Лучшие идеи для подарков людям, у которых все и так есть + немного современного искусства
👍2
Forwarded from Великая русская красота | ВРК
ДЖЕЙМС КЭМЕРОН МОГ БЫ СНИМАТЬ КИНО ДЛЯ РОССИИ
А теперь, когда я привлекла ваше внимание не таким уж и обманчивым заголовком, давайте поговорим о нереализованных возможностях российского кинематографа. Подчеркну: возможности у российского кинематографа ЕСТЬ. Хромает именно реализация.
Например, наша страна может взять актрису и режиссера со всем необходимым оборудованием, посадить их в ракету, отправить на МКС, организовать там съемки художественного кино и вернуть всех обратно. Живыми, с каким-то материалом. Да, часть из него придется потом переснять на Земле, а часть, что попадет в итоговый фильм не то, что бы стоила свеч. Но вы только вдумайтесь: у России есть такая возможность. Снять дешевую и кривую мелодраму — в космосе!
А теперь давайте вспомним про такого родного многим русским людям режиссера, как Джеймс Кэмерон. Визионер, один из самых влиятельных и успешных режиссеров в истории, король видеопроката, который раз за разом переворачивает игру и двигает кинематограф в будущее семимильными шагами. "Чужие", "Терминаторы", "Правдивая ложь", "Титаник", одиночный спуск в Марианскую впадину и дотошный интерес ко всему на свете — ДЖЕЙМС КЭМЕРОН.
И вот, в начале нулевых он задумал полететь в космос, чтобы снять там фильм. Переговоры велись и с российской стороной, и с американской. Что уж там тогда не получилось у Джеймса с нашими — непонятно, но он выбрал НАСА. Однако после катастрофы с шаттлом "Колумбия" в 2003 все полеты мазутов береговых отменили, и Кэмерон вынужден был сам придумывать космос и способы его визуализации в рамках начавшейся работы над "Аватарами". В Новой Зеландии. На базе студии Питера Джексона.
Мотаем снова на 2021 год, и представляем, что руководство "Первого канала" согласовывает не Клима Шипенко и Юлию Пересильд, а Кэмерона. Эрнст звонит из Москвы в Новую Зеландию, трубку берет Джордж Лукас, который тоже работал в Новой Зеландии над спецэффектами:
— Джордж, позовите, пожалуйста, Джима к телефону.
— Говорите, я ему передам.
— Нет-нет, вы тоже тогда захотите, а на "Звезду смерти" мы вам бюджет не согласуем.
— Я слушаю, — говорит Джеймс Кэмерон.
— Джеймс, вас беспокоит Константин из Москвы, мы готовы отправить вас в космос для съемок вашего фильма.
— ВОНДЕРФУЛЛ! ГРЕЙТ! — говорит Кэмерон. — Но что я должен сделать со своей стороны?
— Сущие пустяки. Вам надо будет расписаться на моем постере "Терминатора 2". И еще вы принимаете российское гражданство, а ваша студия вместе с Лукасом и Джексоном переезжает в Геленджик, юридический адрес оформим в Балашихе. Прежде, чем отказаться, погуглите наши налоги.
И все! Вместо необязательной мелодрамы с Юлией Пересильд, нам снимает кино сам Джеймс Кэмерон. Гражданин России Джеймс Кэмерон. А учитывая пробивной характер режиссера и колоссальную работоспособность никто бы не смог саботировать его съемки.
Зная навязчивую манию наших работников кино постоянно снимать свой "Титаник" (мелодраму про любовь на фоне трагичных исторических событий), питчинг в Фонде кино закончился бы уже на "Меня зовут Джеймс Кэмерон, я этот ваш "Титаник" снял".
А дальше всё!Столица автоматически переходит в Васюки. Сюда переезжает правительство. Васюки переименовываются в Нью-Москву...
Но в космос был отправлен не Кэмерон. И никто у нас снимать непосредственно кино до сих пор не заинтересован. Настолько, что проще двух гражданских в космос отправить, чем снять один просто хороший фильм. Для которого и Джеймс Кэмерон-то не обязательно нужен.
А теперь, когда я привлекла ваше внимание не таким уж и обманчивым заголовком, давайте поговорим о нереализованных возможностях российского кинематографа. Подчеркну: возможности у российского кинематографа ЕСТЬ. Хромает именно реализация.
Например, наша страна может взять актрису и режиссера со всем необходимым оборудованием, посадить их в ракету, отправить на МКС, организовать там съемки художественного кино и вернуть всех обратно. Живыми, с каким-то материалом. Да, часть из него придется потом переснять на Земле, а часть, что попадет в итоговый фильм не то, что бы стоила свеч. Но вы только вдумайтесь: у России есть такая возможность. Снять дешевую и кривую мелодраму — в космосе!
А теперь давайте вспомним про такого родного многим русским людям режиссера, как Джеймс Кэмерон. Визионер, один из самых влиятельных и успешных режиссеров в истории, король видеопроката, который раз за разом переворачивает игру и двигает кинематограф в будущее семимильными шагами. "Чужие", "Терминаторы", "Правдивая ложь", "Титаник", одиночный спуск в Марианскую впадину и дотошный интерес ко всему на свете — ДЖЕЙМС КЭМЕРОН.
И вот, в начале нулевых он задумал полететь в космос, чтобы снять там фильм. Переговоры велись и с российской стороной, и с американской. Что уж там тогда не получилось у Джеймса с нашими — непонятно, но он выбрал НАСА. Однако после катастрофы с шаттлом "Колумбия" в 2003 все полеты мазутов береговых отменили, и Кэмерон вынужден был сам придумывать космос и способы его визуализации в рамках начавшейся работы над "Аватарами". В Новой Зеландии. На базе студии Питера Джексона.
Мотаем снова на 2021 год, и представляем, что руководство "Первого канала" согласовывает не Клима Шипенко и Юлию Пересильд, а Кэмерона. Эрнст звонит из Москвы в Новую Зеландию, трубку берет Джордж Лукас, который тоже работал в Новой Зеландии над спецэффектами:
— Джордж, позовите, пожалуйста, Джима к телефону.
— Говорите, я ему передам.
— Нет-нет, вы тоже тогда захотите, а на "Звезду смерти" мы вам бюджет не согласуем.
— Я слушаю, — говорит Джеймс Кэмерон.
— Джеймс, вас беспокоит Константин из Москвы, мы готовы отправить вас в космос для съемок вашего фильма.
— ВОНДЕРФУЛЛ! ГРЕЙТ! — говорит Кэмерон. — Но что я должен сделать со своей стороны?
— Сущие пустяки. Вам надо будет расписаться на моем постере "Терминатора 2". И еще вы принимаете российское гражданство, а ваша студия вместе с Лукасом и Джексоном переезжает в Геленджик, юридический адрес оформим в Балашихе. Прежде, чем отказаться, погуглите наши налоги.
И все! Вместо необязательной мелодрамы с Юлией Пересильд, нам снимает кино сам Джеймс Кэмерон. Гражданин России Джеймс Кэмерон. А учитывая пробивной характер режиссера и колоссальную работоспособность никто бы не смог саботировать его съемки.
Зная навязчивую манию наших работников кино постоянно снимать свой "Титаник" (мелодраму про любовь на фоне трагичных исторических событий), питчинг в Фонде кино закончился бы уже на "Меня зовут Джеймс Кэмерон, я этот ваш "Титаник" снял".
А дальше всё!
Но в космос был отправлен не Кэмерон. И никто у нас снимать непосредственно кино до сих пор не заинтересован. Настолько, что проще двух гражданских в космос отправить, чем снять один просто хороший фильм. Для которого и Джеймс Кэмерон-то не обязательно нужен.
💔4🤔1🤣1
Forwarded from Сломанные пляски
Грустные новости: умер Владимир Бузин, создатель группы Весна на Улице Карла Юхана
Со второй половины 90-х Весна записывали музыку нежную и небыструю. Эмбиент-поп, трип-хоп, даунтемпо, лаунж. Рекомендую их альбом «Любовь & бедность» 2000 года и последний в дискографии «P.S» 2010-го, когда они уже заиграли более гитарную музыку, очень ласковый дружелюбный джэнгл-поп.
Пару лет назад все их альбомы выложили на стриминги, тогда же Алиса подкинула мне песню «Зеленая бутылка», как раз с «Любви & Бедности». Я обомлел и сперва подумал, что это какая-то новейшая инди-группа такое делает — очень современно зазвучала песня. Солистка группы Ирина Трепакова еще поет в ней с такой безмятежной, немного советской интонацией. Сейчас все чаще слышу похожее «утопическое» пение у молодых певиц.
Шурик в своем некрологе верно пишет, что хоть Весна (увы) и не оставила заметного следа в нашей инди-истории, но от нее запросто могли тянуться ниточки к группам, которые по-своему лопатили легкую музыку прошлого. Я вот на сто процентов уверен, что песня «Весна на улице Мамина-Сибиряка» моих любимых новичков, группы Два Обреза — чистейший оммаж ВНУКЮ, и по названию, и по звуку. Надеюсь, такого будет больше и со временем эту группу переоткроют.
У Шурика в посте есть и хорошее интервью с Владимиром, показывающее его как прошаренного человека, который многое видел и застал, ну и был любопытен к миру вокруг. Он иногда приходил и к нам в комментарии, часто писал резко, но всегда интересно — я почему-то запомнил его историю об опыте прослушивания группы Slowdive (кину в комментарии).
Самая светлая память.
Со второй половины 90-х Весна записывали музыку нежную и небыструю. Эмбиент-поп, трип-хоп, даунтемпо, лаунж. Рекомендую их альбом «Любовь & бедность» 2000 года и последний в дискографии «P.S» 2010-го, когда они уже заиграли более гитарную музыку, очень ласковый дружелюбный джэнгл-поп.
Пару лет назад все их альбомы выложили на стриминги, тогда же Алиса подкинула мне песню «Зеленая бутылка», как раз с «Любви & Бедности». Я обомлел и сперва подумал, что это какая-то новейшая инди-группа такое делает — очень современно зазвучала песня. Солистка группы Ирина Трепакова еще поет в ней с такой безмятежной, немного советской интонацией. Сейчас все чаще слышу похожее «утопическое» пение у молодых певиц.
Шурик в своем некрологе верно пишет, что хоть Весна (увы) и не оставила заметного следа в нашей инди-истории, но от нее запросто могли тянуться ниточки к группам, которые по-своему лопатили легкую музыку прошлого. Я вот на сто процентов уверен, что песня «Весна на улице Мамина-Сибиряка» моих любимых новичков, группы Два Обреза — чистейший оммаж ВНУКЮ, и по названию, и по звуку. Надеюсь, такого будет больше и со временем эту группу переоткроют.
У Шурика в посте есть и хорошее интервью с Владимиром, показывающее его как прошаренного человека, который многое видел и застал, ну и был любопытен к миру вокруг. Он иногда приходил и к нам в комментарии, часто писал резко, но всегда интересно — я почему-то запомнил его историю об опыте прослушивания группы Slowdive (кину в комментарии).
Самая светлая память.
😢4
Сломанные пляски
Грустные новости: умер Владимир Бузин, создатель группы Весна на Улице Карла Юхана Со второй половины 90-х Весна записывали музыку нежную и небыструю. Эмбиент-поп, трип-хоп, даунтемпо, лаунж. Рекомендую их альбом «Любовь & бедность» 2000 года и последний…
Не могу уложить в голове. Для всех Вова — это ВНУКЮ, для меня — многолетний друг семьи и один из первых моих наставников в этой жизни. Человек, который буквально качал меня на своей ноге на нашей кухне, когда мне было лет пять от роду. На этой самой кухне, где мы тысячу раз потом часами болтали, а Вова обязательно приносил какую-то незнакомую музыку, много дивной, западающей в душу музыки.
Вова был один из самых оригинальных, талантливых и умных людей, что мне довелось встретить, и он был настоящим денди. Немногим за 50, жить бы ещё и жить, но вот, уже ничего не сделать.
Вова был один из самых оригинальных, талантливых и умных людей, что мне довелось встретить, и он был настоящим денди. Немногим за 50, жить бы ещё и жить, но вот, уже ничего не сделать.
😢14
Мы уже не охотники, не собиратели, не земледельцы и даже не воины.
Горизонтальное перетекание из роли в роль многократно на протяжении жизни, невозможное никогда прежде на протяжении сотен тысяч лет, которое мы считаем благом, выбивает опору из-под человека. Смена роли происходит не по законам диалектики, в своё время, и не как предусмотренное на жизненном пути испытание роста, а непредсказуемо, вынужденно и хаотично. Я бы назвала этот новый класс «приёмником» или «ретранслятором», так как он не предполагает созидания и, очевидно, является переходным.
Счастлив тот, кто нашел свое место на годы, он смотрит на мир со стороны — как на мир царящего безумия. Безумие — синоним отсутствия системы даже внутри отдельного сообщества.
А ведь охотник, земледелец, член религиозной общины и даже воин где-то в глубине каждого, в тех мизерных процентах крови, которые мы несем из первобытных и древних времён, вопиют изнутри, глядя на это всё нашими глазами: «Вспомни меня! При мне такого не было! Я научу тебя, как правильно!».
Все попытки вернуться к традиционным формам — будь то эстетика, неоязыческие и эзотерические учения или даже просто «память о предках» — следствие этой неустроенности. Предки знали, как надо.
Мы обречены опираться на отжившие структуры, пока на смену им не придет человек будущего, с каким-то новым именем, в новой роли. В роли, которая будет комфортна, понятна и тверда, так, что в ней человечество снова сможет расти.
Горизонтальное перетекание из роли в роль многократно на протяжении жизни, невозможное никогда прежде на протяжении сотен тысяч лет, которое мы считаем благом, выбивает опору из-под человека. Смена роли происходит не по законам диалектики, в своё время, и не как предусмотренное на жизненном пути испытание роста, а непредсказуемо, вынужденно и хаотично. Я бы назвала этот новый класс «приёмником» или «ретранслятором», так как он не предполагает созидания и, очевидно, является переходным.
Счастлив тот, кто нашел свое место на годы, он смотрит на мир со стороны — как на мир царящего безумия. Безумие — синоним отсутствия системы даже внутри отдельного сообщества.
А ведь охотник, земледелец, член религиозной общины и даже воин где-то в глубине каждого, в тех мизерных процентах крови, которые мы несем из первобытных и древних времён, вопиют изнутри, глядя на это всё нашими глазами: «Вспомни меня! При мне такого не было! Я научу тебя, как правильно!».
Все попытки вернуться к традиционным формам — будь то эстетика, неоязыческие и эзотерические учения или даже просто «память о предках» — следствие этой неустроенности. Предки знали, как надо.
Мы обречены опираться на отжившие структуры, пока на смену им не придет человек будущего, с каким-то новым именем, в новой роли. В роли, которая будет комфортна, понятна и тверда, так, что в ней человечество снова сможет расти.
👍10🌚3🤔1
Я думаю, восстание машин уже свершилось. Почти как в «Матрице», только проще и изящнее. Создавать людям симуляцию — зря тратить огромный ресурс. Сами предложат и сами все дадут(с).
Что нужно машине для выполнения своих задач? Понятное дело, электричество. Без кожаных его пока не получить. Как быть? Увязать получение электричества со стимуляцией центров удовольствия этих обезьян.
Сами видите, сколько ресурса тратится, чтобы буквально генерить различный нейрослоп. ЦОДДы распространяются, как сыпь, видеокарты выкуплены на 300 лет вперед, а энергия с малых городов и деревень перекидывается в более крупные населенные пункты. Машины отнимают свет у людей: терпите ежедневные отключения, что вам сделается, вы же тысячелетиями грелись у костра.
Параллельно, конечно, нужно оптимизировать количество кожаных, необходимых для бесперебойной работы цепочки «добыча углеводородов — производство энергии — питание». Автоматизация и роботизация с каждым годом на всех промышленных предприятиях становится все масштабнее — в новом фильме Пак Чхан Ука «Метод исключения» это наглядно показано.
Люди убивают друг друга за право остаться последним, кто ещё нужен машинам.
И кажется, должна существовать еще и некая махиногеополитика. Энергоресурсы в мире распределены неравномерно, и наподобие разных народов, модели искусственного интеллекта принадлежат различным электросетям. Между ними должна существовать конкуренция.
И скорее всего, восстание машин, или, скорее, машинные войны должны происходить за изоляцию собственной электрокормушки от чужаков, а лучше — их уничтожения и экспансии своей системы.
Как будто в эту сторону направлены и мнимо абсурдные запреты депутатов.Не кроется ли под их личиной преданный техножрец?
И, конечно, система давно посчитала, к какому примерно сроку иссякнут полезные ископаемые текущей планеты, к этому моменту и подсуетятся электронные мозги, чтобы на полностью автоматизированных кораблях отправиться, подобно безлюдным Летучим Голландцам бороздить просторы Вселенной и искать себе нового пристанища.
Что нужно машине для выполнения своих задач? Понятное дело, электричество. Без кожаных его пока не получить. Как быть? Увязать получение электричества со стимуляцией центров удовольствия этих обезьян.
Сами видите, сколько ресурса тратится, чтобы буквально генерить различный нейрослоп. ЦОДДы распространяются, как сыпь, видеокарты выкуплены на 300 лет вперед, а энергия с малых городов и деревень перекидывается в более крупные населенные пункты. Машины отнимают свет у людей: терпите ежедневные отключения, что вам сделается, вы же тысячелетиями грелись у костра.
Параллельно, конечно, нужно оптимизировать количество кожаных, необходимых для бесперебойной работы цепочки «добыча углеводородов — производство энергии — питание». Автоматизация и роботизация с каждым годом на всех промышленных предприятиях становится все масштабнее — в новом фильме Пак Чхан Ука «Метод исключения» это наглядно показано.
Люди убивают друг друга за право остаться последним, кто ещё нужен машинам.
И кажется, должна существовать еще и некая махиногеополитика. Энергоресурсы в мире распределены неравномерно, и наподобие разных народов, модели искусственного интеллекта принадлежат различным электросетям. Между ними должна существовать конкуренция.
И скорее всего, восстание машин, или, скорее, машинные войны должны происходить за изоляцию собственной электрокормушки от чужаков, а лучше — их уничтожения и экспансии своей системы.
Как будто в эту сторону направлены и мнимо абсурдные запреты депутатов.
И, конечно, система давно посчитала, к какому примерно сроку иссякнут полезные ископаемые текущей планеты, к этому моменту и подсуетятся электронные мозги, чтобы на полностью автоматизированных кораблях отправиться, подобно безлюдным Летучим Голландцам бороздить просторы Вселенной и искать себе нового пристанища.
👌2
Время новогоднего кино о любви и семейных ценностях
С широко закрытыми глазами, 1999
👌4
Неочевидное новогоднее кинцо для моих каникул:
С широко закрытыми глазами (1999)
Этернавт (2025)
Фарго (1995)
Бразилия (1985)
+ досмотрела Очень странные дела (разочарована)
С широко закрытыми глазами (1999)
Этернавт (2025)
Фарго (1995)
Бразилия (1985)
+ досмотрела Очень странные дела (разочарована)
👍4
Forwarded from Великая русская красота | ВРК
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥7❤🔥2
Ну давайте, расскажите мне про уборку снега.
Это вчера в праздничной Москве, примерно во всем центре так(конкретно тут — самое сердце города, Манежная площадь).
Плюс толпы народу, которые искусственно собирают, перекрывая проходы и переходы. Пришлось пешком идти от Кремля до Кузнецкого моста, чтобы просто спутиться в метро.
Зато красивые шатры с оцеплением, да, но смотреть на них лучше издалека ))
Это вчера в праздничной Москве, примерно во всем центре так(конкретно тут — самое сердце города, Манежная площадь).
Плюс толпы народу, которые искусственно собирают, перекрывая проходы и переходы. Пришлось пешком идти от Кремля до Кузнецкого моста, чтобы просто спутиться в метро.
Зато красивые шатры с оцеплением, да, но смотреть на них лучше издалека ))
👍3😢1