На обоих этих полотнах изображены сцены из реального боксерского поединка, состоявшегося 22 апреля 1898 года, на котором присутствовал художник. Билли Смит сражался с другим бойцом в полулегком весе – Тимом Каллагэном – и проиграл. Однако Икинс погрешил против истины и в «Приветствии» изобразил Смита победителем, приветствующим публику взмахом правой руки, как это делали гладиаторы. На оригинальной раме полотна художник выгравировал надпись на латыни: «Dextra victrice conclamantes salvtat» (приблизительный перевод: «Он победно приветствует кричащих правой рукой»).

Икинс ярко освещает фигуру Билли, четко прорисовывая рельеф его мышц, из-за чего боксер, кажется выдвинутым на передний план, хотя композиционно ближе к зрителю находятся его секунданты. Оставшаяся в тени публика на трибунах напоминает студентов с более ранних картин художника – «Клиники Гросса» и «Клиники доктора Эгню». К слову, прототипами для некоторых зрителей послужили друзья и знакомые Икинса, которые навещали его в студии во время работы над картиной. В частности, художник запечатлел на полотне своего друга Луиса Кентона, спортивного обозревателя Кларенса Кранмера, своего ученика и протеже Сэмюэля Мюррея и даже отца Бенджамина Икинса.

@pic_history

#ТомасИкинс #Реализм

"Здание парламента на закате"
1904 г.
Клод Моне
Музей кайзера Вильгельма, Крефельд.

@pic_history

"Наводнение в Бисбосе в 1421 году"
1856 г.
Лоуренс Альма-Тадема

В ноябре 1421 года Нидерланды постигло крупнейшее за пять веков катастрофическое наводнение, вызванное штормовым «приливом Святой Елизаветы» (в этот день католическая церковь отмечает память дочери венгерского короля Андраша II Елизаветы Тюрингской). К юго-западу от Дордрехта гонимые свирепым западным ветром воды Северного моря столкнулись с поднявшимися от дождей встречными водами Мааса и Ваала. Вся система дамб была разрушена, и в один день в этом чрезвычайно густо населенном регионе под водой оказались 72 деревни. 100 тысяч человек утонули. Немногих оставшихся в живых, в том числе, по легенде, одного младенца в колыбели, вынесло на небольшой клочок суши, который назвали Киндердам («Детская дамба»). Когда вода сошла, на месте деревень и полей остался «архипелаг» поросших тростником болотистых островков, названный Бейсбосх («Тростниковый лес»).

@pic_history

Чем Бах отличается от Моцарта, симфония от сонаты, почему Чайковский поссорился с Рубинштейном и как полюбить классическую музыку?

На канале
МУЗЫКА В ОБЪЕКТИВЕ
вас ждет:

✔️ Всё о классической музыке;
✔️ Музыкальные события и факты;
✔️ Интересные игры, квесты и загадки
✔️ Беседы с классными музыкантами
✔️ Тематические рубрики и подкасты

Подписывайтесь на канал музыковеда и радиоведущей Ирины Тушинцевой и становитесь участником дружной команды любителей музыки!

​​Ренуар с блошиного рынка

2009 год, Америка. Девушка нашла на блошином рынке в небольшом городке штата Вирджиния картину, написанную маслом, которая ей вообще-то не очень понравилась. Купила она ее только ради красивой рамочки, всего за 7 долларов. Однако, по счастью, мать девушки оказалась чуть более сведущей. Увидев покупку, она посоветовала дочери обратиться в аукционный дом к специалистам.

В результате выяснилось, что девушке попался подлинник импрессиониста Огюста Ренуара «Пейзаж на берегу Сены». Стоимость картины оценили в 75 000 долларов.

Правда, разбогатеть на этой сделке незадачливой покупательнице не удалось. Проследив путь картины, специалисты выяснили, что полотно попало в Штаты в начале XX века и выставлялось в Музее искусств Балтимора. Оттуда в 1951 году его украли, поэтому перепродавать картину сейчас было бы незаконно. После нескольких лет разбирательств и волокиты шедевр был возвращен в музей.

"Экстаз"
1929 г.
Максфилд Пэрриш
Музей повествовательного искусства Джорджа Лукаса.

@pic_history

"Объятия"
1917 г.
Эгон Шиле
Верхний Бельведер, Вена.

В какой бы европейский музей классического или современного искусства вы ни попали, там обязательно будет обнаженная натура, много женского тела, чуть меньше – мужского. Но только картины Эгона Шиле после нескольких минут изучения вызовут странную неловкость и паническое желание отвернуться. И дело вовсе не в пикантности изображенных сцен – а в том, что художник изображает нечто большее, чем наготу, он обнажает души своих героев. Есть одна тональность в изображении сексуальной страсти и желания, которую точно не встретишь у Шиле, – он никогда не бывает шаловливым и хихикающим. Его сладострастие отчаянно и мучительно, священно и спасительно. «Я пишу свет, который льется из всех тел», – говорил Шиле.

@pic_history

Картину Эгона Шиле «Объятия (Любовники)» часто сравнивают с произведением австрийского художника Оскара Кокошки «Невеста ветра», которое было написано тремя годами ранее. При ясном композиционном и сюжетном сходстве эти произведения совершенно по-разному заряжены эмоционально и символически. Герой Кокошки одинок в своем противостоянии страшной стихии, его возлюбленная безмятежно спит и не чувствует тревоги наступающего страшного мира. У Шиле любовники спасаются друг в друге, в страстном, нервном объятии находят недолгое ощущение счастья. Переживания мужчины и женщины здесь схожи – Шиле освобождает женщину от многовековой необходимости быть объектом сексуального желания в искусстве и позволяет ей быть субъектом взаимного познания, чувствовать то же, что чувствует мужчина: страх, желание, неуверенность, власть, страдание, наслаждение.

Картина написана хоть и молодым совсем мужчиной 27 лет, но этому молодому мужчине оставалось жить всего год, и в его личной хронологии жизни – это время зрелости. Больше 40 автопортретов, написанные к этому времени Эгоном Шиле, изучали и фиксировали, каково это – жить в мужском теле. Сотни рисунков и картин обнаженных девушек и женщин научили Шиле чувствовать, каково это – быть в женском теле.

@pic_history

#ЭгонШиле #Экспрессионизм

"Сирена"
1900 г.
Джон Уильям Уотерхаус
Частная коллекция.

@pic_history

​​Суфражистка порезала «Венеру» Веласкеса

Картина Диего Веласкеса, также известная под названием «Венера Рокби», изображает обнажённую богиню любви, лежащую на спине и смотрящую на себя в зеркало. Но в 1914 году томный образ чувственности сильно пострадал. Ранним утром 4 марта британская суфражистка Мэри Ричардсон, вооружившись мясницким тесаком, несколькими точными взмахами распорола картину, которая висела в лондонской Национальной галерее.

За этот поступок Ричардсон получила прозвище «Убийца Мэри». Она заявила, что изрезала полотно в знак протеста против ареста коллеги-суфражистки Эммелин Панкхёрст. Но была ещё одна, вероятно, более важная причина: позже бунтарка призналась, что в значительной степени её спровоцировало то, «как посетители-мужчины „пожирали глазами“ фигуру богини день за днём».

Поступок Ричардсон привёл к тому, что многие художественных галереи и музеи Англии перестали пускать женщин. Британский музей был более либеральным, туда могли попасть женщины в сопровождении мужчин, которые несли ответственность за них. Даму без спутника допускали лишь при наличии рекомендательного письма от джентльмена, который ручался за её пристойное поведение. В местах, представляющих исторический интерес, действовало правило «никаких муфт, наручных сумок и тростей».

"Семья Яна Брейгеля Старшего"
1613 г.
Питер Пауль Рубенс
Институт искусства Курто, Лондон.

@pic_history