😬 Я работаю изо всей мочи, начинаю примиряться с сюжетом балета… Главное — отделаться от балета!
- Я тщательно напрягал все силы для работы, но ничего не выходило кроме мерзости.
- А вдруг окажется, что… «Щелкунчик» – гадость…

Так писал Чайковский о своем будущем мировом шедевре. А директор Императорских театров Всеволожский приносил меж тем Петру Ильичу извинения:
- Я испытываю мучительный угрызения совести в том, что просил Вас об этом балете. Знаю, что он Вам не симпатичен. Исключительно по доброте душевной Вы не отказали мне.

В 1891 году Петр Чайковский, находившийся тогда на пике популярности после выхода балета «Спящая красавица» и оперы «Пиковая дама», получил заказ на одноактную оперу и двухактный балет. Для оперы Чайковский сам выбрал сюжет драмы датского писателя Генрика Герца — «Дочь короля Рене». А балет по сказке Гофмана «Щелкунчик и Мышиный король» ему «дали в нагрузку» тот самый Иван Всеволожский и знаменитый балетмейстер Мариус Петипа. Чайковский, надо сказать, уже знал историю «Щелкуна». Переводчик Сергей Флёров присылал композитору книгу с русским переводом сказки Гофмана. Да к тому же к 1890 году резные деревянные щелкунчики-орехоколы стали очень популярны в России.

Но вернемся к работе над балетом. У Петипа уже и либретто было готово со своей интерпретацией сказки Гофмана. По задумке Петипа, балет должен был быть данью Великой французской революции, столетие которой отмечалось в 1889 году. Более того, в записях балетмейстера отмечено, что во втором акте балета должны были звучать популярные французские революционные песни — «Карманьола» и «Добрый путь, милый дю Молле!».

Вы можете себе предоставить балет с намеком на революционные идеи в конце XIX века в царской России? Я - нет. Так что идею посвящения великим французским событиям завернули, а Мариус Петипа отказался от работы над балетом, передав эту «тяжкую ношу» второму балетмейстеру Мариинского театра Льву Иванову, который, например, ставил «Половецкие пляски» в «Князе Игоре» Александра Бородина.

А пока Иванов думал над рисунком балета Чайковский страдал от непонимания как соединить сложную симфоническую музыку и «несерьезный» сюжет балета, в котором второй акт и вовсе был просто набором танцев без сквозного истории и драматургии. Так это было все непросто, что премьеру перенесли на целый год!

И за этот год в жизни Петра Ильича произошла потеря. Умерла его сестра Александра. И, как говорят исследователи творчества Чайковского, проникновенное «Адажио» в «Щелкунчике» посвящено именно ей.

И за этот же год Чайковский выписал из Европы новый инструмент Celesta Mustel. Причем сделал это максимально скрытно:
- Но при этом я желал бы, чтобы его никому не показывали, ибо боюсь, что Римский-Корсаков и Глазунов пронюхают и раньше меня воспользуются его необыкновенными эффектами.

Римский-Корсаков и Глазунов ничего не узнали и челеста зазвучала в танце Феи Драже на балу в Конфитенбурге 18 декабря 1892 года.

Именно в этот день в Мариинском театре состоялась долгожданная премьера балета Петра Чайковского «Щелкунчик». Но критика оказалась разгромной.

- Не детской сказкой веет от жутких оркестровых красок и ритмов первой половины балета.

- Испания не знала такого счастливого и смелого подбора цветов в национальных одеждах, а китайцы... упали бы ничком перед своими земляками из «Щелкунчика».

- Главная роль предоставлена детям и мышам разных величин.

И все же… и все же «Щелкунчик» стал самым главным новогодним балетом во всем мире. Петр Ильич зря переживал, что его произведение окажется гадостью. Хотя… если бы не переживал, может быть оно бы и не получилось таким гениальным. #учитеисторию_матьнашу