Glamour UK (почему не USA?!) поговорил с художницей по костюмам сериала I Love LA Кристиной Флэннери.

Проект с Рэйчел Сеннотт был задуман как новая версия Sex and the City и, как я и угадала, Entourage для поколения двадцатилетних в Лос-Анджелесе: тревожность, дружба, любовь, инфлю среда и переплетения амбиций. Сама Флэннери говорит, что одежда стала способом все это продемонстрировать.

Я заметила, кстати, что люблю изучать шмот современных работ (типа солтберн (нулевые), претенденты (десятые), эйфория и ай лов ла (двадцатые)), а не исторических драм.

Флэннери, допустим, выстроила героинь через моду, начиная не с референсов (как это было у девочек Эйфории), а с биографий персонажей.
• Для Маии, пиарщицы, она использует ностальгию по 90-м: Клэр Дэйнс, Джулия Стайлз, Кристина Риччи, плюс «ностальгия» вперемешку с образом современной PR-девушки. Поэтому в её гардеробе — Miss Sixty, архивный Jean Paul Gaultier, Dilara Findikoglu, цветочные платья D&G и молодые бренды вроде Fanci Club и Gimaguas.
• Героиня Одессы Адлон Таллулла — полная противоположность. Флэннери описывает ее как смесь Tank Girl (это персонаж одноименного комикса и фильма) и Amyl and the Sniffers: хаотичная инфлюенсерка, живущая за счет подаренных вещей и винтажных находок (АХАХАХА это ж админка). Отсюда у нее Rick Owens и Balenciaga City bag.
• Третья героиня, Алани, непобейби: сплошное Miu Miu и редкий Gaultier.
• А героиня Лейтон Мистер одета как настоящая girl boss, «будто Блэр Уолдорф переехала в ЛА и открыла PR-агентство». АХАХ

Флэннери закупала одежду в местных ресейл-точках, типа Bearded Beagle, Worship и других. Еще в сериале масса iykyk-деталей: футболки из Jumbo’s Clown Room (это такой легендарный бикини/стриптиз бар в ЛА), мерч Bob Baker Marionette Theatre (тоже культовый театр марионеток, основанный в 1963 году), локальные indie-бренды вроде Fashion Brand Company. У Таллуллы есть даже знаменитая желтая футболка круглосуточного корейского спа-комплекса в ЛА Wi Spa; так Флэннери намекает, что Талулла не онли сумку спиздила, легкая клептомания у нее в крови.

В общем, аутентичность и работа с архивом. Плюс: бюджет художницы был ограничен, и все строилось на доверии брендов и одолженных вещах. Поэтому смешивать архив, винтаж и актуальное было верным решением.

Ну а среди референсов: Cruel Intentions, Jawbreaker, Party Girl, показы Claude Montana и Betsey Johnson, ранняя Prada.