Нелинейное время Макото Синкая

Таки и Мицуха перемещаются не только в тела друг друга, преодолевая географическое расстояние, но и в разные временные промежутки.
Мицуха начала перемещения на 3 года раньше Таки и, поэтому, он не узнал ее в поезде в Токио.
Это очень интересный прием, отсылающей к концепту о нелинейности времени. Если внимательно посмотреть на работы Синкая, то его сюжеты часто переплетаются с концептами из физики и астрономии (помимо текущего тайтла яркий пример – “Судзумэ, закрывающая двери”).

В физике многомерность нашла отражение в Специальной Теории Относительности, где среди прочих суждений есть концепция, что восприятие времени зависит от наблюдателя и от того, в какой точке он находится, определяя для себя настоящее - будущее - прошлое (что подтверждается героями Синкая).

В философии есть отдельный подход к определению природы времени – этернализм.
Опираясь на физику этернализм показывает время как одно из четырех измерений, отменяя время как “состояние” и заменяя его направлением.

И вот мы, пробравшись через множество скучных понятий, добрались до самого интересного!
Если время – это направление, то наш взгляд на него ограничен в виду нашего восприятия (мы знаем прошлое, но не знаем будущего). Но это не значит, что все не предопределено заранее и таким образом, концепция этернализма отрицает свободу воли (про это есть отличный доказывающий теорию док фильм: три одинаковых незнакомца).

Нить судьбы (а в фильме это даже физически существующая лента) отлично подходит в качестве метафоры описанной выше концепции. Задавая вектор движения героев, их встреча была предопределена заранее.
Нравится, что Макото Синкай последователен в своих действиях и очень реалистичен: сведя однажды людей, нить судьбы не обязана связывать их навсегда (как в “5 сантиметров в секунду”), но классно, что хороший исход он тоже учел и подарил нам счастливую концовку.

Кстати о сновидениях
Герои могли меняться телами во время сна и на этом сознательно делается акцент.
“Мицуха, ты сейчас спишь?” – спрашивает бабушка.

Ирландский летчик Джон Данн написал несколько работ о концепции времени, одна из которых “Эксперимент со временем”. Одно из замечаний Данна говорит о том, что находясь в состоянии сна человек освобожден линейного течения времени и может легко пересекать границы между прошлым, будущим и настоящим.
То, что герои принимали за “дежавю” или ощущали как чувство непонятной потери был ранее пережитый опыт вне привычного хода времени. То, что они не могли вспомнить друг друга – следствие ограниченности человеческого восприятия.

Отметим, что вольно обращаться со временем и восприятием мы можем не только во снах, но и в кинематографе. Реверсивность времени один из популярных приемов многих режиссеров (Нолан, Ноэ и др)

Сюжет:
Главный герой – вампир Ди (то есть наполовину вампир, наполовину человек). Подобная природа обрекла его на вечные скитания и одиночество, скрашивая которое, он истребляет вампиров за деньги.
Его новый заказ – найти живой или мертвой похищенную вампиром Маер Лингом девушку Шарлоту Элборн.
Вместе с Ди за работу также принимается группа охотников «Братья Маркус».
Отчасти сюжет строится не только вокруг поисков девушки, но и за счет противостояния наемников.
Только вот следуя своей картине мира никто из героев не задумывается, а правда ли было похищение?

"Жажда крови" сочетает в себе несколько противоположных жанров:
– Фантастика
Удивительные животные (как скаты на скриншоте) существуют вместе с техническим прогрессом.
Визуальные референсы взяты из Дюны, Безумного Макса и Звездных войн.
– Сага про вампиров
Причем сочетается как романтизированный образ (интервью с вампиром), так и устрашающий (носферату, симфония ужаса)
– Вестерн
Охотник-одиночка на коне и в широкой шляпе переодически попадает в неприятности.
Самая яркая отсылка почти ко всем вестернам – перехват кареты на мосту.

Подобное нагромождение стилей положительно влияет на выдерженный в готическом стиле визуал, но негативно отражается на сюжете.

Выделить кто “хороший”, а кто “плохой” в данном тайтле не так просто, как кажется на первый взгляд.
Протагонисты как будто лишены способности думать и действуют директивно. Мы видим совершенно не раскрытого как личность Ди и “братьев” с полным отсутствием логики – даже потеряв половину команды они преследуют цель, хотя их жизнь буквально рассыпается на глазах, а денежная награда явно не стоит всех жертв.

Также “хорошие” ребята полностью игнорируют желания Шарлотты, нивелируя ее до уровня неодушевленной посылки.