Специфика русского предметного дизайна на рубеже 18–19 вв., описанная Христианам Готфридом Гейслером в его серии гравюр «Петербургские разносчики» (составлена им в ходе 8-ми летнего пребывание с Петербурге в 1790-х годах)

«… русские простолюдины обладают редкостным мастерством в изготовлении разных механических диковин. Правда, вам не следует при этом предъявлять к ним чересчур завышенные требования в отношении изящества и красоты формы изделия <…> ибо почти невозможно представить себе, чтобы эти люди, в своём положении, в стране, в которой они не могут совершенствоваться в красоте и вкусе за неимением достойных образцов для подражания, смогли удовлетворять подобным требованиям.
Возможно, это положение изменится по прошествии нескольких столетий, после того как русские настолько отдаляться от своего нынешнего состояния счастливого невежества… Конечно, русские так и поступят, если верить результатам научной философии истории. Пока что мы видим здесь лишь прекрасные ростки, которые, несомненно, в своё время расцветут пышным цветом, как только солнце культуры полностью рассеет густой туман невежества.»

Вот так читаешь вечером простой учебник по философии, а там внезапно в предисловии к главе о русской философской культуре всплывают «слявяно-русские веды» в перемешку с «белой расой» и «англосаксами»…

«Становление философской мысли в русле нашей истории, берущей надо более 10 тыс. лет назад, во времена активного заселения Европы и Азии белой расой…»

«…в результате исторических процессов двух последних тысячелетий на основе многочисленных индоевропейских — арийских народов сформировались несколько современных наций белой рассы…»

😬

Единственное, что осталось сегодня от той выставки в Нижнем Новгороде это пакгаузы (Packhaus от нем. «склад»), сделанные правда ещё раньше, для выставки 1882 года в Москве.

https://youtu.be/Nv3Tl_bLK2U?si=9dT2NMaUgeheJYZI

Товарищи!
Коротенький факт по случаю вспоминания о том, что у меня есть этот канал.

Занимательный факт:
Термин «товарищ» в старину означал подельника и торгового партнёра, то есть того, ч кем делили товар. Позже, к 19 веку, термин стал означать ближайшего партнёра и заместителя. Например фраза «товарищ министра», означала его заместителя.

Каким образом именно его взяли на вооружение коммунисты в начале прошлого века я не знаю, но у них этот термин означал близкого соратника или члена партии. То есть далеко не каждый был товарищем или товаркой (это феменитив того времени).

Ну а уже к середине века, через кино и литературу у термина «товарищ» появился совсем уж широкий смысл как обращения ко всем советским людям.

Так что мы с вами — товарищи, на том основании, что объедением этим каналом, как тайным обществом)

Дизайн как он есть.

В последние пол года активно работаю над образовательным курсом, про который скоро, надеюсь, уже расскажу. В рамках этой задачи активно увеличиваю «длинну» и «ширину» контекста своего восприятия дизайна в России.

«Длинна» в этом смысле — это исторический контекст развития российского дизайна и взаимосвязь трёх основных его этапов: имперского, советского и современного.

«Ширина» — культурный, философский, экономический и социальный контексты, которые влияли на развитие дизайна на протяжении всех трёх его этапов.

В частности, закончил на днях читать книгу Вячеслава Глазычева «Дизайн как он есть» — одну из первых в Советском союзе монографий о дизайне. Книга была написана в 60-х и пыталась описать дизайн как индустрию, характерную для капиталистической экономики того времени. И, хотя сама книга интересна скорее как исторический документ со своим специфическим (социалистическим) языком и ракурсом зрения, есть в этой попытке описать западный дизайн того времени интересные параллели с сегодняшними процессами развития дизайна в России.

Дизайн(еры) и производство.

[тогда у них] Начало 60-х в западной экономике — время формирования общества потребления, брендов и брендинга как ключевых факторов формирования добавленной стоимости товаров. Дизайнер в этом процессе из оформителя продукта превратился в одного из ключевых (наряду с инженером) его формирователя, так как продукт перестал быть просто вещью, а стал образом и историей о вещи, которую и рассказывали теперь дизайнеры и отпочковавшиеся от них позже маркетологи. Это, вполне логично вызвало увеличение количества дизайнеров и их веса в процессе производства.

[сейчас у нас] Сегодня дизайн у нас — одна из активно растущих отраслей креативной экономики, особенно в той её части, которая работает над решением задач цифровых корпораций. Мы это видим, в том числе, и по аудитории Дизайн-выходных, в которой с каждым годом всё больше ребят из корпоративных дизайн-команд. Дизайнеры в современном цифровом бизнесе (наряду с айтишниками) становятся основным средством производства, причём не только добавочной стоимости продукта, но и самого (цифрового) продукта как такового.

Корпоративный и агентский дизайн.

[тогда у них] Увеличение доли дизайна (и как промдизайна и как рекламы) в конечной стоимости продукта и ускорение процессов выпуска новых моделей потребовали формирования внутренних дизайн-команд в составе каждого из крупных брендов, а в последствии и формированию отдельной корпоративной специфики процесса дизайна. С одной стороны корпоративный дизайн был жёстко привязан к потребностям производства, а с другой — гораздо глубже мог проникать в производственные процессы, сильнее влияя на итоговый результат.

[сейчас у нас] Увеличение скорости обновления цифровых продуктов приводят к тому, что почти все крупные компании сегодня создают и наращивают корпоративные дизайн-команды. Причём большие и крепкие дизайн-команды сегодня есть не только во вполне очевидных цифровых корпорациях, банках или телекоме, но и в какой-нибудь не очевидной Газпром-Нефти.

Забавно, что в 60-х агентских дизайнеров называли «свободными», а корпоративных — «пленёнными». Несколько перекликается с сегодняшним положением дел, не так ли?;)

А вообще забавно, что такая стремительно развивающаяся отрасль как дизайн, где, кажется, отвлёкся на минуту и уже отстал, при сравнении с тем, что было в ней же 60 лет назад, оказывается живёт до сих пор примерно теми же проблемами.

Возможно и решение этих проблем сегодня может быть подсмотрено у тех, кто уже решал их ранее в схожих условиях. Беда тут только в том, что отрасль, в массе своей (как впрочем и отдельные специалисты), увлечённая гонкой за самым свежим и актуальным, крайне редко смотрит по сторонам и тем более оглядывается назад.

Корчма по дороге из Костромы в Ярославль.

Фрагмент литографии «Берега Волги: Постоялый двор, смена почтовых лошадей. Дорога из Костромы в Ярославль (26 сентября 1839 г.)» по рис. А. Дюрана, Париж, 1845 г.