Опираясь на достижения изобретателя супрематизма – Малевича, Э. Лисицкий создавал пространственные композиции, которые он называл «проунами» (1919–24).
Проуны представляли собой аксонометрические изображения утопических архитектурных фантазий художника – это оторвавшиеся от земли, устремлённые к небу или находящиеся в состоянии невозможного для земной архитектуры равновесия конструкции.
Фактически, – это трехмерные объемные супрематические модели и пространственные миры, с помощью которых автор совершил революцию в искусстве и архитектуре 20-х годов.
Развивая свою теорию, Эль Лисицкий в 1923 году для Большой художественной берлинской выставки создает «комнату проунов».
Попав в нее, посетитель внезапно оказывался в самом проуне, пространство которого из плоскости переходило в объем.
Экспозиция взаимодействовала со зрителем, ширмы делили зал на различные пространства, цвет павильона менялся – и даже стены двигались!
Проуны представляли собой аксонометрические изображения утопических архитектурных фантазий художника – это оторвавшиеся от земли, устремлённые к небу или находящиеся в состоянии невозможного для земной архитектуры равновесия конструкции.
Фактически, – это трехмерные объемные супрематические модели и пространственные миры, с помощью которых автор совершил революцию в искусстве и архитектуре 20-х годов.
Развивая свою теорию, Эль Лисицкий в 1923 году для Большой художественной берлинской выставки создает «комнату проунов».
Попав в нее, посетитель внезапно оказывался в самом проуне, пространство которого из плоскости переходило в объем.
Экспозиция взаимодействовала со зрителем, ширмы делили зал на различные пространства, цвет павильона менялся – и даже стены двигались!
Культура производства и переработки
Один очень известный политик как-то заявил, что это СССР виновато в том, что не построило центров переработки.
Но во-первых, центры переработки были, просто за 20 лет «стабильности» они улетели в Вальгаллу, а во-вторых, в те времена не особо заботились об экологии во всём мире и сбрасывали большую часть мусора по старинке в кучу.
Любой пионер или комсомолец участвовал в сборе макулатуры и металлолома.
Кстати, устраивались даже соревнования по сбору макулатуры, и победивший отряд пионеров получал ценные призы, в том числе путёвки в пионерлагеря.
Большая часть граждан сдавала стеклотару после молока или других напитков и получала за это деньги.
И во времена СССР сдача бутылок была не уделом маргиналов, а долгом каждого гражданина, а также способом сэкономить.
Один очень известный политик как-то заявил, что это СССР виновато в том, что не построило центров переработки.
Но во-первых, центры переработки были, просто за 20 лет «стабильности» они улетели в Вальгаллу, а во-вторых, в те времена не особо заботились об экологии во всём мире и сбрасывали большую часть мусора по старинке в кучу.
Любой пионер или комсомолец участвовал в сборе макулатуры и металлолома.
Кстати, устраивались даже соревнования по сбору макулатуры, и победивший отряд пионеров получал ценные призы, в том числе путёвки в пионерлагеря.
Большая часть граждан сдавала стеклотару после молока или других напитков и получала за это деньги.
И во времена СССР сдача бутылок была не уделом маргиналов, а долгом каждого гражданина, а также способом сэкономить.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Белое солнце пустыни (1970)
"Хорошая жена, хороший дом. Что ещё нужно человеку, чтобы встретить старость?"
"Хорошая жена, хороший дом. Что ещё нужно человеку, чтобы встретить старость?"
Эль Лисицкий одним из первых понял значение художественных формальных поисков левых живописцев для развития современной архитектуры.
Работая на стыке архитектуры и изобразительного искусства, он много сделал для того, чтобы перенести в новую архитектуру те эстетические находки, которые помогали формированию её современного авангардистского облика.
Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась в создании проектов «горизонтальных небоскрёбов» (1923–25).
Одним из самых дальновидных и эфектных был проект горизонтального небоскреба в Москве у Никитских ворот.
И хотя этот проект не был реализован тогда, современные архитекторы в наше время – время новых материалов и технологий, – возвращаются к нему неоднократно.
В 1930–1932 годах в Москве по проекту Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк».
Работая на стыке архитектуры и изобразительного искусства, он много сделал для того, чтобы перенести в новую архитектуру те эстетические находки, которые помогали формированию её современного авангардистского облика.
Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась в создании проектов «горизонтальных небоскрёбов» (1923–25).
Одним из самых дальновидных и эфектных был проект горизонтального небоскреба в Москве у Никитских ворот.
И хотя этот проект не был реализован тогда, современные архитекторы в наше время – время новых материалов и технологий, – возвращаются к нему неоднократно.
В 1930–1932 годах в Москве по проекту Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк».
Л. М. Лисицкий принимает активное участие в архитектурных конкурсах: Дом текстилей в Москве (1925), жилые комплексы в Иваново-Вознесенске (1926), Дом промышленности в Москве (1930), комбинат «Правды».
Он проектирует водную станцию и стадион в Москве (1925), сельский клуб (1934), принимает активное участие в планировке и оформлении Парка культуры и отдыха им. Горького в Москве (В 1929 году Лисицкий стал его главным архитектором).
Л. Лисицкий увлекался фотографией, использовал приёмы фотомонтажа в плакатах, журналах и книгах.
В 1924 году с помощью техники фотомонтажа он создал автопортрет.
В 1930-х годах Эль Лисицкий был одним из главных создателей своеобразного лица журнала «СССР на стройке», и многие номера этого издания были сделаны полностью по его макету, например февральский номер 1933 года, посвященный Красной Армии.
В это же время художник оформлял альбомы «15 лет СССР» и «15 лет РККА».
Он проектирует водную станцию и стадион в Москве (1925), сельский клуб (1934), принимает активное участие в планировке и оформлении Парка культуры и отдыха им. Горького в Москве (В 1929 году Лисицкий стал его главным архитектором).
Л. Лисицкий увлекался фотографией, использовал приёмы фотомонтажа в плакатах, журналах и книгах.
В 1924 году с помощью техники фотомонтажа он создал автопортрет.
В 1930-х годах Эль Лисицкий был одним из главных создателей своеобразного лица журнала «СССР на стройке», и многие номера этого издания были сделаны полностью по его макету, например февральский номер 1933 года, посвященный Красной Армии.
В это же время художник оформлял альбомы «15 лет СССР» и «15 лет РККА».
"Одиноким предоставляется общежитие". Интересные факты часть 4.
Герой Фрунзика Мкртчяна по сценарию был грузином с пышными усами.
Фрунзик так активно взялся за роль, что почти целиком придумал своего персонажа, украшая его разными «фишками» и сочиняя для него реплики.
Это он придумал для Вартана знаменитую фразу: «Утром яичница, днем яичница, вечером яичница, а ночью — омлет! Скоро я буду кудахтАть, как цыпленок!».
Ткацкую фабрику снимали в «городе ткачих» Иваново, некоторые сцены снимали на стройке корпуса Московского института химической физики, а само общежитие с комнатами, кухней и кабинетом директора построили на «Мосфильме».
Герой Фрунзика Мкртчяна по сценарию был грузином с пышными усами.
Фрунзик так активно взялся за роль, что почти целиком придумал своего персонажа, украшая его разными «фишками» и сочиняя для него реплики.
Это он придумал для Вартана знаменитую фразу: «Утром яичница, днем яичница, вечером яичница, а ночью — омлет! Скоро я буду кудахтАть, как цыпленок!».
Ткацкую фабрику снимали в «городе ткачих» Иваново, некоторые сцены снимали на стройке корпуса Московского института химической физики, а само общежитие с комнатами, кухней и кабинетом директора построили на «Мосфильме».
Тесно связана с разработкой современного дизайна интерьера и работа Лисицкого в области оформления выставок, в которую он внес целый ряд принципиальных нововведений: оформление для Советского павильона на выставке декоративного искусства в Париже (1925), Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927), Советские павильоны на международной выставке прессы в Кёльне (1928), на международной выставке пушнины в Лейпциге (1930) и на международной выставке «Гигиена» в Дрездене (1930).
Э. Лисицкий создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм.
Художник создал проект организации пространства для неосуществленной постановки театра В. Э. Мейерхольда по пьесе С. М. Третьякова «Хочу ребенка» (1929–1930).
Э. Лисицкий создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм.
Художник создал проект организации пространства для неосуществленной постановки театра В. Э. Мейерхольда по пьесе С. М. Третьякова «Хочу ребенка» (1929–1930).