в параллельном мире.
Это одиночество порой трагично, особенно когда касается великих людей.
Ее Пушкин просто раздавлен имперской мощью, а Гоголь — такой маленький и слабый в жутком мире фантасмагорий.
В ноябре 1919 года в Витебск, приехал преподавать создатель супрематизма Казимир Малевич.
В Витебске Малевич создает легендарное авангардистское художественное объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»), Лисицкий принимает в его работе самое активное участие.
Манифест УНОВИСа был опубликован Казимиром Малевичем в витебском журнале «Искусство» (1921).
Малевич и Лисицкий участвовали в праздничных оформлениях Витебска, декорировали здания города в супрематическом стиле, оформили театр ко второй годовщине витебского Комитета по борьбе с безработицей, устраивали многочисленные выставки, философские диспуты.
В Витебске Лазарь Лисицкий впервые использовал псевдоним Эль Лисицкий.
Летом 1921 года художник был вызван в Москву во ВХУТЕМАС вести курс истории архитектуры и монументальной живописи.
В Витебске Малевич создает легендарное авангардистское художественное объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»), Лисицкий принимает в его работе самое активное участие.
Манифест УНОВИСа был опубликован Казимиром Малевичем в витебском журнале «Искусство» (1921).
Малевич и Лисицкий участвовали в праздничных оформлениях Витебска, декорировали здания города в супрематическом стиле, оформили театр ко второй годовщине витебского Комитета по борьбе с безработицей, устраивали многочисленные выставки, философские диспуты.
В Витебске Лазарь Лисицкий впервые использовал псевдоним Эль Лисицкий.
Летом 1921 года художник был вызван в Москву во ВХУТЕМАС вести курс истории архитектуры и монументальной живописи.
Жил в Германии и Швейцарии (1921–1925).
В 1922 году вместе с Ильёй Эренбургом основал журнал «Вещь», совместнос М. Штамом и Г. Шмидтом – журнал «АВС» (1925), с Г. Арпом в Цюрихе издал книгу-монтаж «Кунстизм».
Вступил в голландскую группу «Стиль».
После возвращения в Москву занимался оформлением книг, журналов, плакатов.
С 1926 года преподавал в ленинградском ВХУТЕИНе, вступил в ИНХУК.
Создал несколько архитектурных проектов.
Революция, социальный перелом, кардинальные изменения в сознании людей, в 20-е годы пробуждали в творцах того времени космополитизм, не стал исключением и Эль Лисицкий.
Под влиянием идей Малевича он погружался в мир супрематизма, вырабатывает свой узнаваемый стиль.
Создаёт супрематические плакаты («Ленинская трибуна» 1920–1924), оформляет книги («Супрематический сказ про два квадрата», 1922).
Одной из самых известных работ Лисицкого стал плакат «Клином красным бей белых», отпечатанный в Витебске в 1920 году.
В 1922 году вместе с Ильёй Эренбургом основал журнал «Вещь», совместнос М. Штамом и Г. Шмидтом – журнал «АВС» (1925), с Г. Арпом в Цюрихе издал книгу-монтаж «Кунстизм».
Вступил в голландскую группу «Стиль».
После возвращения в Москву занимался оформлением книг, журналов, плакатов.
С 1926 года преподавал в ленинградском ВХУТЕИНе, вступил в ИНХУК.
Создал несколько архитектурных проектов.
Революция, социальный перелом, кардинальные изменения в сознании людей, в 20-е годы пробуждали в творцах того времени космополитизм, не стал исключением и Эль Лисицкий.
Под влиянием идей Малевича он погружался в мир супрематизма, вырабатывает свой узнаваемый стиль.
Создаёт супрематические плакаты («Ленинская трибуна» 1920–1924), оформляет книги («Супрематический сказ про два квадрата», 1922).
Одной из самых известных работ Лисицкого стал плакат «Клином красным бей белых», отпечатанный в Витебске в 1920 году.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пообещайте мне любовь - "Акванавты"
Музыка-Евгений Крылатов
Слова-Игорь Вознесенский
Поёт-Татьяна Дасковская
Музыка-Евгений Крылатов
Слова-Игорь Вознесенский
Поёт-Татьяна Дасковская
В 1923 году Лисицкий выпустил книгу «Два голоса», он стала торжеством типографики – искусства оформления произведений печати средствами набора и верстки.
Да и сам этот термин, столь популярный сейчас, обязан своим рождением Лазарю Лисицкому.
В том же году, когда сборник «Для голоса» увидел свет, Лисицкий опубликовал заметки «Топография типографики», где были сформулированы восемь основных принципов нового искусства.
В этих принципах Лазарь Лисицкий опередил время, художник как будто предвидел наступление компьютерной эры, в последних четырёх пунктах художник, точно описывает наше время.
Оформление сборника «Для голоса» было воспринято профессионалами как откровение.
Эта книга открыла художнику путь в международное Гутенберговское общество, основанное в 1900 году в Майнце, на родине изобретателя книгопечатания.
В 1925 году Общество и Гутенберговский музей отмечали свой юбилей.
К нему решили выпустить импозантное «Праздничное издание» книги художника.
Да и сам этот термин, столь популярный сейчас, обязан своим рождением Лазарю Лисицкому.
В том же году, когда сборник «Для голоса» увидел свет, Лисицкий опубликовал заметки «Топография типографики», где были сформулированы восемь основных принципов нового искусства.
В этих принципах Лазарь Лисицкий опередил время, художник как будто предвидел наступление компьютерной эры, в последних четырёх пунктах художник, точно описывает наше время.
Оформление сборника «Для голоса» было воспринято профессионалами как откровение.
Эта книга открыла художнику путь в международное Гутенберговское общество, основанное в 1900 году в Майнце, на родине изобретателя книгопечатания.
В 1925 году Общество и Гутенберговский музей отмечали свой юбилей.
К нему решили выпустить импозантное «Праздничное издание» книги художника.
Опираясь на достижения изобретателя супрематизма – Малевича, Э. Лисицкий создавал пространственные композиции, которые он называл «проунами» (1919–24).
Проуны представляли собой аксонометрические изображения утопических архитектурных фантазий художника – это оторвавшиеся от земли, устремлённые к небу или находящиеся в состоянии невозможного для земной архитектуры равновесия конструкции.
Фактически, – это трехмерные объемные супрематические модели и пространственные миры, с помощью которых автор совершил революцию в искусстве и архитектуре 20-х годов.
Развивая свою теорию, Эль Лисицкий в 1923 году для Большой художественной берлинской выставки создает «комнату проунов».
Попав в нее, посетитель внезапно оказывался в самом проуне, пространство которого из плоскости переходило в объем.
Экспозиция взаимодействовала со зрителем, ширмы делили зал на различные пространства, цвет павильона менялся – и даже стены двигались!
Проуны представляли собой аксонометрические изображения утопических архитектурных фантазий художника – это оторвавшиеся от земли, устремлённые к небу или находящиеся в состоянии невозможного для земной архитектуры равновесия конструкции.
Фактически, – это трехмерные объемные супрематические модели и пространственные миры, с помощью которых автор совершил революцию в искусстве и архитектуре 20-х годов.
Развивая свою теорию, Эль Лисицкий в 1923 году для Большой художественной берлинской выставки создает «комнату проунов».
Попав в нее, посетитель внезапно оказывался в самом проуне, пространство которого из плоскости переходило в объем.
Экспозиция взаимодействовала со зрителем, ширмы делили зал на различные пространства, цвет павильона менялся – и даже стены двигались!
Культура производства и переработки
Один очень известный политик как-то заявил, что это СССР виновато в том, что не построило центров переработки.
Но во-первых, центры переработки были, просто за 20 лет «стабильности» они улетели в Вальгаллу, а во-вторых, в те времена не особо заботились об экологии во всём мире и сбрасывали большую часть мусора по старинке в кучу.
Любой пионер или комсомолец участвовал в сборе макулатуры и металлолома.
Кстати, устраивались даже соревнования по сбору макулатуры, и победивший отряд пионеров получал ценные призы, в том числе путёвки в пионерлагеря.
Большая часть граждан сдавала стеклотару после молока или других напитков и получала за это деньги.
И во времена СССР сдача бутылок была не уделом маргиналов, а долгом каждого гражданина, а также способом сэкономить.
Один очень известный политик как-то заявил, что это СССР виновато в том, что не построило центров переработки.
Но во-первых, центры переработки были, просто за 20 лет «стабильности» они улетели в Вальгаллу, а во-вторых, в те времена не особо заботились об экологии во всём мире и сбрасывали большую часть мусора по старинке в кучу.
Любой пионер или комсомолец участвовал в сборе макулатуры и металлолома.
Кстати, устраивались даже соревнования по сбору макулатуры, и победивший отряд пионеров получал ценные призы, в том числе путёвки в пионерлагеря.
Большая часть граждан сдавала стеклотару после молока или других напитков и получала за это деньги.
И во времена СССР сдача бутылок была не уделом маргиналов, а долгом каждого гражданина, а также способом сэкономить.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Белое солнце пустыни (1970)
"Хорошая жена, хороший дом. Что ещё нужно человеку, чтобы встретить старость?"
"Хорошая жена, хороший дом. Что ещё нужно человеку, чтобы встретить старость?"