Одной из особенностей фильма стали сцены, выполненные в технике стоп-моушен и с использованием мультиплановой камеры. Для съёмок был создан миниатюрный макет района вокруг дома семьи Обитайто из картона. В качестве персонажей использовались костяшки маджонга, «оживлённые» с помощью покадровой анимации.
Стоп-моушен-директор Виктор Ажюран отметил: «Сама задача — сделать так, чтобы квадратные костяшки маджонга выглядели как живые существа, — стала большим вызовом». Он также рассказал, что запоминающиеся сцены с алкоголем создавались не с помощью настоящей жидкости, а с использованием прозрачной глины — это позволило добиться нужного визуального эффекта.

За подводные, космические сцены и сцены фейерверков отвечала Макико Сукикара (SUKIMAKI ANIMATION), работающая с мультиплановой камерой — особой техникой съёмки, создающей глубину изображения за счёт расположения элементов на разных уровнях. Говоря о космических сценах, она пояснила, что использовала наработки из предыдущих проектов о глубоком море: наслаивала материалы с круглыми отверстиями и двигала их, создавая рассеянное мерцание света, а также наносила порошковую пастель губкой на чёрную бумагу.
Сукикара также прокомментировала сцену в начале трейлера, где Каору прыгает в воду: «Мы создавали полупространственные пузыри из прозрачного геля. Режиссёр попросил добиться эффекта, при котором всё изображение колышется, как в подводных сценах диснеевского “Пиноккио”. Для этого мы изготовили фильтр из смолы, напоминающий волнистое стекло, и разместили его перед камерой».