Одна страница сценария. Иногда это пятнадцать минут работы. Иногда день. Иногда дольше.
На странице твоей истории прошла минута, а из твоей жизни ушел еще один день. Поэтому не стоит писать сцены лишь для того, чтобы растянуть хронометраж. Каждая страница, каждая строчка должна вести историю вперед.
Зритель жалуется, что тратит полтора часа на фильм. И ему жалко полтора часа своей жизни. Писатель/сценарист тратит намного больше. Так пусть каждая новая страница стоит потраченного на нее времени.

Весной прошлого года (как же, кажется, это было давно) я в составе команды АНО «Крылья» закончили полугодовой творческий онлайн марафон Кинокампус. На этом Кинокампусе мы рассказывали школьникам и студентами как снимать кино за 6 лекций. Я отвечал за тему сценария, так как никогда себя режиссером не считал, все-таки все мое обучение режиссуре ограничивалось тремя месяцами учебы в мастерской Арсения Гончукова в далеком уже 2016 году.
Наш Кинокампус был рассчитан на месяц работы. По два-три эфира в неделю. Помимо лекции это были обязательные эфиры с разбором домашних работ. В пяти таких марафонах суммарно поучаствовали порядка 150 человек. Участие для всех было абсолютно бесплатным.
Курс записывался летом 2021 года. Мы сразу поставили себе задачу, что обязаны на себе его протестировать. А именно – разработать с нуля и снять за месяц короткометражный фильм.
Про этот фильм я могу рассказывать долго. Как проходил каждый этап работы, с какими проблемами сталкивались, как шел непосредственно съемочный процесс. Работа над фильмом помогла сделать Кинокампус лучше. И научила меня многому.
Сегодня я хочу опубликовать этот фильм. Получается, что это первый мой завершенный фильм. Короткометражный – чуть дольше пяти минут.
К сожалению этот дебют для нашей команды остался единственным фильмом.
Но фильм остался.
И мне он нравится.

#коротыш

https://youtu.be/IKrYB0GeDCE

Только посмотрел пилотную серию сериала Медведь (https://www.kinopoisk.ru/series/4481731/). Гипнотическое зрелище. Невозможно оторваться. Пытаюсь разобраться что в нем такого? Казалось бы, просто работа на кухне. Суматоха, дрязги. Но все это настолько точно выверено по ритму, каждого персонажа запоминаешь после пары слов. Высшее мастерство создателей. Рекомендую

В моем городе Иванове сегодня заканчивается 5 фестиваль сериалов Пилот ( @pilot_festival). В этом году в рамках программы была впервые проведена Деловая сессия, где представители ведущих стриминг платформ и телеканалов анонсировали новые ожидаемые проекты, рассказывали о трендах сериального производства. Очень полезная информация не только для опытных кинодеятелей, но и начинающих авторов. Здесь ты не только можешь проверить актуальность своих идей, познакомиться с "нужными" людьми, но и понять, куда двигаться в ближайшем будущем. Советую всем авторам по возможности посещать не только показы, но и подобные мероприятия.

У ВАС ПРОДАЕТСЯ СЛАВЯНСКИЙ СКАРФИНГ?

Ночь, галстук, гардероб и нечем руки занять — напиши формат своего первого шоу.

Откуда взять идею?
Можно присмотреться к человеческим привычкам. Идешь по улице, слышишь кто-то красиво поет, обернулся — и ты уже миллиардер.
Так Джон де Мол придумал слепые прослушивания
— хай-концепт знаменитого шоу «Голос». У нас бы это никогда не придумали, потому что на уличный свист оборачиваются только терпилы.
А Джон это в 67 стран продал.

Я говорю моим студентам: если запереться на неделю с книгой русских пословиц и поговорок, можно придумать сотню хороших форматов.
На занятиях я предлагаю ребятам сыграть в форматный пинг- понг. Я читаю пословицу, студенты налету придумывают формат нового шоу:

— Не все то золото, что блестит.

Саша:
— Селебрити пытаются отличить фейковые вещи от настоящих брендов.

— Что у трезвого на уме, то у пьяного на языке?

Вероника:
— На выходе из ночного клуба берем интервью у пьяного человека. Затем приезжаем к нему трезвому и снова берем интервью на ту же тему. Сопоставляем ответы.

Друзья, а теперь вы!

Ловите пословицы и придумайте на их основе хитовый формат:

1.Обещанного три года ждут.
2. Поспешишь — людей насмешишь
3. Семеро одного не ждут.
4. Лучше честный враг, чем коварный друг.
5. Лучше поздно, чем никогда.
6. Семь раз отмерь, один — отрежь.
7. Пьяному море по колено, а лужа — по уши.
8. Горбатого могила исправит, а упрямого — дубина.
9. Дорога ложка к обеду, а там хоть под лавку.
10. Забот полон рот, а перекусить нечего.

Ответы пишите в комментариях. Лучшие варианты разберу так, как делаю это на своих продюсерских летучках.

Итоги подведем во вторник.

Автор сценария – Дарья Грацевич

Публикую вместе с @okkomovies сценарии первых серий, два PDF-файла здесь.

Если бы у сериала «Чёрное облако» не было тизера, этот проект можно было мне продать сценарным титром. Дарья Грацевич работала над «Изменами», «Холопом» и «Интернами», и мне было очень интересно, как будет выглядеть мистический детектив её авторства. Теперь «Чёрное облако» можно не только смотреть, но и читать.

К слову, сегодня вышел четвёртый эпизод и сериал добрался до экватора сезона.

Я закончил работу над своей книгой по сценаристике. Постепенно отправляю рабочую версию на вычитку. Кому интересно, готов поделиться. Сейчас книга кочует по почтам различных издательств нон-фикшна, ждет своей участи) даже если она не пройдет ни одного редактора, я опубликую ее сам

Знаете, почему 6 ноября считается Днем «Очень странных дел»? Потому что именно 6 ноября в 1983 году в захолустном городке пропал мальчик Уилл Байерс. Ровно 40 лет назад, кстати!

«Нетфликс» сегодня устраивает празднование – потом узнаем, что там к чему, а пока порадуемся сами: в честь Дня выкладываю все доступные сценарии сериала, включая пресловутую библию.

[ Этап продажи ]
→ Пилот «Монток» (2013)
→ Библия сериала (2013)

[ Первый сезон ]
→ Пилот (2015, 19 октября)
→ Пилот (2016, 17 февраля)
→ Вторая серия

[ Второй сезон ]
→ Девятая серия (2017, 30 апреля)

[ Третий сезон ]
→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая

[ Четвертый сезон ]
→ Седьмая серия (2021)
→ Девятая (2021, 127 стр.)
→ Девятая (2021, 131 стр.)

Обратите внимание, что диалоги с русскими персонажами написаны по-русски – актера Бреттом Гельманом (он играет сторонник теорий заговора) работала моя знакомая голливудская коуч Елена Баранова.

[ Спеки ]
→ Спек Шерин Николь (2016)
→ Спек Ксении Мельник (2018)

Спек (спекулятивный сценарий, написанный без прямого заказа студии) пишется для того, чтобы заявить о себе, способности подхватить тональность идущего шоу и попасть в авторскую комнату.

→ За каждый репост – вдохновение на неделю.

#СценарнаяПолка #БиблияСериала

Любимые фильмы Дэвида Финчера. Почерк у мастера аптекарский, так что вот расшифровка от меня:

→ «Бутч Кэссиди и Санденс Кид»
→ «Китайский квартал»
→ «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал волноваться и полюбил атомную бомбу»
→ «Крестный отец, часть II»
→ «Таксист»
→ «Будучи там»
→ «Весь этот джаз»
→ «Чужой»
→ «Окно во двор»
→ «Зелиг»
→ «Кабаре»
→ «Бумажная луна»
→ «Челюсти»
→ «Лоуренс Аравийский»
→ «Вся президентская рать»
→ «8½»
→ «Гражданин Кейн»
→ «Дни жатвы»
→ «Зверинец»
→ «Безумный Макс 2»
→ «Год опасной жизни»
→ «Американские граффити»
→ «Терминатор»
→ «Монти Пайтон и Священный Грааль»
→ «Изгоняющий дьявола»
→ «Выпускник»

Порядок фильмов произвольный. Финчер настаивает шэрить.

#ДэвидФинчер

Очень полезный документ. Обязательно сохраните, понадобится точно на этапе рассылки ваших историй продюсерам и продакшенам

Гоу, мы создали 🚀

ПОПУСТИСЬ
Работал как-то в начале этого года над проектом про школьников. Легкая комедийная история. В целом, можно сказать, я подсознательно следовал советам Рикке Брин и не включал в историю современный сленг, а просто вел диалоги так, чтобы читателю было понятно, про что идет речь. Но в одной из ситуаций вместо слова «успокойся» я воткнул в уста молодой героини слово «попустись». Я сам его часто использовал. Сделал я это без какого-то умысла. Это слово как-то сильно в свое время внедрилось в мой лексикон, что мне казалось, будто все это слово знают. Откуда я про это слово услышал впервые – честно признаюсь – не помнил.
Каково же было мое удивление, когда одним из основных вопросов режиссера, которому мы предложили проект, была просьба объяснить этимологию слова «попустись». Это слово в сценарии «прозвучало» трижды от одного и того же героя. И режиссер настаивал на том, чтобы это слово заменить, потому что оно никому не известно.
Мне тогда вспомнился совет, который мне дал мой коллега, когда я в начале своей научной карьеры (я больше 15 лет занимаюсь наукой) работал над одним из первых докладов на конференции молодых ученых. Он сказал: «Если боишься, что тебе зададут неудобные вопросы после доклада, ответ на которых ты не знаешь, сделай умышленную ошибку, которая привлечет внимание аудитории, и ответ на которую ты подготовишь заранее. Обычно после доклада на конференции есть время на один-два вопроса. Тебе как раз и зададут тот вопрос, ответ на который ты будешь знать».
В случае со сценарием – это было слово «попустись». За ним режиссер не заметил других косяков в истории – а они, поверьте мне, есть всегда :)
Но после этого диалога с режиссером я задумался: откуда я вообще знаю слово «попустись»? Я опрашивал своих друзей, понимают ли они смысл этого слова, слышали ли его раньше. Большинство указывали на меня, и утверждали, что именно от меня они его услышали впервые.
«Неужели я его выдумал?» - в какой-то момент подумал я. Ну не могло же оно мне просто присниться?
Но…
Прошло полгода и я решил пересмотреть сериал «Новенькая». Один из четырех ситкомов, которые я готов пересматривать каждый год. Если интересно, другие три: «Друзья», «Теория большого взрыва» и «Восьмидесятые». Так вот, именно в сериале Новенькая, в переводе Ozz.tv студии прозвучало это «попустись». Именно на это слово в сцене переводчик делал акцент и шутка, написанная англоязычными авторами, работала даже в переводе на русский. Удивительно как легко в мой лексикон влилось слово, которое я услышал всего один раз в сериале. Может быть не всегда надо убирать все странные слова из лексикона ваших героев?
В сценарии, кстати, мы это слово исправили. Проект, увы, так и не пристроили.
А слово - классное. Обязательно куда-нибудь его воткну.

Что хочу сказать. Когда вы пишете диалоги и вам нужно показать, что персонаж принадлежит к какому-то определенному поколению, особенно младшему, пожалуйста, не валите в реплики ведро, как вам кажется, актуальных молодежных фразочек. Потому что - скажу по-меллинеальски, - это крипи кринж.

Вчера читала один сценарий, где автор очень пытался в молодежь. Наткнулась и на «кэш», и на «капец», «вип», «это самый краш сейчас» и многое другое, что почти привело меня к инсульту жопы.

Все это слова и выражения реально существуют, да. Но их уже давно не используют, особенно в обычной речи, особенно люди младше 30, особенно когда нужно поговорить с родителями, например. Никто не будет говорить: мам, займи кэша. Потому что даже самый обдолбанный молодняк понимает, что с каждым человеком нужно разговаривать на его языке, и если хочешь получить денег, лучше сразу просить денег, не используя слов, которые запустят порочный круг уточнений и переспрашиваний.

Слэнг катастрофически быстро устаревает. А создание контента - это процесс длительный. И если использовать эту кучу слов сегодня, через год, когда фильм выйдет, это уже будет выглядеть не актуально.

Так что же делать? Постарайтесь делать диалоги выдержанными в рамках стандартного русского языка. Иностранные слова и модные фразочки могут быть - но в исключительных моментах, а не по всему тексту. Помните, что с разными людьми в жизни мы говорим по-разному. Главная задача говорящего - чтобы его поняли, поэтому то, как человек говорит со старшим и с ровесником - будет выглядеть и звучать по-разному. Прежде чем использовать какое-то необычное слово, убедитесь, что вы очень хорошо понимаете, что оно значит, какой эмоциональный оттенок несет и в каких случаях используется.

Инфа в тему. Зумеры, например, не говорят «жиза». Жиза - это фишка миллениалов. А зумеры кидают картинку и пишут: «мы».

Такие дела, товарищи сценаристы.
Мы или не мы?

Кто-то еще подавался? Моя не прошла. Двигаемся дальше)

​​🎙 Шорт-лист 7-го питчинга "Свободное кино"

Девять проектов с авторами:

◽️ "Большая медведица" – Давид Саядян
◽️ "Бывший Зомби" – Велимир Русаков
◽️ "В неравных условиях" – Вероника Токарская
◽️ "Многое получается" – Кирилл Алёхин и Елена Вахрушева
◽️ "Первый трезвый человек" – Сергей Кондрашин
◽️ "Радиопираты" – Сергей Литвинов
◽️ "Скейт" – Илья Лебедев
◽️ "Цвети, Лилия" – Карина Гюльбасарова и Наталья Успенская
◽️ "Лада и Черная Буря" – Роман Рюмин

Сам питчинг пройдёт 8-го декабря. "Свободное кино" @svobodnoe_kino скоро объявит жюри.

Многие авторы телеграм-каналов, на которые я подписан, регулярно публикуют стихи любимых авторов. Тексты, которые они могут зачитать наизусть. Очень много поэтов, фамилии которых я слышу в первые раз. Я вообще мало читал стихов, не очень эту форму творчества люблю. Хотя в юности и сам, как думаю, многие, писал стихи. Я попробовал вспомнить хотя бы одно стихотворение, текст которого я могу воспроизвести если не полностью, то большую его часть. И на свое удивление вспомнил. Вот это.

Быть нелюбимым, Боже мой,
Какое счастье быть несчастным,
Идти по улице домой
С лицом потерянным и красным.

Какая мука, благодать —
Сидеть с закушенной губою,
Раз десять на день умирать,
И говорить с самим собою.

Какая сладкая тоска —
Как тень по комнате шататься,
Какое счастье ждать звонка
По месяцам и не дождаться.

Кто нам сказал, что мир у ног
Лежит в слезах, на всё согласен?
Он равнодушен и жесток,
Хотя воистину прекрасен.

Что с горем делать мне моим?
Спи, с головой в ночи укройся.
Когда б я не был счастлив им —
Я б разлюбил тебя, не бойся.

Александр Кушнер

БЕЗ ИМЕН
В далеком 2018 году ко мне обратилась одна начинающая сценаристка, которая прошла двухмесячные курсы по сценарному мастерству. Она просила помочь ей доработать её историю. Когда я увидел наработки, то не увидел в них сценария. За две месяца учебы, она сформулировала идею, которая, как потом оказалось, у нее была ещё до похода на курсы. А научиться сценарной записи, формату, правилам – на это у автора курса времени/желания/сил/знаний – попросту не хватило. Я узнал, что это был за куратор. Оказался им начинающий режиссер, не написавший к тому моменту самостоятельно ни одного сценария. Все истории с соавторами, под его «кураторством». На вопрос ученику: «А что ж ты не раскритиковал куратора за отсутствие результата? Это же развод, а не учеба». Мне ответили: «Такая была классная атмосфера творчества. Мне понравился процесс». То есть, получается, человек пошел учиться, а получил «творческую» тусовку.
Наглость авторов подобных курсов меня поражает. Я завидую уверенности, с которой подобные люди прут напролом. Как потом выяснилось, автор курса проучился два месяца у профессионального сценариста. И по результатам этого курса создал свою программу. Прошло уже 6 лет. Этот автор продолжает преподавать, так и не написав самостоятельного ни одного сценария.
Недавно режиссер с одного из проектов, где я помогаю как сценарист, пошел на подобную «тусовку» к этому «преподавателю» для того, чтобы прокачать свое сценарное мастерство. Там уже даже не два месяца, а какой-то интенсив, продолжающийся пять-шесть часов. Научиться за это время, понятно, ничему нормально нельзя. Зато потусоваться можно так, что зашибись. И вот я уверен, что если я спрошу у него: понравилось ли? Он ответит: «Такая была классная атмосфера творчества. Мне понравился процесс». А история, над которой мы работаем, так и будет стоять на месте. Потому что на подобных курсах не хотят учиться. На них хочется ощутить причастность к творческой профессии.
Никто не хочет понять, что нельзя просто пойти на курс/интенсив/мастер-класс, чтобы сценарий написал себя сам. Работа сценариста – это труд. Ежедневный, иногда мучительный. Труд, который может вас, как измотать, так и дать вам сил. Однако для этого нужно не тусоваться, а работать. И вот у меня вопрос – что вы ищете на сценарных курсах? Зачем вы идете учиться сценарному мастерству?