Архитектура, быт и печаль
В социальных сетях разнеслась весть о сносе Арских казарм в Казане. Такой вандализм по отношению к архитектуре напомнил мне о еще одном комплексе зданий. В ближайшее время ему не грозит демонтаж. Но дома могут рухнуть сами по себе.
Когда я писал диссертацию о быте рабочих в начале XX века, то условиях их существования приводили меня в ужас. Вчерашние крестьяне жили хуже, чем гастарбайтеры сегодня. Впрочем, так было не только в России. Индустриализация и урбанизация сопровождались множеством проблем, которые решались десятилетиями.
Но со временем условия улучшались. Примером таких изменений до революции служат «Морозовские казармы». Так именуют комплекс зданий в стиле модерн. Почти пятьдесят лет строился этот краснокирпичный город в городе. Там были не только дома для рабочих, но и магазины, Народный театр, школы, больницы, библиотеки. Как тебе такое, Генри Форд?
Но вот прошли года. И сейчас жизнь в морозовском городке не сильно отличается от фавел. Здания рушатся в буквальном смысле. Жители укрепляют их самостоятельно чем придется. Грязь и нищета. Больше тысячи моих земляков там выживают. В 21 веке. В 2019 г.
В «Аргументах и фактах» пишут, что вопрос о Казармах обсуждали даже на инвестиционном форуме в Сочи. Будет ли надежда? Время покажет.
Фотография взята из блога Юрия Сурина, тверского фотографа и моего хорошего знакомого.
В социальных сетях разнеслась весть о сносе Арских казарм в Казане. Такой вандализм по отношению к архитектуре напомнил мне о еще одном комплексе зданий. В ближайшее время ему не грозит демонтаж. Но дома могут рухнуть сами по себе.
Когда я писал диссертацию о быте рабочих в начале XX века, то условиях их существования приводили меня в ужас. Вчерашние крестьяне жили хуже, чем гастарбайтеры сегодня. Впрочем, так было не только в России. Индустриализация и урбанизация сопровождались множеством проблем, которые решались десятилетиями.
Но со временем условия улучшались. Примером таких изменений до революции служат «Морозовские казармы». Так именуют комплекс зданий в стиле модерн. Почти пятьдесят лет строился этот краснокирпичный город в городе. Там были не только дома для рабочих, но и магазины, Народный театр, школы, больницы, библиотеки. Как тебе такое, Генри Форд?
Но вот прошли года. И сейчас жизнь в морозовском городке не сильно отличается от фавел. Здания рушатся в буквальном смысле. Жители укрепляют их самостоятельно чем придется. Грязь и нищета. Больше тысячи моих земляков там выживают. В 21 веке. В 2019 г.
В «Аргументах и фактах» пишут, что вопрос о Казармах обсуждали даже на инвестиционном форуме в Сочи. Будет ли надежда? Время покажет.
Фотография взята из блога Юрия Сурина, тверского фотографа и моего хорошего знакомого.
Прочел пост у Песоцкого о противостоянии Вермахта и нацистов. Вспомнил одну зарисовку. За 100% достоверность не ручаюсь. Монография "Взлет и падение Третьего Рейха" больше журналистская работа, чем историческая, хотя и написана очевидцем.
"После полудня демонстранты достигли своей цели – здания министерства обороны, где Рема и его штурмовиков окружали солдаты рейхсвера. До сих пор ни осаждавшие, ни осажденные не произвели ни единого выстрела. Рем и его люди служили в прошлом в армии, и многие из их боевых товарищей находились по другую сторону колючей проволоки. Ни у кого не было желания прибегать к кровопролитию.
Чтобы добраться до здания министерства обороны и освободить Рема, Гитлер и Людендорф повели колонну по узкой улице Резиденцштрассе, которая сразу за Фельдхернхалле, выходила на просторную площадь Одеонплац. В конце улицы путь им преградил отряд полицейских численностью около ста человек, вооруженных карабинами. Полицейские заняли выгодную позицию и на этот раз не были намерены уступать.
<...>
Так или иначе, выстрел был сделан, и сразу вспыхнула перестрелка – надежды Гитлера вмиг развеялись. Упал на мостовую смертельно раненный Шейбнер-Рихтер. Геринг получил серьезную рану в бедро. Через минуту пальба прекратилась, но мостовую устилали тела – шестнадцать нацистов и трое полицейских были убиты или смертельно ранены, насчитывалось много раненых, остальные, включая самого Гитлера, спасая собственную жизнь, припали к мостовой.
Но один человек являлся исключением, и если бы его примеру последовали другие, все могло бы сложиться по-иному. Генерал Людендорф не бросился на землю. Он гордо выпрямился, как предписывали лучшие военные традиции, а затем вместе со своим адъютантом майором Штреком спокойно прошел под дулами винтовок полицейских на Одеонплац. Людендорф, видимо, производил впечатление одинокого странника, потому что никто из нацистов не последовал за ним, даже их вожак Адольф Гитлер."
"После полудня демонстранты достигли своей цели – здания министерства обороны, где Рема и его штурмовиков окружали солдаты рейхсвера. До сих пор ни осаждавшие, ни осажденные не произвели ни единого выстрела. Рем и его люди служили в прошлом в армии, и многие из их боевых товарищей находились по другую сторону колючей проволоки. Ни у кого не было желания прибегать к кровопролитию.
Чтобы добраться до здания министерства обороны и освободить Рема, Гитлер и Людендорф повели колонну по узкой улице Резиденцштрассе, которая сразу за Фельдхернхалле, выходила на просторную площадь Одеонплац. В конце улицы путь им преградил отряд полицейских численностью около ста человек, вооруженных карабинами. Полицейские заняли выгодную позицию и на этот раз не были намерены уступать.
<...>
Так или иначе, выстрел был сделан, и сразу вспыхнула перестрелка – надежды Гитлера вмиг развеялись. Упал на мостовую смертельно раненный Шейбнер-Рихтер. Геринг получил серьезную рану в бедро. Через минуту пальба прекратилась, но мостовую устилали тела – шестнадцать нацистов и трое полицейских были убиты или смертельно ранены, насчитывалось много раненых, остальные, включая самого Гитлера, спасая собственную жизнь, припали к мостовой.
Но один человек являлся исключением, и если бы его примеру последовали другие, все могло бы сложиться по-иному. Генерал Людендорф не бросился на землю. Он гордо выпрямился, как предписывали лучшие военные традиции, а затем вместе со своим адъютантом майором Штреком спокойно прошел под дулами винтовок полицейских на Одеонплац. Людендорф, видимо, производил впечатление одинокого странника, потому что никто из нацистов не последовал за ним, даже их вожак Адольф Гитлер."
Бумажные книги
Об исчезновении бумажных книг написано немало.
Но в последние годы своей агонии бумажная книга все чаще применяется как символ.
Я и раньше замечал, что книги в кафе используют как детали интерьера. Но сейчас это стало повсеместной модой. Даже в небольших булочных Питера, где в очередях толкается не только средний, но и пенсионно-забытый-всеми класс, их раскидывают по полкам вместе с горшками цветов.
Дорогие книги никто не ставит. Магазин украшают издания, вышедшие в СССР или в перестройку. Иногда там можно встретить классику, иногда постаревшие бестеллеры вроде трех мушкетеров. Порой встречаешь забытых соцреалистов, чьи текста даже в интернет не попали.
Декоративные книги никто не читает. Они стоят просто так.
Жаль, что книги не умеют ласкаться как кошки. Быть может, тогда кто-нибудь из посетителей ненадолго отложил летящую со световой скоростью ленту инстаграма-ютуба-телеграмма, где взгляд не задерживается ни на чем дольше шести секунд, прикоснулся бы к тексту и начал его жадно читать.
А вы читаете книги, которые выставляют в кафе как часть оформления?
Предыдущие посты об исчезающих вещах и явлениях
Автостоп
Аск
Субкультуры
Об исчезновении бумажных книг написано немало.
Но в последние годы своей агонии бумажная книга все чаще применяется как символ.
Я и раньше замечал, что книги в кафе используют как детали интерьера. Но сейчас это стало повсеместной модой. Даже в небольших булочных Питера, где в очередях толкается не только средний, но и пенсионно-забытый-всеми класс, их раскидывают по полкам вместе с горшками цветов.
Дорогие книги никто не ставит. Магазин украшают издания, вышедшие в СССР или в перестройку. Иногда там можно встретить классику, иногда постаревшие бестеллеры вроде трех мушкетеров. Порой встречаешь забытых соцреалистов, чьи текста даже в интернет не попали.
Декоративные книги никто не читает. Они стоят просто так.
Жаль, что книги не умеют ласкаться как кошки. Быть может, тогда кто-нибудь из посетителей ненадолго отложил летящую со световой скоростью ленту инстаграма-ютуба-телеграмма, где взгляд не задерживается ни на чем дольше шести секунд, прикоснулся бы к тексту и начал его жадно читать.
А вы читаете книги, которые выставляют в кафе как часть оформления?
Предыдущие посты об исчезающих вещах и явлениях
Автостоп
Аск
Субкультуры
Места памяти и парки
В Казахстане так же, как и в других постсоветских странах, в 90-е и 00-е постепенно убирали памятники советской поры. Но Нурсултан Назарбаев считался союзником, и российские СМИ этого не замечали.
В некоторых городах Лениных и прочие скульптуры свозили в одно место. На фото, если не ошибаюсь, Левобережный Парк Усть-Каменогорска
#новейшая_история
В Казахстане так же, как и в других постсоветских странах, в 90-е и 00-е постепенно убирали памятники советской поры. Но Нурсултан Назарбаев считался союзником, и российские СМИ этого не замечали.
В некоторых городах Лениных и прочие скульптуры свозили в одно место. На фото, если не ошибаюсь, Левобережный Парк Усть-Каменогорска
#новейшая_история
Ленин и соединенные штаты мира.
Павел Пряников писал о Ленине как о глобалисте.
Эту тему хочется расширить. Вспомнить о глобализме в политике внешней. Например, о ленинской критике объединения Европы.
В 1915 г. в заметке «О лозунге Соединенные Штаты Европы» Ленин приходит к выводу, что соединенные штаты Европы возможны. Но только как объединение европейских капиталистов. Статью он заканчивает выводом:
«Соединенные Штаты мира (а не Европы) являются той государственной формой объединения и свободы наций, которую мы связываем с социализмом, – пока полная победа коммунизма не приведет к окончательному исчезновению всякого, в том числе и демократического, государства. Как самостоятельный лозунг, лозунг Соединенные Штаты мира был бы, однако, едва ли правилен, во-первых, потому, что он сливается с социализмом; во-вторых, потому, что он мог бы породить неправильное толкование о невозможности победы социализма в одной стране и об отношении такой страны к остальным
Неравномерность экономического и политического развития есть безусловный закон капитализма. Отсюда следует, что возможна победа социализма первоначально в немногих или даже в одной, отдельно взятой, капиталистической стране. Победивший пролетариат этой страны, экспроприировав капиталистов и организовав у себя социалистическое производство, встал бы против остального, капиталистического мира, привлекая к себе угнетенные классы других стран, поднимая в них восстание против капиталистов, выступая в случае необходимости даже с военной силой против эксплуататорских классов и их государств. Политической формой общества, в котором побеждает пролетариат, свергая буржуазию, будет демократическая республика, все более централизующая силы пролетариата данной нации или данных наций в борьбе против государств, еще не перешедших к социализму. Невозможно уничтожение классов без диктатуры угнетенного класса, пролетариата. Невозможно свободное объединение наций в социализме без более или менее долгой, упорной борьбы социалистических республик с отсталыми государствами».
Звучит утопично. Но в первые годы Советской Власти большевики рассчитывали именно на Мировую Революцию. Их ожидания не оправдались.
Павел Пряников писал о Ленине как о глобалисте.
Эту тему хочется расширить. Вспомнить о глобализме в политике внешней. Например, о ленинской критике объединения Европы.
В 1915 г. в заметке «О лозунге Соединенные Штаты Европы» Ленин приходит к выводу, что соединенные штаты Европы возможны. Но только как объединение европейских капиталистов. Статью он заканчивает выводом:
«Соединенные Штаты мира (а не Европы) являются той государственной формой объединения и свободы наций, которую мы связываем с социализмом, – пока полная победа коммунизма не приведет к окончательному исчезновению всякого, в том числе и демократического, государства. Как самостоятельный лозунг, лозунг Соединенные Штаты мира был бы, однако, едва ли правилен, во-первых, потому, что он сливается с социализмом; во-вторых, потому, что он мог бы породить неправильное толкование о невозможности победы социализма в одной стране и об отношении такой страны к остальным
Неравномерность экономического и политического развития есть безусловный закон капитализма. Отсюда следует, что возможна победа социализма первоначально в немногих или даже в одной, отдельно взятой, капиталистической стране. Победивший пролетариат этой страны, экспроприировав капиталистов и организовав у себя социалистическое производство, встал бы против остального, капиталистического мира, привлекая к себе угнетенные классы других стран, поднимая в них восстание против капиталистов, выступая в случае необходимости даже с военной силой против эксплуататорских классов и их государств. Политической формой общества, в котором побеждает пролетариат, свергая буржуазию, будет демократическая республика, все более централизующая силы пролетариата данной нации или данных наций в борьбе против государств, еще не перешедших к социализму. Невозможно уничтожение классов без диктатуры угнетенного класса, пролетариата. Невозможно свободное объединение наций в социализме без более или менее долгой, упорной борьбы социалистических республик с отсталыми государствами».
Звучит утопично. Но в первые годы Советской Власти большевики рассчитывали именно на Мировую Революцию. Их ожидания не оправдались.
Настолки как исторический источник.
Компания Hobby World купила журнал «Мир Фантастики». Несмотря на развитие виртуальной реальности, настольные игры не теряют популярности и даже поддерживают на плаву бумажные издания.
В моем детстве тоже были настолки. Но так как 90-е были суровым и блеклым временем, то и игры были суровые и блеклые. Большая их часть являлась клонами Монополии. Делались они как-то криво, и любая партия превращалась в многочасовой марафон фишек.
У меня игра называлась «Бизнес». Нашел сейчас ее фотографии в группе коллекционеров.
У моего приятеля тоже был клон Монополии. Там были компании 90-х годов, включая МММ и Банк Империал. Но нам это казалось убогим, так как на дворе наступили радужно-глянцевые нулевые. На базаре продавалась такая же игра, только игроки в ней приобретали МТС и НТВ-плюс. Мы пытались накопить на эту несчастную картонку, но у нас никак не получалось. Я махнул рукой.
Вскоре в моей жизни появился «Мир фантастики», в котором было написано и про D&D, и про Варгеймы, и про Колонизаторов. Жить стало лучше, жить стало веселее, а качественные настольные игры стали доступнее. Но на них не хватало либо денег, либо времени.
Какой вывод можно сделать из этого? Настольные игры – это неплохой исторический источник.
#история_детства
Компания Hobby World купила журнал «Мир Фантастики». Несмотря на развитие виртуальной реальности, настольные игры не теряют популярности и даже поддерживают на плаву бумажные издания.
В моем детстве тоже были настолки. Но так как 90-е были суровым и блеклым временем, то и игры были суровые и блеклые. Большая их часть являлась клонами Монополии. Делались они как-то криво, и любая партия превращалась в многочасовой марафон фишек.
У меня игра называлась «Бизнес». Нашел сейчас ее фотографии в группе коллекционеров.
У моего приятеля тоже был клон Монополии. Там были компании 90-х годов, включая МММ и Банк Империал. Но нам это казалось убогим, так как на дворе наступили радужно-глянцевые нулевые. На базаре продавалась такая же игра, только игроки в ней приобретали МТС и НТВ-плюс. Мы пытались накопить на эту несчастную картонку, но у нас никак не получалось. Я махнул рукой.
Вскоре в моей жизни появился «Мир фантастики», в котором было написано и про D&D, и про Варгеймы, и про Колонизаторов. Жить стало лучше, жить стало веселее, а качественные настольные игры стали доступнее. Но на них не хватало либо денег, либо времени.
Какой вывод можно сделать из этого? Настольные игры – это неплохой исторический источник.
#история_детства
Forwarded from VATNIKSTAN
В 1930-е годы сформировалась советская школа. Виктор Пепел рассказывает об учителях в контексте репрессивной политики сталинизма. Был ли педагог заложником или проводником политики партии: https://www.vatnikstan.ru/history/school_stalin/
Забавное совпадение и видеоигры
Не люблю выражение: «История идет по кругу/по спирали». Ненаучно.
Но несколько дней назад получил косвенное подтверждение этому тезису.
Гугл анонсировал облачную игровую платформу Stadia. Игра лежит где-то на сервере, а у пользователя только джойстик и экран.
Гугл, кстати, здесь не первый. Уже давно есть отечественная платформа Playkey.
Все это подозрительно напоминает программу «Позвоните Кузе». Как же я мечтал туда дозвониться. И вот, кажется, сбылась мечта идиота…
Не люблю выражение: «История идет по кругу/по спирали». Ненаучно.
Но несколько дней назад получил косвенное подтверждение этому тезису.
Гугл анонсировал облачную игровую платформу Stadia. Игра лежит где-то на сервере, а у пользователя только джойстик и экран.
Гугл, кстати, здесь не первый. Уже давно есть отечественная платформа Playkey.
Все это подозрительно напоминает программу «Позвоните Кузе». Как же я мечтал туда дозвониться. И вот, кажется, сбылась мечта идиота…
Одна реальная история и две первоапрельские.
20-й век мешал народы и судьбы.
Мог ли сын бедного армянского крестьянина, которого готовили к карьере священника, представить, что перипетии времени сведут его с отпрыском обеспеченной американской семьи.
Крестьянский сын станет к тому времени заместителем председателя Совета Министров СССР. Потомок американской богатой семьи – влиятельным писателем, воспевающим корриду и солнце Испании.
Писателя звали Эрнест Хэмингуэй. Заместителя председателя совета министров – Анастас Микоян.
Встретились они в 1962 году. Был кубинский кризис. Микоян вел переговоры на Кубе.
Хочется вернуться к этой заметке лет через сорок. Посмотреть, как перемешает людей век XXI.
Интересно, сохранится ли телеграмм? Архивы ЖЖ постепенно удаляют уже сейчас.
- - -
К 1 апрелю шуток не заготовил, увы.
Но в голове есть несколько шаблонов для первоапрельских историй.
Можно, например, сочинить легенду о том, что доктор Фрейд весной 1913 года консультировал молодого художника Адольфа Гитлера. А спустя несколько дней он уже лечил человека со смуглым лицом и крестьянскими усами. Сталина. И у обоих был…
Или рассказать о том, как маркиз де Сад и Пугачев пересеклись в Семилетней войне. Они оба в ней участвовали. Пугачев поведал французскому аристократу древнюю легенду, не обязательно ту, что была в Капитанской дочке. И тот задумался…
Все зависит только от фантазии.
#размышления #новейшая_история
20-й век мешал народы и судьбы.
Мог ли сын бедного армянского крестьянина, которого готовили к карьере священника, представить, что перипетии времени сведут его с отпрыском обеспеченной американской семьи.
Крестьянский сын станет к тому времени заместителем председателя Совета Министров СССР. Потомок американской богатой семьи – влиятельным писателем, воспевающим корриду и солнце Испании.
Писателя звали Эрнест Хэмингуэй. Заместителя председателя совета министров – Анастас Микоян.
Встретились они в 1962 году. Был кубинский кризис. Микоян вел переговоры на Кубе.
Хочется вернуться к этой заметке лет через сорок. Посмотреть, как перемешает людей век XXI.
Интересно, сохранится ли телеграмм? Архивы ЖЖ постепенно удаляют уже сейчас.
- - -
К 1 апрелю шуток не заготовил, увы.
Но в голове есть несколько шаблонов для первоапрельских историй.
Можно, например, сочинить легенду о том, что доктор Фрейд весной 1913 года консультировал молодого художника Адольфа Гитлера. А спустя несколько дней он уже лечил человека со смуглым лицом и крестьянскими усами. Сталина. И у обоих был…
Или рассказать о том, как маркиз де Сад и Пугачев пересеклись в Семилетней войне. Они оба в ней участвовали. Пугачев поведал французскому аристократу древнюю легенду, не обязательно ту, что была в Капитанской дочке. И тот задумался…
Все зависит только от фантазии.
#размышления #новейшая_история
Паша-183 и мир постсоветского подростка.
Месяц назад я был на выставке Паши 183 в Музее Стрит-арта. Я шел туда с мыслью: «Русский Бэнкси». К счастью, кураторы с самого начала экспозиции заявили: «Паша не русский Бэнкси».
Я не специалист по стрит-арту. И это, наверное, хорошо, ибо в работах Паши я увидел не отсылки и постмодернистские игры, а мир постсоветского подростка. Звучит глупо и наивно, но честно. Ничего с восприятием не поделаешь.
Не весь мир. Но его элементы. Например, диггерство.
Немало подростков 90-х и 00-х шарахалось по подземельям и заброшкам. У нас не было домиков на деревьях как у счастливых и сытеньких американских тинейджеров. Но у нас были целые вселенные в холодных мокрых подвалах недостроев.
Исследователи столичных подземок мне казались героями наравне с пиратами или индейцами. Паша183 был одним из них. Но он единственный из диггеров, кто превратил подземелья в арт-объект путем светового искусства. Когда-нибудь мы все и позабудем о том, как мечтали с фонариком искать тайны в катакомбах. А работы Павла останутся.
«Военные полигоны, заброшенные заводы и ракетные базы, подземные русла рек, подвалы особняков, бункеры, тоннели метро, подземные городские коммуникации, города-призраки - вот неполный список мест, которые Павел 183 использует в качестве полотен своих световых картин».
Отразился в работах Павла и русский рок. Эта музыка давно считалась в некоторых узких «интеллигентных» кругах показателем дурного вкуса. А сейчас и вовсе исчезла, уступив трон хип-хопу.
Но ведь где-то были те миллионы подростков, которые засыпали под колыбельные Летова, били в стенку кулаком под КиШа, играли первой любви Макаревича и пили пиво под Цоя.
И русский рок органично вошел в творчество Паши 183. Он работал над декорациями мюзикла TODD Короля и Шута. Да-да, тех самых…
А инсталляция «Машина времени» напрямую отсылает к Андрею Макаревичу. «Давайте делать паузы в словах…»
Про творчество Паши 183 напишут еще немало книг искусствоведы. Их издадут в каком-нибудь Garage.
Но я ему благодарен, что он так смог воспеть мир постсоветского подростка. Все течет, все меняется. И миры уйдут. Лишь искусство да специалисты по истории повседневности их сохранят. Первые донесут до будущего дух, вторые – буквы.
На Паше 183 я хочу закончить цикл о явлениях, что незаметно исчезают.
1. Автостоп
2. Аск
3. Субкультуры
4. Бумажные книги
Месяц назад я был на выставке Паши 183 в Музее Стрит-арта. Я шел туда с мыслью: «Русский Бэнкси». К счастью, кураторы с самого начала экспозиции заявили: «Паша не русский Бэнкси».
Я не специалист по стрит-арту. И это, наверное, хорошо, ибо в работах Паши я увидел не отсылки и постмодернистские игры, а мир постсоветского подростка. Звучит глупо и наивно, но честно. Ничего с восприятием не поделаешь.
Не весь мир. Но его элементы. Например, диггерство.
Немало подростков 90-х и 00-х шарахалось по подземельям и заброшкам. У нас не было домиков на деревьях как у счастливых и сытеньких американских тинейджеров. Но у нас были целые вселенные в холодных мокрых подвалах недостроев.
Исследователи столичных подземок мне казались героями наравне с пиратами или индейцами. Паша183 был одним из них. Но он единственный из диггеров, кто превратил подземелья в арт-объект путем светового искусства. Когда-нибудь мы все и позабудем о том, как мечтали с фонариком искать тайны в катакомбах. А работы Павла останутся.
«Военные полигоны, заброшенные заводы и ракетные базы, подземные русла рек, подвалы особняков, бункеры, тоннели метро, подземные городские коммуникации, города-призраки - вот неполный список мест, которые Павел 183 использует в качестве полотен своих световых картин».
Отразился в работах Павла и русский рок. Эта музыка давно считалась в некоторых узких «интеллигентных» кругах показателем дурного вкуса. А сейчас и вовсе исчезла, уступив трон хип-хопу.
Но ведь где-то были те миллионы подростков, которые засыпали под колыбельные Летова, били в стенку кулаком под КиШа, играли первой любви Макаревича и пили пиво под Цоя.
И русский рок органично вошел в творчество Паши 183. Он работал над декорациями мюзикла TODD Короля и Шута. Да-да, тех самых…
А инсталляция «Машина времени» напрямую отсылает к Андрею Макаревичу. «Давайте делать паузы в словах…»
Про творчество Паши 183 напишут еще немало книг искусствоведы. Их издадут в каком-нибудь Garage.
Но я ему благодарен, что он так смог воспеть мир постсоветского подростка. Все течет, все меняется. И миры уйдут. Лишь искусство да специалисты по истории повседневности их сохранят. Первые донесут до будущего дух, вторые – буквы.
На Паше 183 я хочу закончить цикл о явлениях, что незаметно исчезают.
1. Автостоп
2. Аск
3. Субкультуры
4. Бумажные книги
Самая известная работа Паши 183 - "Аленка".
Второе фото было сделано перед отправкой работы на реставрацию в музей Стрит-Арта
Второе фото было сделано перед отправкой работы на реставрацию в музей Стрит-Арта