«…чтобы кончилась война»

Вчера на открытии МКФ «Зеркало» на родине Андрея Тарковского в Юрьевце народный артист РСФСР Сергей Шакуров и актёр театра и кино Евгений Ткачук читали фронтовые письма Тарковских в сопровождении “OpenSound Orchestra”.

Видео взяла на @tarkovsky90, потому что не смогла заставить себя достать телефон в тот момент — по телу бежали мурашки! Невероятные виды на храм Георгия Победоносца, сливающаяся с закатным небом Волга, щебечущая над колокольней стая ласточек, летящая по ветру музыка, классики кино со мной за одним столиком, дом-музей и архив Тарковского в двух шагах от сцены — идеальная гармония формы и содержания.

Больше фото и видео с фестиваля в моем Instagram-аккаунте.

#кудасходить

​​​​Погружение в «Сталкер»

«Художественный фильм Андрея Тарковского по повести братьев Стругацких “Пикник на обочине” не раз становился предметом киноведческих исследований, вдохновлял художников и режиссеров, а о работе над фильмом писали многие, кто был рядом с Тарковским на разных этапах непростого пути от замысла проекта до его воплощения».

Так, 23 июля, в день рождения Александра Кайдановского, МКФ «Зеркало» @tarkovsky90 не только показал ключевой памятник позднесоветской культуры на большом экране, но и привез классиков, которые приложили руку к его созданию. До сих пор не верится, что я смогла пообщаться с этими людьми, причем в неформальной обстановке. Но обо всем по порядку.

Презентация книги «Рождение “Сталкера”: попытка реконструкции»

Режиссер, актер и писатель Евгений Цымбал более двух лет проработал на съемках фильма сначала ассистентом по реквизиту, а затем вторым режиссером. Двадцать лет назад он задумался о том, чтобы восстановить хронику создания «Сталкера»: выяснить, как первоначальный замысел трансформировался в ходе работы со сценарием, и как биографические обстоятельства жизни Тарковского повлияли на использованные художественные решения. В итоге получилось уникальное исследование, подкрепленное архивными документами и личными свидетельствами. А мой экземпляр еще и с автографом автора!

Открытие выставки «Тарковский: на съемках мира»

Каждый фильм Андрея Арсеньевича Тарковского – отдельная вселенная, съёмочные площадки – тоже. Процесс съемок фиксировали разные фотографы, а некоторые из них снимали то, что происходит рядом с камерой и без рабочей надобности. В фестивальной экспозиции показали как раз эти часто случайные кадры, погружающие в микро-историю кинематографа Тарковского. Мне удалось посмотреть выставку до ее официального открытия, когда залы были абсолютно пусты, и я хочу обратить внимание на раздел «Сталкер», который представлен работами эстонского режиссера, оператора и фотографа Арво Ихо. Окончив операторский факультет ВГИКа, в 1977-м он напросился к своему худруку Тарковскому на практику – так и оказался на съемках в качестве фотографа. Спустя много лет Арво Ихо, разбирая личные архивы, обнаружил оригинальные негативы со съемок «Сталкера» в хорошем состоянии – теперь эти уникальные снимки показывают в Иванове.

Мне повезло особенно, потому что накануне этих событий 22 июля всю дорогу из Юрьевца в Иваново я ехала с Арво Ихо в автобусе, правда на тот момент не зная, к своему стыду, кто он. Мы разговаривали о кино почти три часа, и только по приезду в отель – живем мы в соседних номерах – я прочитала о его заслугах. На прощание Арво кинул: «Приходите завтра, Ксения, на открытие выставки, я ее буду представлять, и на Женькину презентацию тоже приходите». И, конечно, о том, что «Женька» – это Евгений Цымбал, я догадалась позже, когда ознакомилась с программой на 23 июля. Хорошо, что к утру я знала ключевые события из биографии обоих, поэтому за завтраком – по счастливому совпадению мы сидели за одним столиком – получилась более качественная беседа. Надеюсь, в их памяти я останусь не «той, что не узнаёт классиков», а «киноведом Ксенией Петербургской», как меня настойчиво называли Арво и Евгений. Хотя, конечно, я никакой не киновед, и уж точно не святая.

​​Посмотрела несколько фильмов из конкурсной программы @tarkovsky90 и программы жюри. Постепенно собираюсь рассказать обо всех, но сейчас о тех работах, что объединяет тема ксенофобии.

«Город и город», Христос Пассалис, Силлас Цумеркас
Основной конкурс

В этом киноальманахе выходцы из города-полиса Салоники открывают глаза на антисемитизм на земле, по которой веками ходили и евреи, и христиане, и мусульмане, однако после Второй мировой от самой большой в Греции еврейской общины осталась едва ли тысяча чудом спасшихся человек.

Через болезненные главы, перебивающиеся документальными — часто невыносимыми — кадрами, артхаусное игровое кино учит нас не повторять ошибок прошлого и буквально кричит о недопустимости национальных конфликтов. Сложное для восприятия, но важное произведение.

«Призрачно-белый», Мария Игнатенко
Основной конкурс

Вчера в Иванове состоялась мировая зрительская премьера фильма, вдохновленного книгой литовской писательницы Руты Ванагайте «Свои» об ужасах Холокоста в странах Балтии. Представляя свою работу на МКФ «Зеркало», постановщица отметила, что больше всего в произведении Ванагайте ей запомнились архивные записи снов преступников.

Картина и правда похожа на сон: туманный, образный, мерцающий, медленный и… мучительный. Кажется, что ты застрял в чьей-то воспаленной фантазии, из которой можно выбраться одним способом — найти выход из кинозала.

«Назир», Арун Картик
Фильмы жюри, победитель «Зеркала-2020»

Два года назад индийский режиссер взял главную награду кинофестиваля @tarkovsky90, а в этом — вошел в состав жюри. Вчера он представил свой отмеченный Гран-при фильм лично и подчеркнул, что происходящее на экране — не художественный вымысел.

Картик адаптировал реальную историю, случившуюся в его родном городе, где мусульмане считаются людьми второго сорта, а Назир — трудяга, умница и поэт — всего лишь один из множества вынужденных существовать в атмосфере нетерпимости. Зачем создан фильм абсолютно понимаю, вот только зачем ему 78-минутный хронометраж вместо условных 30 — не очень.

Не знаю, когда ленты из конкурсной программы доберутся до широкого проката или появятся на стримингах, но сейчас их, помимо Иваново, показывают в Инженерном корпусе Третьяковской галереи в Москве.

#фильм

Тем временем хотят создавать общественные советы по вопросам театра, кино и телевидения, «а то вдруг там что-то нетрадиционное».

​​Продолжаю рассказывать о фильмах из конкурсной программы МКФ «Зеркало». Первая часть моей подборки была посвящена ксенофобии, а сегодня поговорим о картинах, режиссеры которых сумели упаковать исследуемую проблематику в прекрасный визуальный ряд.

«Феи Шанкара», Ирфана Маджумдар
Основной конкурс

Пожалуй, единственный светлый фильм кинофестиваля. Во многом он схож с «Минари» (читать обзор): та же ностальгическая история, показанная глазами ребенка, та же попытка исследовать глубинные национальные контексты, та же волшебная атмосфера из детства. Словом, добрая сказка с социальным-политическим комментарием.

Для постановщицы это семейный проект: она опиралась на воспоминания своей матери Ниты Кумар, исследующей вопросы социальной справедливости, в производство были вложены личные средства семьи Ирфаны, а съемки проходили в доме ее дедушки и бабушки. В итоге получилось удивительное рассуждение об индийской кастовой системе в милейших декорациях классического романа воспитания.

«Ржавчина», Хуан Себастьян Меса
Основной конкурс

Занятому на кофейной плантации молодому человеку почти не с кем общаться — друзья давно променяли поселение в Андах на низменные прелести большого города. Мы с ходу понимаем этот конфликт, но помимо классического столкновения деревни и городской среды, Меса предлагает зрителю личностную драму.

Живущий у самых небес отшельник вязнет в сомнениях, и чем больше он задерживается в неопределенности, тем очевиднее его обреченность. И ни ошеломительные пейзажи колумбийских лесов, ни божественные закаты не способны замаскировать эту коррозию.

@tarkovsky90 #фильм