Elisabeth Lutyens – The Golden Age Of Horror Vol. 1 (2025)
Dragon's Domain Records

Начну этот большой текст с нескольких неприятных фактов.

1) Женщинам и по сей день непросто сделать карьеру в области академического композиторства, а в середине прошлого века все было еще хуже: даже такие легенды, как Полин Оливерос и Элиан Радиг, по-настоящему прославились относительно недавно - до того их новаторские произведения были известны лишь узкому кругу посвященных.

2) В киномузыке ситуация совсем печальна: просто попробуйте вспомнить хотя бы пару классических мэйнстримных саундтреков, написанных женщинами. Сейчас положение меняется к лучшему (привет Хильдюр Гуднадоттир), но не то чтобы быстро и решительно.

3) В академической среде киномузыка чаще всего не считается серьезным искусством - эти области существуют параллельно друг другу. Да, в СССР для кино сочиняла вся элита композиторского авангарда, но делалось это не от хорошей жизни, а ради возможности заработать и сделать свое творчество услышанным. Да, "серьезные" произведения Нино Роты и Эннио Морриконе сегодня имеют какое-никакое признание - но это, скорее, из-за масштаба их личностей, от которого уже не так просто отмахнуться. Ну а редкие исключения вроде Филипа Гласса, прославившегося сразу в обеих ипостасях, обычно пишут музыку для интеллектуального авторского кино.

На этом фоне карьера Элизабет Лаченс выглядит особенно уникально. В середине двадцатого века она развивала в Британии идеи Шенберга и Веберна, работая в двенадцатитоновой технике. Благодаря сочинениям тех лет Лаченс удалось добиться признания в академической среде - почитателем ее творчества был, например, Игорь Стравинский, с которым у нее также сложились дружеские отношения. Ну а затем Элизабет стала писать музыку еще и для кино - причем не только для утонченного артхауса, но и для чуть ли не самого презираемого тогдашними ценителями "высокого искусства" жанра: фильмов ужасов. Таким образом, Лаченс удалось сделать одинаково успешные карьеры как в академическом авангарде, так и в мэйнстримном кино - и это в те времена, когда женщин-композиторов мало кто воспринимал всерьез в принципе.

Сегодня имя Элизабет Лаченс едва ли на слуху у многих, но шаги к исправлению ситуации все же делаются: например, лейбл Dragon's Domain Records открыл свою серию компиляций с музыкой из золотой эры хорроров релизом, полностью состоящим из ее сочинений. Сюда вошли саундтреки к трем британским фильмам шестидесятых годов: "Дом ужасов доктора Террора", " Череп" и "Параноик".

К счастью, эти записи дошли до нас в более-менее полном виде с минимумом посторонних звуков: тут собраны развернутые композиции без заглушающих музыку диалогов, а эпизодически встречающиеся звуковые эффекты из фильмов только добавляют атмосферы. Эти произведения однозначно идентифицируются как саундтреки с соответствующими характерными мотивами, но в то же время как минимум отдельные части могут восприниматься и как самостоятельные сюиты - например, впечатляющая до мурашек концовка из "Черепа".

Такие моменты звучат как своего рода промежуточное звено между филармоническим и кинематографическим композиторством. И тут мы можем слышать, как авангардные техники (нововенская музыка на тот момент уже не была чем-то невиданным для академистов, но для широкой публики все еще звучала весьма радикально) находят свое применение в "прикладной" области. Все эти непривычные звукосочетания, бросающие вызов классическим представлениям о гармонии, эффектно вписываются в хоррор-сеттинг, создавая у зрителя чувство тревоги и дискомфорта. Нагнетанию атмосферы также способствует инструментальный состав: струнный ансамбль и "готический" орган. Словом, эта музыка все еще способна как пощекотать нервы, так и порадовать композиторскими ходами. Мастхэв для ценителей жанра.

P.S. Еще один неприятный факт заключается в том, что этого альбома нет ни на российских стримингах, ни на бэндкемпе, ни на ютубе, ни даже в вк. Из относительно доступных тут площадок есть лишь спотифай - плюс сомнительной легальности плейлист на саундклауде.

Spotify / SoundCloud

#composers #ost #year2025