Тайные общества в СССР. Как мистические анархисты хотели преобразить советское общество

Видео из тайного архива "Солнца Севера".

Философия «Смешариков»

☀️19 июля, 19:00

На потоковом вещании «Солярка» в «Солнце Севера» философию «Смешариков» обсудят один из режиссёров известного мультфильма Джангир Сулейманов, специалист по вселенной сериала Даниил Киберев (он же рэпер «Зангези») и философ Кирилл Мазаев.

«Смешарики» - это образец на редкость добротного отечественного мультфильма, который с успехом идёт и за рубежом. Одна из причин его успеха – это простота и многослойность, возможность толкования на нескольких уровнях.

Самым глубинным уровнем мы и займёмся на грядущей «Солярке».

Подключайтесь к трансляции!

Мир одна красота не спасёт

Курс доцента кафедры гуманитарных наук Донецкого высшего общевойскового командного училища Андрея Коробова-Латынцева "Философия войны и смерти" тому в подтверждение.

Слушать по ссылке.

Россия и Латинская Америка: уроки и надежда на завтра

ВК | Youtube | Rutube | ОК | Я.Дзен

Встреча с журналистом и латиноамериканистом Олегом Ясинским – в культурном пространстве «Солнце Севера».

Темы:

– Латинская Америка: поражение «прогрессивных правительств» и контрнаступление ультраправых.
– Сегодняшние уроки и надежда на завтра.
– Революция и контрреволюция. Культура.

Олег Ясинский – журналист-международник, латиноамериканист. Познакомил русскоговорящих читателей с произведениями Эдуардо Галеано, Луиса Сепульведы и Субкоманданте Маркоса. Исследователь социальных движений и индейских культур Латинской Америки, автор множества публикаций на темы истории, политики и искусства региона в российской, украинской и латиноамериканской прессе.

Полная версия - по подписке.

Как вам идея для курса лекций?

Приглашаем на интеллектуальный штурм фильма Линча «Шоссе в никуда»

☀️17 июля, 19:00

Дэвид Линч упоминался на #Киноцефале, посвящённом «Сказке для старых» Романа Михайлова, а теперь пришло время поговорить о нём подробнее.

Вместе с искусствоведом Александром Кащенко и философом Кириллом Мазаевым обсудим пути-дороги, которыми доппельгангеры (и не только они) входят в нашу жизнь; что скрывают сны, и о чём они, напротив, нам рассказывают. Вглядимся в то, как люди на адских машинах всепоглощающей страсти летят по шоссе в никуда, а красота, никогда не соприкасавшаяся с любовью, разъедает души.

В культурном пространстве «Солнце Севера» на серии встреч #Киноцефал вас ждёт интенсивный и беспощадный интеллектуальный штурм шедевров мирового кинематографа. Вместо разбора кино – сборка, а вместо внешнего обзора картины – погружение к самому ядру произведения.

Адрес: культурное пространство «Солнце Севера», Санкт-Петербург, Невский проспект, д. 29-31 (кнопка домофона «Солнце Севера»).

Обязательна запись у Виктора. Пожелания к культурно-материальному обмену изложены здесь.

«Линдон Б. Джонсон / L.B.J.» (1968) | впервые на русском

ВК |ОК | Я.Дзен | Youtube

Представляем премьеру на русском языке одного из самых известных фильмов кубинского режиссёра Сантьяго Альвареса «Линдон Б. Джонсон / L.B.J.» (1968).

Оригинальное название документально-игрового фильма LBJ дано по инициалам имени 36-го президента США Линдона Бэйнса Джонсона, который пришёл на смену Джону Кеннеди.

Фильм состоит из трех основных разделов, с прологом и эпилогом. Их названия соответствуют трем буквам инициалов Джонсона. L – Лютер (Мартин Лютер Кинг), B – Боб (Роберт Кеннеди), J – Джон (Джон Кеннеди).

Этим Альварес обыгрывает странные совпадения, когда убийства этих трёх политиков-гуманистов повлияли на победу Джонсона – символа коррупции, смерти и нравственного разложения в Штатах.

Мы уже выкладывали в рубрике #Киноцефал несколько фильмов Сантьяго Альвареса:

Всегда до победы (1967)
Ханой, вторник 13-го / Hanoi martes 13th (1967)
Лаос - забытая война / La Guerra Olvidada (1967)
Апрель во Вьетнаме в год кота (1975)

Вы можете поддержать нас, чтобы видеть больше документальных и художественных фильмов на русском языке.

Миру снится новая война

☀️18 июля, 17:30

Писатель и поэт Наталья Макеева представит в «Солнце Севера» свой сборник «Миру снится новая война», куда вошли стихотворения, написанные с 2014 по 2026 года на военно-политическую тематику и близкие к ним по духу и атмосфере.

Каждая значимая эпоха и тем более война порождает всплеск литературного творчества.

– В 2014 году было очевидно, что воевать придется. Сейчас – что СВО, по сути, является полноценной глобальной войной, одним из горячих фронтов Третьей мировой войны. И скоро этот конфликт не закончится. Скорее всего, нас ждет куда большая интенсивность боевых действий. Пик ещё не пройден, как бы нам ни хотелось верить в обратное, – считает автор.

Желающие могут предварительно познакомиться с некоторыми стихотворениями автора в её ТГ-канале (t.me/nmakeeva). А здесь приведём одно из них, посвящённое патриоту и герою Новороссии Александру Просёлкову, погибшему в 2014 году от руки наёмного убийцы:

Герои умирают от выстрела в сердце,
Герои сгорают в эпицентре истории.
Не слыша песен, что им будут петься –
За это и умирать не стоило…

И когда чья-то звезда закатится,
Чья-то мать зарыдает на всю Вселенную,
Это не тело уже не встанет,
Это про вечное, не про бренное.

Кто-то ведь должен двигать застывшие,
Ржавые плиты больших событий…
Герои, они не бывают бывшими.
И нам из бездны без них не выплыть.

Сборник открывается предисловиями основателя батальона «Восток» Александра Ходаковского и луганского культуролога Нины Ищенко, послесловие написала луганская поэтесса Елена Заславская.

Обязательна запись у Виктора. Пожелания к культурно-материальному обмену изложены здесь.

...Снимали финальные кадры будущего фильма. На окраине Мурома на высоком холме сколотили такие же ворота, какие были во дворе СД. Но уже без забора, одни только ворота. Я спросил Шепитько, почему съемки последней сцены она перенесла сюда. Шепитько удивилась вопросу:

— А вы посмотрите, вид-то тут какой!

Вид был, действительно, великолепный: с холма открывалась панорама огромного и глубокого оврага. А по его дну тянулась тропинка. Она вела куда-то вдаль, туда, где в предутренней дымке укрылась Ока.

Снимали на рассвете. Реки было не видно — ее заслоняли избы, кажущиеся отсюда совсем маленькими. Из одной трубы курился дымок: затопили печь. Тоненькие струйки дыма вытянулись и над теми избами, что были разбросаны по склонам оврага. По его левому склону потом пройдет тот мальчишка в буденовке, о котором я рассказывал в начале статьи. Он обернется и глянет на Рыбака, оставшегося за воротами СД.

— Думаешь, я тебя не запомнил? Запомнил. И я тебя достану. Я вырасту. Я всем расскажу о тебе, — настраивала Шепитько перед съемкой маленького актера.

Мальчишка сперва оглядывается, а потом идет по склону, то спускаясь в лощину и скрываясь из вида, то вновь поднимаясь на гребень, так что на несколько минут его темная фигура становится отчетливо видна на фоне белого снежного простора. Постепенно он уходит все дальше и дальше, а когда превратился в небольшую точку, то оператор Владимир Чухнов повернул какое-то кольцо на объективе и выбелил кадр. Тут на экране и должно будет возникнуть слово «конец».

...А когда эти кадры сняли, Шепитько села на раскладной стульчик и медленно, как-то странно медленно стала перевязывать платок, выбившийся из-под тулупа. И тогда всем стало видно, как она устала. Стало видно в первый раз за время съемок: обычно она старалась усталости не показывать.

Вечером того дня состоялся и один из самых важных наших разговоров с Шепитько:

— Когда я только начинала работать в кино, когда снимала свой первый фильм «Зной», — рассказывала Шепитько, — это было какое-то судорожное барахтанье в воде. Более целесообразным, более логичным мое поведение на площадке стало только потом, когда мне уже не приходилось больше тратить так много сил на выполнение поставленной перед собой задачи. Меньше стало и внутренней суеты. Теперь я уже знала, что сначала надо загрести одной рукой, потом другой, а потом оттолкнуться ногами. И все же каждый раз, прежде чем войти в воду, я испытываю ужас. Страх перед первым съемочным днем, перед актерами, которые входят в павильон первый раз. Все, как и прежде. И каждое новое начало — надежда, что вот теперь этот ужас кончится. Мечтаю об этом и боюсь, что, когда это случится, я кончусь как режиссер. Потому что, оказывается, работать без постоянного трепета перед неизведанным материалом невозможно. Только беспокойство дает гарантию первичности.

Конечно, за время работы привыкаешь к съемочному процессу. Даже к тому, что целый день пытаешься понять природу своей профессии, ее законы, так что вечером тебе уже кажется, что ты наконец нащупала что-то самое главное. А утром просыпаешься: боже мой, не продвинулась ни на шаг.

Так я и существую. Тянусь, тянусь к этой недостижимой цели, а она от меня уходит, и ни свернуть с этого пути, ни выпрыгнуть из этого ритма я уже, наверное, не смогу никогда.

...Когда съемка последней сцены фильма закончилась, на холм высыпали деревенские мальчишки с фанерками и стали съезжать вниз. Они не без зависти поглядывали на своего сверстника, который был облачен в актерский костюм: буденовку и огромный ватник. Маленький актер отвечал им взглядом серьезным и не по-детски жестким. Мне кажется, что в этом не было напускной деловитости — мальчишка в буденовке тоже жил в ритме съемок.
___

Это отрывок из репортажа о съемках фильма Ларисы Шепитько "Восхождение" (журнал "Искусство кино", №10 за 1976 год). А сам фильм мы уже совсем скоро посмотрим на моем поэтическом салоне в "Солнце Севера" 18 июля. Обдумаем, обсудим, поговорим о важном. В стоимость билета входит вино и легкие закуски. Количество мест ограничено.