Forwarded from Субботин
Не успели мы прийти в себя от романа и одноимённой экранизации «Зулейха открывает глаза», как автор Гузель Яхина приготовила для нас своё новое творение. И не простое, а уже напечатанное в 70 000 экз. (тираж по нынешним меркам книгопечатания невероятный). На этот раз история называется «Эшелон на Самарканд», где главный герой романа, по словам автора, голод. Голод 20х годов. Своим романом, где проделана «огромная работа с деталями», о чём нам рассказывает издатель, Яхина заполняет «чёрную дыру нашей памяти».
До прочтения романа, конечно, его критиковать не следует. Однако вызывает насторожённость то, к каким темам вновь и вновь обращаются наши творцы и с каким подтекстом и размахом всё это обильно финансируется, экранизируется и продвигается. Чтобы не пускаться в долгие примеры, приведу два условных сюжета без всякой «работы с деталями», лишь наброски, а вы сами решите, какой из них скорее всего экранизируют и будут продвигать наши проводники культуры:
Сюжет первый: Сюжет-катастрофа. После разрушительной гражданской войны и засухи, некоторые регионы Советской России начинают страдать от голода. На этом фоне разворачиваются трагедии в разных социальных слоях. Начиная от отдельных комиссаров, которые работают непосредственно на местах, и заканчивая простыми крестьянами, борющимися за урожай. Параллельно идёт работа в Москве, где выискивают виновных в этой катастрофе и принимают незамедлительные меры с разной степенью успешности. Преодоление природной стихии, человеческой глупости, а иногда и злого умысла, труд, единение и жертва во имя ближнего, наконец, спасают ситуацию.
Сюжет второй: Драма. После разрушительной гражданской войны, устроенной нелюдями с обеих сторон, начинается голод. Народ глуп и подобен животным. Кругом мразь и подлецы. Государство выступает лишь как образ смерти и страха. Истеричные комиссары, радующиеся голоду, на этом фоне жрут чёрную икру и пьют водку, параллельно издеваясь над народом-рабом. В этом аду появляется одна единственная героиня, которая «вся в белом». Всем помогает, всех жалеет, в ответ же её хотят только изнасиловать или съесть. Она влюбляется в комиссара, который чуть лучше остальных. Дарит ему себя, но он, из-за страха быть расстрелянным, расстреливает её сам. Впереди только мрак и ничего человеческого, а на фоне карты страны начинают проступать огромные усы.
При этом, надо сказать, что в искусстве ограничений быть не должно, если только это искусство. Как в первом, так и во втором сюжете можно показать натуральный кошмар голода вплоть до каннибализма. Можно описать и иностранную помощь. Вопрос только в том, как и где это всё демонстрировать и в каком контексте.
Впрочем, даже откровенный идеологический подтекст был бы не важен, если бы всё это создавалось с талантом. Против таланта критика бессильна. Но беда всех этих однодневных поделок (вернёмся к Зулейхе), которые складываются в целый пласт современного искусства, что сделаны они скверно, без любви и искры таланта. Неужели нам и нашим проводникам культуры хочется остаться в истории, как современники пошлой пустоты или «Зулейхи», которых больше волновала громкая реклама, грязные скандалы и заработок? Это очень печально. А когда-то мы задавались глубоким вопросом «тварь ли я дрожащая или право имею…» без ангажированности и выгод.
До прочтения романа, конечно, его критиковать не следует. Однако вызывает насторожённость то, к каким темам вновь и вновь обращаются наши творцы и с каким подтекстом и размахом всё это обильно финансируется, экранизируется и продвигается. Чтобы не пускаться в долгие примеры, приведу два условных сюжета без всякой «работы с деталями», лишь наброски, а вы сами решите, какой из них скорее всего экранизируют и будут продвигать наши проводники культуры:
Сюжет первый: Сюжет-катастрофа. После разрушительной гражданской войны и засухи, некоторые регионы Советской России начинают страдать от голода. На этом фоне разворачиваются трагедии в разных социальных слоях. Начиная от отдельных комиссаров, которые работают непосредственно на местах, и заканчивая простыми крестьянами, борющимися за урожай. Параллельно идёт работа в Москве, где выискивают виновных в этой катастрофе и принимают незамедлительные меры с разной степенью успешности. Преодоление природной стихии, человеческой глупости, а иногда и злого умысла, труд, единение и жертва во имя ближнего, наконец, спасают ситуацию.
Сюжет второй: Драма. После разрушительной гражданской войны, устроенной нелюдями с обеих сторон, начинается голод. Народ глуп и подобен животным. Кругом мразь и подлецы. Государство выступает лишь как образ смерти и страха. Истеричные комиссары, радующиеся голоду, на этом фоне жрут чёрную икру и пьют водку, параллельно издеваясь над народом-рабом. В этом аду появляется одна единственная героиня, которая «вся в белом». Всем помогает, всех жалеет, в ответ же её хотят только изнасиловать или съесть. Она влюбляется в комиссара, который чуть лучше остальных. Дарит ему себя, но он, из-за страха быть расстрелянным, расстреливает её сам. Впереди только мрак и ничего человеческого, а на фоне карты страны начинают проступать огромные усы.
При этом, надо сказать, что в искусстве ограничений быть не должно, если только это искусство. Как в первом, так и во втором сюжете можно показать натуральный кошмар голода вплоть до каннибализма. Можно описать и иностранную помощь. Вопрос только в том, как и где это всё демонстрировать и в каком контексте.
Впрочем, даже откровенный идеологический подтекст был бы не важен, если бы всё это создавалось с талантом. Против таланта критика бессильна. Но беда всех этих однодневных поделок (вернёмся к Зулейхе), которые складываются в целый пласт современного искусства, что сделаны они скверно, без любви и искры таланта. Неужели нам и нашим проводникам культуры хочется остаться в истории, как современники пошлой пустоты или «Зулейхи», которых больше волновала громкая реклама, грязные скандалы и заработок? Это очень печально. А когда-то мы задавались глубоким вопросом «тварь ли я дрожащая или право имею…» без ангажированности и выгод.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
ДошутилисЯ 🤦🏻♂️
Глава китайского внешнеполитического ведомства Ван И заявил, что Москва и Пекин должны совместно бороться против «цветных революций», а также поддерживать свой суверенитет и политическую безопасность. Как передаёт глава МИД КНР добавил, что странам необходимо выстроить модель стратегического взаимного доверия, твёрдо поддерживать друг друга в отстаивании ключевых интересов и бороться со всеми видами дезинформации.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Опустоши свой ум, будь аморфным, бесформенным, как вода. Ты наливаешь воду в чашку, она становится чашкой. Ты наливаешь воду в бутылку, она становится бутылкой. Ты наливаешь воду в чайник, она становится чайником. Вода может течь, а может крушить. Будь водой, друг мой 😎
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Я здесь власть 😎
В одной из средних школ Нью-Йорка люстрировали Ньютона. Теперь «Законы Ньютона» там будут называть «тремя фундаментальными законами физики», чтобы «отделить белизну» от физики.
Breaking911
Breaking911
Forwarded from Радио Стыдоба
Когда Nexta хотела накинуть дерьма на Лукашенко, но перестаралась и забрызгала хозяев из Евросоюза.
ЕС назвал «совершенно безосновательными» утверждения в фильме Nexta, что власти Белоруссии использовали не по назначению финансовую помощь из Европы.
@RadioStydoba
ЕС назвал «совершенно безосновательными» утверждения в фильме Nexta, что власти Белоруссии использовали не по назначению финансовую помощь из Европы.
@RadioStydoba
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как тебе такая рыбалка, Гия Сарализдзе? 😂