Выставка в честь 40-летия манги «Кулак Полярной звезды» пройдет осенью в Художественном музее Мори (Япония, г. Токио, кв. Роппонги, небоскреб Roppongi Hills Mori Tower).

На «мега-выставке» — цитата из пресс-релиза — обещают более 400 рисунков Тэцуо Хары, в том числе специально созданных для мероприятия, статуи персонажей и диорамы иконических сцен из брутального постапокалипсиса альтернативных 1990-х. Экспозиция охватит сюжет манги вплоть до арки императора Рао и будет поделена на шесть частей, но все посвящены ключевой теме: «любовь».

Из новаций отмечают, что экспонаты можно будет фотографировать — организаторы даже планируют поощрять сарафанное радио в соцсетях.

В конце января на японском канале NHK вышел документальный фильм о рождении легенды и работе художника Хары со сценаристом Буронсоном (бонусом реклама самурайского бургера), а в конце прошлого года Кэнширо конкретно взялся за популяризацию фитнеса.

​​Почему аниме не спасло онлайн-кинотеатры

Коллеги из @vodott снова столкнули лбом с пересказом суровой реальности: принесли материал Ъ о том, как переориентация на азиатский рынок не принесла ожидаемых плодов.

Наверное, за скобками «все всё понимают», но некоторые тезисы так похожи на отношения с азиатской поп-культурой и раньше, что хочется подчеркнуть пару моментов, чтобы сиюминутные выводы не воспринимались как глобальные, а пропасть между пользователями и легальным контентом хотя бы в теории не выросла.

Момент один.
В тексте упоминаются «волна интереса к азиатской культуре» и «желание самих кинопроизводителей из Южной Кореи и Японии выйти на международные рынки» — и в контексте заметки можно подумать, что этот тренд возник плюс-минус в районе 24 февраля. Понятно, что этим процессам уже нескольких десятилетий — и ранее они просто не были освоены. В силу инерции стримингов и/или отсутствия привычных логистических цепочек. Доля неподготовленных зрителей тоже играет роль, но это все-таки комплексный и не новый вызов.

Момент два.
Собственно, оценивать спасительный потенциал аниме сегодня бессмысленно: его российским платформам не продают, как и большинство западных сериалов. Все, что появилось на стримингах за последний год, можно посчитать по пальцам одной руки — это, судя по всему, результаты прошлых договоренностей (см. «Атака титанов» или «Ину-о»), либо фасовка по платформам того, на что права в РФ еще действуют.

Момент три.
Как вы, возможно, догадываетесь, права на непотопляемого Миядзаки и его облачного внука Синкая у всех скоро тоже закончатся — и это катастрофа на фоне тезиса «собеседники “Ъ” на рынке видеосервисов уточняют, что на самом деле реальный рост интереса наблюдается в первую очередь к культовым азиатским картинам, которые давно известны зрителю по пиратским версиям».

Но если мы сведем пункт 1 и 2 (не путать с родителями), то поймем, что новое аниме, которого в библиотеках нету, не может превзойти «проверенное» не потому, что оно неинтересно консервативным зрителям, а потому что... его нету!

Игнорировать этот факт, смешивая в кучу дорамы (Корея и не только), дунхуа (Китай) и аниме (Япония), рыночные возможности в отношении которых, мягко говоря, отличаются, — ошибочно. Особенно на фоне бума издания манги, которая как раз после 24 февраля заменила — в меру способностей — и большую комиксную двойку, и все, что теперь недоступно. Вероятно — боюсь соврать — дело в том, кто располагает правами на Европу/СНГ/Россию в каждом отдельном случае.

Краткий и неутешительный вывод: рынок (говорю только за аниме, так как в двух других не шарю), который десятилетия жил своей жизнью, не особо изучен, не раскручивался за пределами трех имен, а сегодня еще и во многом просто недоступен. И при всем желании тут не то чтобы много, видимо, посильно сделать в этой точке истории. Ну что сказать: Omae wa mou shindeiru.

Мем, заряженный на здоровый сон

Из ускользнувших сокровищ AnimeJapan: студия #CloverWorks анонсировала в июле сериал «Хоримия: Кусочек». Туда войдут сюжеты из манги HERO, оставшиеся за бортом их экранизации школьной мелодрамы.

Команда, кажется, осталась почти без изменений — и в плане сэйю, и творческого коллектива. Режиссер — Масаси Исихама («Семья шпиона»), сценарист — Такао Ёсиока («Работа!!», «Твоя апрельская ложь»), чардиз — Харуко Иидзука («Её заветное желание»).

Многие ждали, многие знали заранее, но теперь все официально: анонсировали пятый сезон «Прозы бродячих псов»!

Анонс сопроводили промо-роликом и свежим постером от Нобухиро Араи — дизайнера персонажей и главного аниматора проекта. Четвертый сезон, кстати, завершился буквально на днях, а пятый стартует уже в июле — пока без точной даты. В остальном все как обычно: вернутся все, как сэйю, так и основной производственный состав аниме, у руля все так же студия BONES («Моя геройская академия», «Бездомный бог», «Моб Психо 100»).

Какие-то детали лучше ждать позднее — рановато все же для полноценного представления сезона, только четвертый закончился. Так что запасаемся терпением — благо, ждать в этот раз не так долго.

Я буду долго гнать велосипед: «Мёд и клевер» (2005-2006)

Четверг — время #седзе, но сегодня Юля Тарасюк расскажет, как благодаря сериалу «Мёд и клевер» от студии J.C.Staff («Юная революционерка Утена», «Полет ведьмы») Япония открыла для себя дзёсэй — мангу и аниме для женщин.

Нежданно-негаданно появились новости об аниме по «Скотту Пилигриму» от Netflix!

Подождите пугаться, за адаптацию отвечает не абы кто, а Science SARU, студия Масааки «наше-все» Юасы, а среди продюсеров — автор оригинального комикса Брайан Ли О’Мэлли и режиссер прошлой экранизации Эдгар Райт.

Новость же, собственно, в том, что к озвучке вернутся ВООБЩЕ ВСЕ. Из фильма, само собой: Майкл Сера опять заговорит за Скота, Мэри Элизабет Уинстед — за Рамону Флауэрс, Киран Калкин — за Уоллеса Уэллса, а Элисон Пилл — за Ким Пайн. Полный состав — на картинке или в трейлере (увы, без единого кадра).

Еще из хорошего: сценарий пишет сам О’Мэлли, он же будет шоураннером, а режиссером выступит Абель Гонгора (снял эпизод TO-B1 в «Звездные Войны: Видения»).

Когда выйдет, увы, непонятно, но звучит так, словно есть все шансы на успех. Ждем?