Техническая, 66. 29-квартирный жилой дом с ателье и аптекой. 1954 год. Автор - Эмилия Тихоновна Масленникова (Дорпроект)

Эмилия Тихоновна Масленникова родилась в Белоруссии в местечке Ушачь Витебской губернии в 1906 году. В 1930-м закончила архитектурный факультет Харьковского художественного института. В начале 30-х годов, вслед за отцом и братом переехала в Свердловск и поступила на работу в проектное бюро Управления дороги, откуда в 1936 году была переведена в «Уралтранспроект», где познакомилась и вышла замуж за архитектора А.Ф. Исаченко. В 1939 году по направлению НКПС они оказались в разных организациях в пределах одного здания, Масленникова - в «Дорпроекте», а Исаченко -в «Уралтранспроекте», в 1951 году получившем название «Уралгипротранс». К тому времени Эмилия Тихоновна была уже опытным архитектором и имела десятки авторских работ. Эта ясноглазая женщина отличалась принципиаль
ностью и решительностью. В коллективе ее любили и считали справедливым и внимательным руководителем. Интеллигентная, мудрая, она никому не отказывала в помощи, проявляя искреннее участие и заботу. А в ней нуждались не только друзья и коллеги, у Э.Т. Масленниковой была большая семья - пятеро младших братьев и сестер, которые боготворили ее до конца жизни. Все они тогда жили с ней, всех она вырастила и поставила на ноги. Сегодняшний институт с благодарностью хранит память о своем первом ведущем архитекторе.
Путь к успеху. 2014

Новинка минувшего года – книга Евгения Алексеева «Бои на фронте искусства», посвящена Екатеринбургским свободным художественным мастерским, просуществовавшим очень короткий исторический отрезок, с 1919 по 1922 год. Период «до» – история художественно-промышленной школы. «После» – стремительный (но недолгий) расцвет собственной скульптурной школы в недрах Уральского художественного техникума. Этих глав в жизни художественного заведения автор конспективно касается, но основное внимание сконцентрировано вокруг событий периода Гражданской войны, когда на Урал прибывают «комиссары от искусства» Петр Соколов и Анна Боева с мандатом Наркомпроса и самыми широкими полномочиями.
Проводники радикальных принципов и апологеты нового живописного языка, они надеялись полностью реформировать систему художественного образования. «Когда мы туда приехали, то мы знали, что это сугубо интересная школа, но уральцы были очень опытные, упрямые люди, и они не шли к нам» (Боева). Далее автор в подробностях описывает ту художественную «заварушку», что закручивается вокруг мастерских и подмастерьев (самостоятельно определявших, к кому из мастеров они желают пойти). «Футуристам» и ниспровергателям классических традиций с присоединившимися к ним чуть позже художникам политотдела (и в первых рядах назовем Александра Лабаса) противостояли, с одной стороны, художники старой школы – «отец Леонард» (речь о Туржанском) и Александр Парамонов (в книге приведено немало интереснейших агитационных плакатов его авторства в очень изящном исполнении, неожиданном для периода бури и натиска), с другой – самородок и одиночка, скульптор Степан Эрьзя, вступивший в битву за отданную ему еще белой администрацией мастерскую. Последний нашел поддержку в лице городских и областных властей, привлекавших его к реализации плана монументальной пропаганды (сюжет со скульптурами, украсившими город в мае 1920 года – пожалуй, самый известный для обывателя, понаслышке знакомого с этим периодом) и сочувствовавших его намерениям превратить Урал в скульптурную мекку (другая, позднейшая идея – высечь в скалах портреты вождей мировой революции).
Сильные мира сего – от Луначарского до Сыромолотова – также оказались вовлечены в эти интриги. Сыромолотов, к слову, предстает в книге в неожиданном амплуа фельетониста и ненавистника авангардистов (простите, спойлер!). В какой-то момент на авансцене появляется и загадочный Петр Шарлаимов. Его традиционно вспоминают в связи с Памятником строителю города, созданному к 200-летию Екатеринбурга в 1923 году.
Богатый иллюстративный ряд (но настраивайтесь на компактный, карманный формат самого издания) помогает представить описываемые события в красках и лицах, как и свидетельства публицистов и мемуаристов.
В общем, даже если вы полностью равнодушны к теме искусства – изящного ли, монументального ли, вас может захватить сама историческая канва, знакомые имена и фамилии (в незнакомых обстоятельствах). А потому горячо рекомендуем!
#и_не_только

Видео, которые мы использовали с Яном Алавацким, на вчерашней экскурсии по Академическому микрорайону, который бывший Симоновский.

Эволюция панелек. Восточная, 162а. Дом серии "2С".
С 1961 начинается выпуск серии "2С". Отличается от предыдущих вариантов четырьмя плитами на торце и другой раскладкой балконов.

Дома по проекту серии «2С» с внутренними стенами из панелей, изготовленных кассетным способом, должны в этом году строиться во всех районах города. «2С» — проект этой серии в нынешнем году становится основным на крупнопанельном строительстве Свердловска.
Как известно, первые два дома такой конструкции уже строятся.
Квартал № 11. Здесь на углу улиц Восточной и Декабристов
два месяца два месяца назад бригада тов. Полуешкина из треста № 33 начала монтаж первого в городе кассетного дома № 1. Нужно учесть, что работа эта имела экспериментальный характер и поэтому монтаж затянулся на такое длительное время. Однако уже на первом объекте новой конструкции обнаружилось много всевозможных неполадок, которые не позволяют в полной мере использовать преимущества прогрессивного и весьма индустриального проекта.
Особенно мешает в этом деле очень низкое качество железобетонных конструкций. Дом серии "2С" имеет минимальные допуски в размерах, и поэтому от качества деталей здесь зависит буквально все. Вот почему здесь был приостановлен монтаж и была возвращена на завод им. Ленинского комсомола большая партия плит перекрытий, имеющих очень небольшое отклонение от проектных размеров.
Ну и совершенно естественно, конечно, что на строительстве домов по новому проекту должно очень четко осуществляться комплектование этажей. Но и это условие на первом доме нарушается. Главный инженер управления № 1 Н. Ф. Барабанов говорит, что вот уже несколько дней строители не могут начать сборку пятого этажа лишь из-за того, что не хватает девяти плит перекрытий.
Но отрадно слышать, что строители, в первое время растерявшиеся при монтаже невиданных ранее конструкций, теперь с уверенностью заявляют, что они «раскусили» этот дом и уж следующий такой будут монтировать, пожалуй, даже быстрее чем собираются дома по проекту «2П».
Несколько лучше идет работа на строительстве другого кассетного дома № 5 в шестом квартале Чкаловского района. Монтаж здесь ведет бригада коммунистического труда тов. Григорьева из четырнадцатого управления треста «Жилстрой».
— Все стены и перегородки первого этажа мы смонтировали за 72 часа, — рассказывает мастер тов. Сафронов. — Если бы на площадке имелись плиты перекрытий, сборку этажа мы завершили бы полностью за четверо суток.
Это как раз проектный срок возведения дома серии "2С". Ведь проекты организации работ предусматривают, что такой дом будет монтироваться за 22—24 дня.
Но, к сожалению, на этом объекте не удалось уложиться в такой срок. И не потому, что не хватает опыта или несовершенны приспособления, а просто не привезли плит перекрытий марок 3 ПО-26 и 2 ПО-26. Завод им. Ленинского комсомола явно подводит монтажников кассетных домов.
Нужно, чтобы оперативно-диспетчерский отдел «Свердловскгорстроя», а также руководители предприятий-поставщиков уделили строительству кассетных домов самое большое внимание. Домам по проекту серии «2С» пора дать зеленую улицу.
Ю. Сидоров.
Свердловский строитель, 11.01.1961