О заслуженной награде, которая не нашла героя
#culture
"Нет, ребята, я не гордый,
Не заглядывая в даль,
Так скажу: зачем мне орден,
Я согласен на медаль".
В 70-х и 80-х каждый драматический театр в СССР должен был иметь в текущем репертуаре не менее одного спектакля на "производственную тему". Такая была сверху спущенная партийная директива.
Самыми счастливыми стали драматурги, которые под этот госзаказ начали строчить пьесы, причем замечу - почему-то все абсолютно бездарные. Директора театров тоже были довольны: парторги и комсорги стали бесплатными распространителями билетов в своих трудовых коллективах, а значит будет план по кассе и премии. Главрежи и очередные режиссеры, а с ними и актеры - плевались, на скучнейших пьесах этих драмоделов имя себе не сделаешь. Ну а публика, да кому она нужна, тихо страдала...
Не совсем уверен, но, возможно, что эта партийная директива была реакцией на феномен британо-канадского беллетриста Артура Хейли, который в 60-х и 70-х написал такие производственные бестселлеры как "Аэропорт", "Отель", "Колеса", "Менялы", "Окончательный диагноз" и другие. В мире было продано более 170 миллионов экземпляров его книг на 40 языках. Некоторые его произведения были экранизированы: по «Аэропорту» был снят блокбастер (1970) и три продолжения во второй половине 70-х, а по «Отелю» был снят суперуспешный телесериал (1983—1988).
В Вологодском облдрамтеатре, скрываясь по известным причинам за юбкой режиссера - моей девушки, я был возмутителем спокойствия и запустил, как сейчас бы сказали, мем: "Пролетарий над гнездом кукушки" для обозначения такого репертуара. Про меня в театре конечно знали, но когда некоторые ответственные сотрудники задавали им вопросы: они делали удивленные глаза.
Так это всем понравилось, что не только на театральном худсовете это стало расхожим выражением, но даже и в управлении культуры Вологодского обкома! А через пару лет где-то на гастролях в провинции снова услышал от местных актеров этот образный оборот. Те, конечно, не поверили в мое авторство.
Но страна должна знать своих героев!
Скоро продолжу свои воспоминания об этом моем периоде жизни, и про сочиненный мной скандальный театральный капустник (после чего, как Ленин, скрывался в шалаше), и про актерские нравы, и, конечно, там будет и про Маню...
#culture
"Нет, ребята, я не гордый,
Не заглядывая в даль,
Так скажу: зачем мне орден,
Я согласен на медаль".
В 70-х и 80-х каждый драматический театр в СССР должен был иметь в текущем репертуаре не менее одного спектакля на "производственную тему". Такая была сверху спущенная партийная директива.
Самыми счастливыми стали драматурги, которые под этот госзаказ начали строчить пьесы, причем замечу - почему-то все абсолютно бездарные. Директора театров тоже были довольны: парторги и комсорги стали бесплатными распространителями билетов в своих трудовых коллективах, а значит будет план по кассе и премии. Главрежи и очередные режиссеры, а с ними и актеры - плевались, на скучнейших пьесах этих драмоделов имя себе не сделаешь. Ну а публика, да кому она нужна, тихо страдала...
Не совсем уверен, но, возможно, что эта партийная директива была реакцией на феномен британо-канадского беллетриста Артура Хейли, который в 60-х и 70-х написал такие производственные бестселлеры как "Аэропорт", "Отель", "Колеса", "Менялы", "Окончательный диагноз" и другие. В мире было продано более 170 миллионов экземпляров его книг на 40 языках. Некоторые его произведения были экранизированы: по «Аэропорту» был снят блокбастер (1970) и три продолжения во второй половине 70-х, а по «Отелю» был снят суперуспешный телесериал (1983—1988).
В Вологодском облдрамтеатре, скрываясь по известным причинам за юбкой режиссера - моей девушки, я был возмутителем спокойствия и запустил, как сейчас бы сказали, мем: "Пролетарий над гнездом кукушки" для обозначения такого репертуара. Про меня в театре конечно знали, но когда некоторые ответственные сотрудники задавали им вопросы: они делали удивленные глаза.
Так это всем понравилось, что не только на театральном худсовете это стало расхожим выражением, но даже и в управлении культуры Вологодского обкома! А через пару лет где-то на гастролях в провинции снова услышал от местных актеров этот образный оборот. Те, конечно, не поверили в мое авторство.
Но страна должна знать своих героев!
Скоро продолжу свои воспоминания об этом моем периоде жизни, и про сочиненный мной скандальный театральный капустник (после чего, как Ленин, скрывался в шалаше), и про актерские нравы, и, конечно, там будет и про Маню...