Видео на каждый день

Для продвижения кассовых фильмов в Америке любят рассказывать, что во время съёмок не использовали компьютерную графику и снимали всё по-настоящему, использовали только practical effects.

Начался этот тренд, по-моему, с крейговских Бондов, потом появились Mission Impossible: Ghost Protocol, 1917, Top Gun: Maverick. То есть как сказать началось. Плохая репутация у компьютерной графики как чего-то "ненастоящего" появилась давно.

В 90-е все заговорили про то, что компьютеры могут всё, хотя крупнейшие блокбастеры тех времён во многом зависели от миниатюр и комбинаций реальных съёмок с относительно небольшим объёмом CG (Jurassic Park, Independence Day, да и "Матрица", хотя там гораздо больше компьютерного). В конце 90-х и начале нулевых вышли несколько фильмов с не слишком удачным CG, которые до сих пор вспоминают недобрыми словами: Wild Wild West (1999), последний Бонд с Броснаном (Die Another Day, 2002), вторая Мумия (The Mummy Returns, 2001, сцену с цифровым лицом Дуэйна Джонсона до сих пор припоминают как худшее CG в истории). Вероятно, одной из причин дурной славы компьютерной графики стали приквелы к "Звёздным войнам": я их люблю, но там действительно есть проблемы, связанные со съёмками всего, что только можно, на синих экранах: синие экраны-стулья, синие экраны-столы, колонны, стены. Это перебор, актёры просто не понимали, что вокруг них находится. Сейчас так не делают, да и синие экраны часто не нужны.

Эффекты в приквелах я считаю очень хорошими, они и состарились неплохо на фоне новых фильмов. А Мустафар из третьего эпизода, где развернулась финальная дуэль Оби-Вана и Энакина, был в основном построен в реальности, все эти сложные лавовые штуки — миниатюры.

Так вот, пиарщики и журналисты сейчас продвигают фильмы как "фильмы без CG" просто за то, что там многое снято в реальности. А "компьютерную графику" в интервью заменяют на "digital magic". В батальных сценах "Наполеона" действительно снялись сотни человек. Но тысячи добавили на компьютере. В Top Gun действительно многое сняли в реальности, включая полёты: просто самолёты размножили и заменили на другие. Про этот и многие другие кейсы рассказано в видео --

https://www.youtube.com/watch?v=7ttG90raCNo

Когда вам рассказывают, что грандиозные битвы и сложные трюки сняты без компьютерных эффектов -- даже если это говорит Том Круз -- не воспринимайте это слишком буквально. Фильмы сейчас используют и то, и другое, и не всегда можно заметить разницу. А обесценивать труд CG-художников, многие из которых работают в чудовищных условиях на нестабильных проектных работах, не стоит.

Вот, к примеру, "Наполеон". Все батальные и массовые сцены там снимали с помощью компьютерной графики. Но фильм пиарили как CGI-free.

Что мы видим в CGI breakdowns:

https://www.youtube.com/watch?v=Tq8DaTOKSNc (студия MPC, Ватерлоо и массовые сцены в городах)

https://www.youtube.com/watch?v=aQzyMvK7GIs (студия Bluebolt и городские/морские сражения)

https://www.youtube.com/watch?v=exWFS-0Rois (студия ILM и Аустерлиц)

Итог: фильм, где во множестве кадров использована компьютерная графика, объявляется снятым "вживую", хотя зиму снимали летом, а девять десятых массовки добавлены компьютером.

У меня опять десяток неопубликованных рецензий накопился. А вот новости с BAFTA

Заслуженно, посмотрите.

Дюна 2, Дени Вильнёв, 2024

Большое хорошее кино, очень советую всем, кто может, его в кинотеатрах посмотреть. Рецензии отличные, вы наверняка их видели. Я со всем согласен.

"Дюна" -- очень смелый фильм в том смысле, что относительно воодушевляющий финал сменили на мрачный. (Вильнёв говорит, что до съёмок прочитал "Мессию Дюны" и решил сместить акценты. Не знаю, как он/сценаристы ухитрились первую часть снимать, не читая следующих книг -- но допустим.) Я бы не сказал, что героя до конца в антигероя превратили, но... Смотрите, с одной стороны -- если читать "Мессию" и оценивать тяжесть решений Муад'Диба, то всё правильно. А с другой -- фильм Вильнёва не объясняет, *зачем* Муад'Диб всё это делает. Кроме мести и выживания. Видений-то нет в фильме, предзнания почти нет. Вернее, видения есть, но их там два или три, почти ничего конкретного.

Сделали Пауля Атрейдеса хуже, чем он был у Фрэнка Герберта. Здорово получилось? Здорово. Что с этим дальше делать, когда (и если) следующие фильмы выйдут? Непонятно. Если у сценаристов и Вильнёва есть вариант другого продолжения Дюны, которое с книгами только косвенно связано, то -- да. Допустим. Лишь бы это в фанфик не превратилось. В продолжения среднего качества, как книги Брайана Герберта.

Есть ещё некоторые важные штуки, с которыми Вильнёв то ли не хочет иметь дела, то ли не знает, как использовать. Щиты, например. Смысл щитов -- защитить от быстролетящих штук вроде пуль, поэтому все в Дюне должны драться на мечах. А ещё щиты привлекают червей, поэтому их нельзя использовать на поверхности Арракиса. А ещё лазганы при выстреле по щиту вызывают взрыв непредсказуемой мощности, причём с обоих концов. Герберт всё это придумал ради отхода от шаблонных (уже в 60-е) лучевых боёв в космосе и ради возможности рыцарских сражений, непосредственного контакта бойцов на поле боя. Не всё и не везде надо объяснять (даже Герберт не стал углубляться, например, в то, как эти лазгановые взрывы работают). Но даже в этом случае — решения на тему того, когда герои включают щиты (вокруг себя и своих кораблей), а когда -- нет, у Вильнёва странные. Можете пересмотреть сцены битв и убедиться. Лучше б вообще тогда щитов не вводить -- зачем? Сделать лучевое оружие крайне дорогим и редким (в Дюне так и есть), а пулевое -- неэффективным, результат тот же.

В конце спешка ощущается, хотя фильм почти 3 часа идёт. Вильнёв не выпускает режиссёрских версий, что умерло на его монтажном столе, умереть не может. Но мне бы не помешали дополнительные минут 20 -- подробности о финальной битве и последующих политических решениях.

Зато другим эпизодам, которые для центральной сюжетной линии намного менее важны, уделили много времени. Для меня эмоциональной кульминацией стал бой Фейд-Раусы на арене перед бароном на "чёрно-белой" Гьеди Прайм, которую Вильнёв снимал в инфракрасном свете. (Гладиатора, который дал Фейд-Раусе бой, в титрах найти не удалось.) Последний бой Фейда -- намного менее впечатляющий.

С кинематографической точки зрения у Вильнёва всё идеально. Спецэффекты на 12 баллов из 10. Отличная операторская работа. Без хаотичной марвеловской камеры смотреть намного легче, глаза не устают. Музыка заставляет почувствовать величие и огромность фильма -- проблема в том, что не запоминается совсем. Я бы посмотрел этот фильм перемонтированным с музыкой Брайана Тайлера из "Детей Дюны", это лучшая дюнская музыка, которую можно представить.

9/10

Про Мариуполь -- смотрите. Хотелось бы снять документалку о реакциях на этот фильм, когда его покажут на Первом канале. Его покажут, не сомневайтесь. Мрак может длиться долго, но он кончится.

С выдачей всех наград "Оппенгеймеру" вообще не согласен, утомительный и поверхностный фильм. После Дюны это особенно ощущается.

Награду за спецэффекты для Godzilla Minus One поддерживаю полностью.

Многое из остальных фильмов не видел.

Пока "20 дней в Мариуполе" (всем рекомендую) получил Оскара и множество других кинонаград, на российских каналах и стримингах начинает появляться оплаченный государством высокобюджетный контент про спецоперацию Z и Украину.

И это только начало.

"Описание: Основано на реальных событиях. На фоне бушующего Майдана подполковник СБУ Игорь Мельник расследует ограбление банка в Донецке. Обычное уголовное дело быстро превращается в запутанный политический триллер. Любовь и смерть, предательство и преданность в контексте госпереворота, сломавшего многие судьбы и разбросавшего людей по разные стороны баррикад. Так кто же главный игрок и инициатор трагедии, развернувшейся в центре Киева?"

"Описание: Студент журфака Данил отправляется добровольцем в зону проведения СВО, устав от столичного лицемерия. Он сам из Севастополя, и знает про соседнее государство чуть больше, чем его друзья. Его антивоенно настроенная девушка – Алиса, поняв, что ждет ребенка, решает уберечь своего молодого человека от фатальной ошибки и едет за ним, чтобы вернуть. Найти любимого в хаосе войны оказывается непросто. За несколько недель, проведенных в аду штурма Мариуполя, ребята поймут, что мир живет не только в рамках их представлений, а их любовь пройдет испытание на прочность..."

Ролик Борзуновой посмотрите, кстати. Там есть про 20/22 (это там, где беременная Алиса едет воевать спасать своего парня, пока он будет спасать своего брата). Есть ещё про один фильм, "Позывной Пассажир" по книге Проханова.

https://www.youtube.com/watch?v=phWAhYLYmXI

z-каналы возмущены тем, что в 20/22 недостаточно хорошо показан героизм российской z-армии и их заботу о мирном населении Мариуполя. Возмущение вызвал и условно-положительный украинский герой. А Алиса вообще выступает против войны, причём смело говорит это жителям Донбасса!! которые, как известно, все z-патриоты. Но всё-таки стоит надеяться, что Алису к концу действия переубедят.

"Позывной Пассажир" российские кинотеатры показывать почему-то не хотят, а вот Дюну 2 показывают в больших количествах (в формате предсеансного обслуживания, естественно).

Данилу Козловского и Ксению Раппопорт убрали из титров только что вышедшего фильма Учителя-мл. "Летучий корабль".

"В картине Козловский исполнил несколько ролей Бабок-ёжек, он загримирован до неузнаваемости.

Раппопорт сыграла цыганку-гадалку, на ее персонажа в финальном монтаже была «надета» маска при помощи компьютерной графики.

Ранее создатели фильма сообщили, что съемки «Летучего корабля» завершили ещё до начала военной операции и впоследствии «пришлось заменить» нескольких актеров, критиковавших военные действия."

На главу отдела лицензирования «Кинопоиска» составили протоколы о «пропаганде ЛГБТ» и «демонстрации» ЛГБТ‑отношений без маркировки

Судебный участок №374 Таганского района Москвы зарегистрировал материалы двух административных дел против главы отдела лицензирования «Кинопоиска» Николая Буца, информацию об этом «Медиазона» обнаружила в базе столичных судов.

Протоколы составили по статьям о «пропаганде нетрадиционных сексуальных отношений и смены пола» и «демонстрации» ЛГБТ-отношений с неправильной возрастной маркировкой.

В тот же судебный участок поступили и материалы административного дела о «демонстрации» ЛГБТ-отношений без маркировки против кинопродюсера Макара Кожухова — заместителя генерального директора онлайн-кинотеатра Premier.

Ранее суды уже штрафовали сотрудников онлайн-кинотеатров из-за показа фильмов и сериалов без маркировки «18+»: например, 200 тысяч рублей назначили гендиректору «Яндекса» Артему Савиновскому. В постановлении говорилось, что он «допустил распространение среди несовершеннолетних» контента с ЛГБТ-сценами.

Сам «Кинопоиск» и Premier до этого тоже получали многомиллионные штрафы по статье о «демонстрации» ЛГБТ-отношений без маркировки «18+». Причиной для этого в том числе становились показы фильмов «Идеальные незнакомцы», «Бриджит Джонс. Грани разумного» и «Английский цирюльник».

Не работает ссылка? Читайте здесь

Если вы ещё не посмотрели "Падение империи" (Civil War) Алекса Гарленда, посмотрите.

Это небезупречный фильм. Не всё, что Гарленд хотел показать, удалось показать. Он хотел, чтобы фильм ассоциировался с будущим, но война у него ведётся как в семидесятые. И получаем мы ассоциацию с современностью или даже недавним прошлым. Впечатления от этого, правда, только тяжелее.

Для меня самое больное место в этом фильме — даже не судьбы героев (они бегут в расставленные ловушки с невероятной прямотой и наивностью, но об этом позже), а политический контекст. Гарленд сделал так, что никакой определённости в истории гражданской войны нет, но ценности сторон показаны вполне ясно — президент за старую, звёздно-белую Америку, а Техас с Калифорнией за Все Эти Новые Ценности. Интересно, что туда попал Техас, который ассоциируется у людей со старыми ценностями, а не с чем-то новым.

Но боль как раз в том, что новые ценности (права ЛГБТК+, борьба с расизмом, возможность натурализации беженцев и другие) на самом деле никто с оружием в руках защищать не станет, и они превратятся в вопрос компромиссов и раздела сфер влияния. В Галаад Америку не превратят, а медленно делать хуже — смогут легко. После нынешней украинской войны моя вера в неминуемый прогресс кажется несколько наивной (хотя я её сохраняю).

Что касается Гарленда — он очень здорово оставляет сами военные действия за кадром. Даже кажется, что весь фильм к финалу превратится в Spotlight и всё завершится победой слова над безумием. Но завершается всё экшен-сценами в духе Майкла Бэя (с ограниченным бюджетом, который смогла добыть компания A24) и — скорее — победой безумия при некотором вмешательстве слова. Концовка фильма при этом абсолютно не удивляет, и намного больше запоминается парень-расист в оранжевых очках — его играет Джесси Племонс, которого в последний момент посоветовала взять в фильм Кирстен Данст (он её муж). Три минуты экранного времени, отсутствие в титрах, но steals the show абсолютно.

8/10

Этих видео сейчас в интернете СТОЛЬКО, что их сложно пропустить: Star Wars Acolyte называют последним гвоздём в гроб франшизы, капитуляцией перед wokeness и очередной жертвой Диснея после "Доктора Кто".

У Acolyte своеобразные рейтинги на Rotten Tomatoes 86% у критиков и 16% у аудитории. Такое уже бывало -- у "Последних джедаев" и "Капитана Марвел", если брать проекты Диснея, примерно то же самое, но разница всё-таки меньше.

Я не смотрел Acolyte, у меня с прошлых шоу по "Звёздным Войнам" нет про них никаких ожиданий, ни хороших, ни плохих. "Мандалорец" классно снят, там меметичный Грогу, отличные эффекты, но в следующих сериалах продолжилось то же самое, только без мемов. Ради нескольких эффектных кадров смотреть бесконечные сезоны ... скажем прямо .. не самых интересных историй -- не слишком весело.

Но теперь мне даже интересно посмотреть. Схема с эффектами + операторской работой в Аколите та же, с ними всё отлично. То, что консервативные комментаторы его критикуют, тоже понятно. Но меня wokeness скорее радует. Вопрос, насколько это интересно и хорошо написано.

К комментариям шоураннерши Лесли Хедланд у меня, во всяком случае, есть некоторые вопросы. На неё злятся на шутку о том, что R2-D2 лесбиянка, но злиться на правду нехорошо. Другое дело, что в комментариях она обвиняет всех, кто оставляет негативные комментарии, в мизогинии, а заодно пишет, что хейтеры однажды проснутся и увидят, что Acolyte совсем не то, чем кажется. И этому приёму работы с ожиданиями её научил автор "Последних джедаев" Райан Джонсон. Ладно, может, там правда будет нечто неожиданное...