Куприянов М.В. самостоятельно много работал как живописец и график, написал большое количество подмосковных пейзажей, видов европейских городов: Венеции, Неаполя, Парижа, Рима («Суханово» 1945, «Москва. Неглинная улица» 1946, «Пристань вечером» 1947, «Ленинград» 1949, «Азовское море» 1951, «Венеция. Мост» 1957, «Париж» 1960, «Венеция. Канал»1963, «Коктебель в октябре» 1973, «Геническ» 1977).
Несмотря на вполне традиционную и даже консервативную живописную манеру, выработал свой тонкий узнаваемый стиль.
Простота, лаконизм и убедительность изобразительных приемов свойственны Куприянову-пейзажисту.
По содержательности и глубине чувства, которое вкладывает художник в свои пейзажи, их образной завершенности и композиционной цельности многие его этюды, скорее напоминают маленькие картины.
Несмотря на вполне традиционную и даже консервативную живописную манеру, выработал свой тонкий узнаваемый стиль.
Простота, лаконизм и убедительность изобразительных приемов свойственны Куприянову-пейзажисту.
По содержательности и глубине чувства, которое вкладывает художник в свои пейзажи, их образной завершенности и композиционной цельности многие его этюды, скорее напоминают маленькие картины.
Главные картины Гражданской войны
"Клином красным бей белых", Эль Лисицкий
В знаменитом плакате художник использует супрематический язык Малевича в политических целях. А само событие - противостояние белых и красных - сводит к простым элементам, текстам и лозунгам.
Лисицкий, как и Малевич, конструировал новый мир и создавал формы, в которые должна была уложиться новая жизнь.
"Клином красным бей белых", Эль Лисицкий
В знаменитом плакате художник использует супрематический язык Малевича в политических целях. А само событие - противостояние белых и красных - сводит к простым элементам, текстам и лозунгам.
Лисицкий, как и Малевич, конструировал новый мир и создавал формы, в которые должна была уложиться новая жизнь.
Сергей Васильевич Волков родился в 1956 году.
В 80-е годы начал выставляться как в СССР, так и за рубежом, его работы высоко ценят на больших аукционах.
Волков много рисует Москву.
На его картинах есть, конечно, внешние узнаваемые приметы, но это город, который он придумал сам — не суматошная столица, а место, где живут своей тихой жизнью добрые и забавные люди.
И, хотя он изображает обыденную жизнь, его картины не про быт, ведь его люди любят летать.
В 80-е годы начал выставляться как в СССР, так и за рубежом, его работы высоко ценят на больших аукционах.
Волков много рисует Москву.
На его картинах есть, конечно, внешние узнаваемые приметы, но это город, который он придумал сам — не суматошная столица, а место, где живут своей тихой жизнью добрые и забавные люди.
И, хотя он изображает обыденную жизнь, его картины не про быт, ведь его люди любят летать.
Главные картины Гражданской войны
"Восстание", Климент Редько
Это так называемая советская неоикона - образ желаемого.
Как и в традиционной иконе, изображение не реально, а отображает некий идеальный мир.
Он по-новому обыгрывает знакомые всем схемы.
Рай здесь - социалистический мир, а Христос и святые - Ленин с его сподвижниками: Троцким, Крупской, Сталиным.
Цель творчества Редько - обожествление и сакрализация революции.
"Восстание", Климент Редько
Это так называемая советская неоикона - образ желаемого.
Как и в традиционной иконе, изображение не реально, а отображает некий идеальный мир.
Он по-новому обыгрывает знакомые всем схемы.
Рай здесь - социалистический мир, а Христос и святые - Ленин с его сподвижниками: Троцким, Крупской, Сталиным.
Цель творчества Редько - обожествление и сакрализация революции.
«В 1972 году в СССР выпустят первые серийные электромобили» — говорит голос за кадром, показывая эти тестовые образцы электрокарах на дорогах страны.
Если верить старым телепередачам, то ученые уже знали, как заряжать их аккумуляторы за минуты.
1970 год. Советские ученые продолжают активные поиски альтернативных источников энергии.
Таких как электрокар на солнечной батарее.
Экспериментальный образец уже был протестирован на юге страны.
Если верить старым телепередачам, то ученые уже знали, как заряжать их аккумуляторы за минуты.
1970 год. Советские ученые продолжают активные поиски альтернативных источников энергии.
Таких как электрокар на солнечной батарее.
Экспериментальный образец уже был протестирован на юге страны.
Отсутствие яркого социального расслоения
Существовала партийная верхушка, которая к середине 70-х переросла в так называемую номенклатуру.
Она всегда жила лучше, чем рядовые граждане, но ненамного.
Никаких личных самолётов, яхт и замков на каком-нибудь известном озере.
Почти вся страна жила примерно в одинаковых условиях.
Разница была лишь в том, что у более высокого чина была чёрная волга, а у тебя — бежевая жигули-2101.
В остальном же условия были примерно равные.
Существовала партийная верхушка, которая к середине 70-х переросла в так называемую номенклатуру.
Она всегда жила лучше, чем рядовые граждане, но ненамного.
Никаких личных самолётов, яхт и замков на каком-нибудь известном озере.
Почти вся страна жила примерно в одинаковых условиях.
Разница была лишь в том, что у более высокого чина была чёрная волга, а у тебя — бежевая жигули-2101.
В остальном же условия были примерно равные.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Александра - "Москва слезам не верит"
Музыка-Сергей Никитин
Слова-Дмитрий Сухарев и Юрий Визбор
Поют-Сергей и Татьяна Никитина
Музыка-Сергей Никитин
Слова-Дмитрий Сухарев и Юрий Визбор
Поют-Сергей и Татьяна Никитина
Главные картины Гражданской войны
"Формула петроградского пролетариата", Павел Филонов
Эта картина была написана прямо во время Гражданской войны.
Люди на ней как будто измельчены в мясорубке истории.
В центре - рабочий, его величественная фигура возвышается над едва различимым городом.
А еще, если постараться, можно найти все знаковые символы пролетариата, например гигантские человеческие руки - орудие преобразования мира.
"Формула петроградского пролетариата", Павел Филонов
Эта картина была написана прямо во время Гражданской войны.
Люди на ней как будто измельчены в мясорубке истории.
В центре - рабочий, его величественная фигура возвышается над едва различимым городом.
А еще, если постараться, можно найти все знаковые символы пролетариата, например гигантские человеческие руки - орудие преобразования мира.