Сегодня с Машей обсуждали темы разговора для паблик-тока и я понял, что в мои 26 у меня уже есть фильм, про который я не хочу публично говорить из цензурных соображений.

То ли еще будет Ну хоть не из творческих, уже хорошо!

Маленький город Мельгасу, что в Португалии, предлагает 500 тысяч рублей команде из режиссера, оператора и звукорежиссера для того, чтобы они неделю жили в Португалии и снимали документальные фильмы про культурные ценности Мельгасу. Солнце, средневековая Португалия и камера….

Похоже на сюжет томного фильма с Тимоти Шаломе, но на деле - это реальная возможность, если знать, куда подавать заявку.

Мои друзья из фестивального агентства Eastwood Agency делают рассылку, где публикуют зарубежные гранты для кинематографистов - полезно отслеживать и подавать заявки, вдруг где-то да повезет.

В свежем выпуске рассылки есть даже гигантское интервью со мной про поездку в Канны, где рассказывал про жилье и вечеринки с продюсерами.

Прочитать рассылку можно здесь, а подписаться на нее в личке у @katyarusakovich с пометкой «Подписка на рассылку».

P.S. Я намеренно не начал пост с информации о том, что дал интервью, потому что я теперь в статусе ненависти к Каннам.

P.P.S. Все потому, что ливень в Москве попал на мою кепку из Канн и она полиняла. Вот это знаменитое европейское качество не выдержало сурового дождя российского…

Я половину постов в канале не выкладываю, а сразу удаляю. Так и хочется написать что-нибудь грустное, пожаловаться на переживания о будущих проектах и перспективах их появления, но пока пишу пост удивительным образом пересобираюсь и улучшаю настроение.

Знаю, что на меня подписано много начинающих авторов, поэтому делюсь моими мыслями:

Из семи больших написанных проектов снят только один, а статус остальных неясен. Общее число драфтов перевалило за сотню. Неудач у меня определенно больше - в разное время мои проекты не нравились Попогребскому, Крыжовникову и другим авторитетным людям.

Мне часто кажется, что я иду недостаточно быстро и мог бы достигнуть других результатов. Иногда думаю, что я слишком много о себе думаю.

При этом, я продолжаю работать. На днях вернулся к проекту, который не понравился Крыжовникову, чтобы его переделать. Абсолютно на пустом месте придумал интересный формат - соединить «Эйфорию» и «Сопрано». Сел писать с удовольствием, абсолютно забыв про переживания.

Поэтому, в который раз убеждаюсь, что основное топливо для автора - это любовь к процессу и постоянная работа.

P. S. Надеюсь в вашей голове уже появился Тони Сопрано, танцующий под песню Зендаи..

В продолжение темы самокритики - в кои то веки провел выходные без работы, еду вчера ночью в такси и думаю - «ну что за период безделья, чем ты вообще два месяца занимался? Ни одного сериала не написал».

Думаю, чем это я занимался два месяца? Вспомнил, что написал полный метр на английском и заканчивал пост «Наступит лето».

Ладно, думаю, оправдание принято…но временно!

То, чему не учат в киношколе - посещение светских мероприятий.

У меня с ними одна большая проблема - я очень люблю поесть. Ну вот не могу я знакомиться с людьми из индустрии, зная, что в метре от меня лежат нераспробованные канапе с креветками и шпажки с лососем. Они все время в моей голове.

Второй челлендж - это все это дело съесть. Костюмы, коктейльные платья и я со своей тарелкой шпажек с лососем. Вчера я драматически ударил вилкой по тарелке и кусок лосося улетел на черное платье девушки по соседству со мной. И вот я пытаюсь делать серьезное лицо в разговоре, а краем глаза смотрю, как этот кусок лосося предательски ползет по платью…

А поскольку я на стресс всегда реагирую смехом, то в середине очень солидного разговора я просто начинаю смеяться, как будто репетирую роль Джокера в российском ремейке Бэтмена.

Смех - это вообще большая проблема, потому что я очень наблюдательный и какие-то мелкие детали в моей голове разрастаются до невероятных комедийных скетчей. Стою в компании очень уважаемых людей, которые стоят спиной к входной двери. И кто-то постоянно открывает эту дверь, тем самым врезаясь прямо в спину уважаемым людям. Но они, в силу своей уважаемости, делают вид, что они эту дверь не замечают. А я то замечаю! Они говорят с каменными лицами, а их все время бьет одна и та же открывающаяся дверь. И вот я стою с таким видом, что если меня кто-то случайно заденет, я взорвусь от смеха, как воздушный шарик (и при этом плюну на кого-нибудь случайно - такие кейсы тоже случались).

В общем, ищите меня на фуршетах всех светских мероприятий страны!

P.S. все, кто хочет больше лайфстайловых кринжовых историй - приходите во второй канал

Когда я еще не учился в киношколе, то бегал на открытые лекции и паблик-токи. Казалось, что спикеры какие-то нереальные люди с секретными знаниями.

Оказалось, что и я стал таким человеком с секретными знаниями. Вчера я сам был спикером паблик -тока от МШК. Приехал на самокате, бегал по зданию в поисках туалета, а на третьем часу стал думать, что пора бы и покушать. В общем, все максимально обыденно.

Эта обыденность, на мой взгляд, помогает визуализировать цели и понимать, что всего реально достичь. Я почти уверен, что на каком-нибудь Оскаре обязательно буду думать о том, как мне незаметно пробраться в туалет и как сфотографировать Эмму Стоун, чтобы она не заметила.

Поэтому, повторю свою главную мысль со вчерашнего выступления - при нужном количестве попыток можно достичь любых результатов. А вот сколько их нужно - вопрос уже другой.

На втором курсе нам всем дали возможность побывать на съемках нового фильма «Самая большая луна» нашего куратора (слово «мастер» у нас не в ходу) Алексея Петровича Попогребского.

Для меня второкурсника это были невероятные две смены - поездка в Питер, большой клуб с кучей массовки и сложнопостановочная сцена с большим количеством участников съемочной группы. Я помогал бригадиру массовки - раздавал пластиковые стаканчики и реквизитные бутылки с пивом, а все свободное время проводил в режиссерском шатре, подслушивая, что происходит и какие комментарии дает Попогребский за работой. Какая у него система выбора дублей, как он жутко уставший вдруг начинает заводить толпу в микрофон.

Сегодня Алексея Петровича сняли с титров фильма. Не буду комментировать это решение, потому что не знаю, что за ним стоит. Знаю только, что для любого режиссера важно, чтобы его фильм увидели и после стольких месяцев ожидания фильм все-таки выйдет в прокат. И пусть в титрах сейчас не будет человека, который этот фильм снял - я своими глазами видел его за работой и смотреть его буду четко зная, кто этот фильм снял.

P.S. в десятом классе написал сценарий хоррора про существо, которое пытается стереть все воспоминания о человеке из мира - похоже кто-то его все-таки прочитал…

Заканчиваем пост-продакшн «Наступит лето» - в том числе, работаем над постером и трейлером.

Если для большинства короткометражек я делал все сам, то в этот раз привлекли профессионалов.

Пожалуй, главное отличие - все больше упоминается слово «зрители». Как режиссер короткой формы ты почти не думаешь о том, должен ли понравиться кому то постер или трейлер кроме тебя.

А сейчас у нас на выбор есть коллекция черновых постеров и каждый по разному продает фильм аудитории. Например, один выглядит так, как будто у нас фильм про героиновых наркоманов (он не про это), а другой мне очень напоминает бюджетный фильм о Людях Икс.

Есть среди них и мой фаворит, но не знаю, выберут ли его фокус-группы. В общем, все такое взрослое, а я при этом чувствую себя так, как будто меня привели в магазин с игрушками.

Наверное, когда-то станет рутиной, но пока стараюсь ловить момент.

🔥- если хотите увидеть Кирилла Кяро в роли Росомахи…

Два года назад у нас была первая смена «Мая нулевого», а сегодня фильм взяли на Шукшинский кинофестиваль в Барнауле ❤️

Возможно, это последний фестивальный показ фильма. По этому поводу хочется поделиться гениальным прешутом одной из сцен….

(прешут - планирование будущих кадров до самой съемки).

((С розовыми волосами это мать Ромы, а по бокам сам Рома - кадр снимали в зеркало))

Ну и итоговый результат для сравнения

У меня в жизни была короткая встреча с Жорой Крыжовниковым, во время которой он мне сказал, что у моего сериала проблема с количеством сюжетных линий - их недостаточно.

У меня у проектов, действительно, в фокусе всегда только один герой, что неплохо для старта карьеры (гораздо хуже, когда история рассыпается от числа линий), но хочется расти дальше.

Поэтому когда я взялся за новый проект сериала, то поставил главной целью создание романа на экране. С переплетающимися историями, обилием персонажей, временной протяженностью.

Лучше «скандинавского детектива» для этой цели жанра не придумать. Сел писать сторилайн - очень захватывает, но есть и обратная сторона.

В какой-то момент история оживает и я вижу десятки разных отрывков в голове - все наслаивается друг на друга, и я не успеваю за образами. Что-то записываю, что-то оставляю на потом. Но мозг настолько перегружает от такого объема информации, что, например, вчера до четырех утра не мог уснуть.

Стал клеить стикеры, чтобы не забыть загаданные собой же загадки: «что случилось с геологами в 1982?», «что скрывает отец Лизы?», «что знает женщина из леса?». Но неудобно - они блин отклеиваются.

Внезапно помог опыт основной работы, где я, среди прочего, главред тг-канала и проверяю много текстов. Я стал комментировать свои же тексты в Гугл доке. Пишу - если чего то не знаю, задаю себе из будущего в комментариях вопрос - пусть он с этим всем разбирается.

У кого какой опыт работы с большим массивом информации? Пишите в комментах)

В любой работе есть нелюбимые и любимые аспекты. В любимые аспекты создания фильмов у меня точно входит саунд-дизайн.

Мне тут повезло - свои первые фильмы я делал сам, без звукорежиссера. Целыми днями я сидел в библиотеках, искал подходящие шумы и звуки, разбирался как что устроено.

Для меня в звуке главное, чтобы он либо расширял границы фильма - показывал, что мы смотрим только часть пазла и добавлял реальности фильму. Либо, добавлял дополнительный смысл сцене.

Первый большой проект - документалка «Ишим», я тоже делал сам. У меня не было записано ничего, кроме голосов, поэтому весь звук я делал с нуля. Вот пара примеров:

-Папа идет в выходной день по пустому зданию театра, что-то говорит. Все тихо. Я на посте добавляю повторяющиеся звуки пианино - как будто где-то идет кружок по танцам для детей. Сцена сразу оживает.

-Мама с бабушкой обсуждают развод за столом. Для контраста «включаю» телевизор и ставлю шоу с закадровым смехом. В итоге, на грустной ноте громко смеются люди на фоне.

-Папа делится мыслями и на фоне кипит чайник на плите, закипая на кульминационной точке монолога - в реальности его тоже не было.

В «Наступит лето» наш звукорежиссер сделал много удачных примеров - фильм с ними оживает и становится масштабнее. О них пока не могу рассказать - но вот список моих комментариев во время просмотра почти финальной версии звука…

Наконец-то можно поделиться новостью про Окно в Европу и первым постером фильма 💔

Спасибо за поздравления и реакции к Лету!

Но сейчас происходят события гораздо важнее - Шукшинский кинофестиваль в Барнауле, где я представляю «Май нулевого».

После ночного перелета и короткого сна нас погрузили в машины бизнес-класса и повезли по Барнаулу.

Машины подъехали к красной дорожке, где стояла толпа людей с телефонами и фотоаппаратами. Меня объявили, выхожу из машины - подростки в национальных костюмах дают мне букет ромашек, люди кричат, как будто я реинкарнация Шаломе. Бабушка в толпе кричит: «Какой молодой и красивый!».

Мы поднимаемся на ступеньки, где нас встречает губернатор Алтайского края. Мы выстраиваемся для фотографии - к нам подходит Леонардо ДиКаприо (очень похожий на него барнаульский актер в костюме и гриме) с сумкой для ноутбука в руках. Он достает из сумки Оскар и вдруг из земли поднимается огонь прямо возле ступенек.

Нас фотографируют, мы заходим внутрь. Ко мне подбегает женщина с криками «Боже, я хочу с вами фото! Я так о вас наслышана».

Я радостно соглашаюсь, женщина продолжает: «Говорят, у вас лучший фильм в программе. Вы же режиссер фильма Бешеный?»

Нет, говорю, я режиссер фильма «Май нулевого». В глазах у женщины рушатся мечты, а я думаю о том, как быстротечна была эта слава…