После войны Владимир Ладягин работал по заказам издательств, выполнил плакаты: «Всюду светлые, красивые мы сады откроем детские…» (1946).
Успешно продолжил сотрудничество с «Детгиз», иллюстрировал книги самых известных авторов: «Октябрьский марш» (1947), В. В. Маяковского; «Сказка о военной тайне» (1947), А. П. Гайдара; «Дети нашего двора» (1949), С. Я. Маршака; «Город у моря» (1950), В. П. Беляева; «Гудок» (1951), Н. А. Островского; «Дрессировщики» (1969), Ю. В. Сотник.
Выполнил иллюстрация для детского альманаха «Круглый год», рассказы: «Всего лишь барбос» (1967), М. Фроловой; «Урок геометрии» (1968), Л. Пантелеева.
Владимир Ладягин участвовал в московских и всесоюзных художественных выставках, в том числе «Плакат и сатира за 40 лет в произведениях московских художников» (1958) и других.
Успешно продолжил сотрудничество с «Детгиз», иллюстрировал книги самых известных авторов: «Октябрьский марш» (1947), В. В. Маяковского; «Сказка о военной тайне» (1947), А. П. Гайдара; «Дети нашего двора» (1949), С. Я. Маршака; «Город у моря» (1950), В. П. Беляева; «Гудок» (1951), Н. А. Островского; «Дрессировщики» (1969), Ю. В. Сотник.
Выполнил иллюстрация для детского альманаха «Круглый год», рассказы: «Всего лишь барбос» (1967), М. Фроловой; «Урок геометрии» (1968), Л. Пантелеева.
Владимир Ладягин участвовал в московских и всесоюзных художественных выставках, в том числе «Плакат и сатира за 40 лет в произведениях московских художников» (1958) и других.
«Одиноким предоставляется общежитие» — художественный фильм, поставленный в 1983 году режиссёром Самсоном Самсоновым по сценарию Аркадия Инина.
Немного интересных фактов об этом фильме.
В начале 80-х годов в газетах стали появляться объявления о знакомствах: «одинокая женщина ищет спутника жизни…», «холостяк 40-ка лет хочет познакомиться с женщиной…».
Говорить об одиночестве и поиске пары тогда было не принято, но сценарист Аркадий Инин понял, что эта тема становится актуальной.
Сначала из тех же газет он взял название для будущего фильма — «Одиноким предоставляется общежитие».
Именно так заканчивались объявления о поиске специалистов на работу.
Сценарист решил объединить две темы и написал историю о поиске женского счастья в общежитии ткацкого комбината…
Кстати, вдохновившись этими же объявлениями Виктор Мережко написал сценарий для фильма «Одинокая женщина желает познакомиться».
Немного интересных фактов об этом фильме.
В начале 80-х годов в газетах стали появляться объявления о знакомствах: «одинокая женщина ищет спутника жизни…», «холостяк 40-ка лет хочет познакомиться с женщиной…».
Говорить об одиночестве и поиске пары тогда было не принято, но сценарист Аркадий Инин понял, что эта тема становится актуальной.
Сначала из тех же газет он взял название для будущего фильма — «Одиноким предоставляется общежитие».
Именно так заканчивались объявления о поиске специалистов на работу.
Сценарист решил объединить две темы и написал историю о поиске женского счастья в общежитии ткацкого комбината…
Кстати, вдохновившись этими же объявлениями Виктор Мережко написал сценарий для фильма «Одинокая женщина желает познакомиться».
Живопись второй половины XX — начала XXI века. (часть 2)
Сложные отношения с советской властью были и у Михаила Михайловича Шемякина.
До 14 лет он жил с родителями в ГДР, где увлекался не только классиками европейского искусства, но и современной живописью.
После возвращения в СССР успел 3 года поучиться в средней художественной школе при Институте живописи им. И. Е. Репина, но был исключен за развращение молодежи: знакомил одноклассников с произведениями современных художников Европы.
В 1962-м состоялась первая выставка картин Шемякина. Его творчество стало известно среди питерской интеллигенции.
Но жить легче не стало, и в конце 70-х Шемякин эмигрировал во Францию.
Поначалу и там еле выживал, но серии работ «Карнавалы Санкт-Петербурга», «Метафизические головы», «Чрево Парижа» сделали его очень известным.
В его «Карнавалах» есть сатира, но есть и радость праздника, так же, как и в его «Прогулках». Фантастические существа чинно гуляют по городу, они изящны, элегантны, общаются, радуются жизни.
Сложные отношения с советской властью были и у Михаила Михайловича Шемякина.
До 14 лет он жил с родителями в ГДР, где увлекался не только классиками европейского искусства, но и современной живописью.
После возвращения в СССР успел 3 года поучиться в средней художественной школе при Институте живописи им. И. Е. Репина, но был исключен за развращение молодежи: знакомил одноклассников с произведениями современных художников Европы.
В 1962-м состоялась первая выставка картин Шемякина. Его творчество стало известно среди питерской интеллигенции.
Но жить легче не стало, и в конце 70-х Шемякин эмигрировал во Францию.
Поначалу и там еле выживал, но серии работ «Карнавалы Санкт-Петербурга», «Метафизические головы», «Чрево Парижа» сделали его очень известным.
В его «Карнавалах» есть сатира, но есть и радость праздника, так же, как и в его «Прогулках». Фантастические существа чинно гуляют по городу, они изящны, элегантны, общаются, радуются жизни.
Бри-Бейн Мария Феликсовна (1892–1971)-живописец, график, плакатист. Член Союза художников СССР. Автор тематических картин, портретов. Работала в технике миниатюры на слоновой кости.
В 1910–1915 годах училась в Одесском художественном училище у К. К. Костанди.
Преподавала в качестве помощника П. Г. Волокидина в производственных мастерских Сорабиса в Одессе.
С 1924 года училась в Москве у И. И. Машкова.
Была членом и экспонентом ТЮРХ (1917–1919); АХРР (Ассоциация художников революционной России, 1926–1928) и АХР (Ассоциация художников революции, 1928–1932).
С начала организации в 1931 году, входила в Первое профессиональное объединение плакатистов – Общество работников революционного плаката (ОРРП).
Активная участница выставок с 1917 года, в составе ахрровских бригад принимала участие в выставках на заводах и передвижных агитвыставках, в организации Центрального антирелигиозного музея.
Автор многих живописных работ.
В 1910–1915 годах училась в Одесском художественном училище у К. К. Костанди.
Преподавала в качестве помощника П. Г. Волокидина в производственных мастерских Сорабиса в Одессе.
С 1924 года училась в Москве у И. И. Машкова.
Была членом и экспонентом ТЮРХ (1917–1919); АХРР (Ассоциация художников революционной России, 1926–1928) и АХР (Ассоциация художников революции, 1928–1932).
С начала организации в 1931 году, входила в Первое профессиональное объединение плакатистов – Общество работников революционного плаката (ОРРП).
Активная участница выставок с 1917 года, в составе ахрровских бригад принимала участие в выставках на заводах и передвижных агитвыставках, в организации Центрального антирелигиозного музея.
Автор многих живописных работ.
С 1926 года Бри-Бейн Мария работала в области агитационного плаката для издательств АХР, ИЗОГИЗ, «Искусство».
Автор плакатов: «Работница, борись за чистую столовую, за здоровую пищу!» (1931), «Женщина-пролетарка, овладевай авиационной техникой...» (1931), «Равняйтесь по Краснознаменной бригаде ударниц завода им. Лепсе выполнившего пятилетку в 2,5 года» (1931), «Работница, колхозница, будь ударницей обороны» (1931), «Каждая комсомолка должна овладеть боевой техникой...» (1932), «Передадим молодым рабочим опыт старых мастеров» (1933).
Плакаты Марии Бри-Бейн конца 20-х – начала 30-х годов свободны от излишеств, традиционной описательности и иллюстративности.
В своей работе она нередко использует приёмы конструктивизма: обращается к многоплановой композиции, острому ракурсу и резким обрезам крупных планов, иногда избегает объёмов при передаче формы и предельно упрощает палитру.
Однако не использует модный в то время фотомонтаж.
Автор плакатов: «Работница, борись за чистую столовую, за здоровую пищу!» (1931), «Женщина-пролетарка, овладевай авиационной техникой...» (1931), «Равняйтесь по Краснознаменной бригаде ударниц завода им. Лепсе выполнившего пятилетку в 2,5 года» (1931), «Работница, колхозница, будь ударницей обороны» (1931), «Каждая комсомолка должна овладеть боевой техникой...» (1932), «Передадим молодым рабочим опыт старых мастеров» (1933).
Плакаты Марии Бри-Бейн конца 20-х – начала 30-х годов свободны от излишеств, традиционной описательности и иллюстративности.
В своей работе она нередко использует приёмы конструктивизма: обращается к многоплановой композиции, острому ракурсу и резким обрезам крупных планов, иногда избегает объёмов при передаче формы и предельно упрощает палитру.
Однако не использует модный в то время фотомонтаж.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Губит людей не пиво - "Не может быть"
Музыка-Александр Зацепин
Слова-Леонид Дербенев
Поёт-Вячеслав Невинный
Музыка-Александр Зацепин
Слова-Леонид Дербенев
Поёт-Вячеслав Невинный