Этот фильм - величайший подарок для всех, кто хоть немного любит футбол. Снято рукой Бога. Срочно нужен повтор.

В основном конкурсе наконец-то что-то сокрушительное.

«Отечестве» Павла Павликовского - это не триеровский камушек в башмаке, это битое стекло за воротник.

В 82-минутном черно-белом фильме Томас Манн (любимец Вендерса Ханс Зихлер) возвращается после войны сразу в две Германии - Западную и Восточную - чтобы силой слова сшить их в единое целое.

Верной спутницей, вынесенной наружу совестью и немым вопросом Гретхен для живого классика становится его дочь Эрика, которую, конечно же, играет Сандра Хюллер.

Аугуст Диль же играет сына Клауса, который игнорирует семейный вояж самым дерзким способом - самоубийством.

Манн выступает с речами сперва перед капиталистами, потом перед коммунистами, а в финале, послушав в машине американские и русские песни, понимает, что молчание - золото. И уступает эфир божественной музыке в церкви.

Фильм - гребаный мастерпис о том, как речь обманывает того, кто говорит.

То есть о фильме, по-хорошему, стоит промолчать.

Но просто имейте в виду, что он есть.

Срочно сообщите друзьям: 23 мая - бесплатный «Кинофан» в Нижнем Новгороде!

Кинофаны, очень нужна ваша помощь. Хотим, чтобы границы вашей любимой викторины не заканчивались нигде и поэтому планируем летние экспедиции в другие города.

Первый шаг - открытый для всех «Кинофан» в Нижнем Новгороде в рамках замечательного фестиваля «Тех-френдли Викенд».

Тематика игры - научно-фантастическое кино сериалы про технологии, мультфильмы о космосе, короче, сплошной Кристофер Нолан. Нижегородцев ждут самые классные - легкие, веселые и познавательные- наши вопросы на эти темы за 10 лет.

Чтобы поучаствовать (с командой или без), нужно зарегистрироваться здесь:
И https://kinofunshow.timepad.ru/event/3953397/

ВАЖНО: регистрацию необходимо пройти КАЖДОМУ ИГРОКУ в команде!

И обязательно зарегистрироваться на сайте фестиваля, чтобы попасть на площадку:
https://techfriendly.cipr.ru/

Ведущий - ваш любимый (ни слова про Эйдельштейна!) нижегородец Сергей Зайцев.

Город - прекрасный и огромный. У вас точно есть в нем друзья. Пожалуйста, принесите им благую весть.

Двукратный лауреат премии «Оскар» Асгар Фархади тем временем сошел с ума и на 2,5 часа превратился в Эльдара Рязанова.

Его «Параллельные истории» - трагикомедия про писательницу, которая подглядывает из окна за людьми через дорогу и додумывает их жизнь. Конструкция забавная, но уязвимая, потому что фильм превращается в бесконечных рекап самого себя. Сперва писательница что-то озвучит, потом соседи это сыграют, а потом нам покажут, что было на самом деле.

Короче, это как лабиринт ужасов из «Выхода 8», только мелодраматичный, почти всегда в четырех стенах, с Изабель Юппер, Вирижини Эфира, Венсаном Касселем, Пьером Нине и еще одним проходимцем. И, повторюсь, ощутимым душком «Иронии судьбы».

Формально в основе лежит 55-минутный «Декалог 6» Кшиштофа Кесьлёвского про подглядывающих соседей, но поскольку Фархади решил рассказывать все по три раза, то 55 минут превратились в 140.

В какой-то момент появляется Катрин Денев в роли литературного редактора и честно сообщает, что сюжет - говно, но до титров остается еще два часа.

Концовка - сильная и грустная (хиханьки и хаханьки венчаются трагедией), а дорога к ней - мучительно долгая, но иногда смешная. Однако в целом фильм вызывает недоумение.

Кесьлёвский быстро, деловито и остроумно разбирался со смертными грехами, по одному в выпуске, а чем занят Фархади?

Переносит эффект наблюдателя из квантовой механики («наблюдение за объектом меняет свойства объекта») на Лазурный берег, чтобы мы стали ответственнее относиться к жизни других?

Бунтует против экстремистских соцсетей для вуйаеристов?

Наверное, ответ будет завтра на пресс-конференции, но страшно идти, вдруг затянет на три часа.

Как молоды мы были. Кто посмотрит целиком, увидит Джессику Честейн!

Канны’25 vs первые Канны

kannskie dogs vs kannskie puppies

спасибо, что кружите фестивали с нами:
будем гавкать для вас
еще две недели🤍

@kannskiepsy

Это миднайт, детки

Тушераздирающее зрелище, лучше б спать лег.

На 3,5-часовом Хамагути, в отличие от венецианского «Бруталиста», нет антракта, поэтому я решил устроить его себе сам.

Вышел в телеграм подышать свежим воздухом и сообщить вам, что в первую половину фильма режиссер сумел включить 1)
театральную постановку (целиком), ее обсуждение с критиком (целиком) и лекцию о капитализме (целиком).

Веселее всего с лекцией. Вот уже час с лишним наблюдаем за свиданием двух невероятно красивых и явно симпатизирующих друг другу персонажей, которые по очереди читают доклады о демографии в Японии и гериатрии во Франции.

И не оторваться же.

«Внезапно» Рюсукэ Хамагути - второй после «Отечества» Павла Павликовского фильм основного конкурса, который уже представляешь призером.

И удивительный мастер-класс, как сделать кино одновременно умиротворяющим и будоражащим, невесомым и монументальным, забавным и печальным.

Вот насколько я не мог освоить «Сядь за руль моей машины» (хотя у меня есть права), вот настолько же легко и интересно было прожить 196 минут внутри этом фильме.

И да, это «Комната по соседству», но с более просторной планировкой. Где нашлось место не только двум друзьям, но и целому миру.

В режиссерском дебюте Траволты - очаровательном, умопомрачительном, безупречном и я бы даже сказал сенсационном! - есть трогательная отсылка к «Криминальному чтиву».

Маленький Траволта сидит перед мамой, а она дарит ему кошелек и говорит: «Этот кошелек достался твоей бабушке от моей бабушки. А от нее перешел ко мне. А теперь он твой»

Фильм - нежнятина несусветная, экранизация детской веры в чудо.

Достоин большого текста, ушел писать.

p.s. С 26 мая на AppleTV+, так что сами скоро убедитесь!

Не могу это доказать, но ужастик Sanguine оказался в полуночной программе исключительно для того, чтобы я мог говорить, что французский экстрим в «Диких ночах» на ММКФ в этом году был круче, чем французский экстрим в Midnight Screenings в Каннах.

Потому что у нас был безумный «Слив» про войну французских наркодилеров в отдельно взятом туалете, где герой на час застревал головой в унитазе, отбивался от крыса-альбиноса и члена из glory hole, оставался без уха и при этом, совсем как Джон Маклейн, возвращал себе семью.

А у них - вот эта вот тщательно выверенная якобы радикальная «Субстанция 2.0».

При этом Sanguine вроде бы собран из проверенных запчастей.

По сюжету это почти кроссовер «Больницы Питт» и «Красоты» Райана Мерфи. Интерны в элитной клинике сходят с ума от перегрузок, а главная героиня подхватывает странный вирус.

Открывающая сцена с бойней в фастфуде - почти дословный повтор пятиминутного опенинга «Красоты» с Беллой Хадид.

Трансформация героини в лучшую версию себя - боди-хоррор, явно поставивший себе цель перещеголять «Субстанции».

Кровища и кишки - как в «Сыром».

Всякие подтексты про постгуманизм - из «Титана».

Сексуализация всего и вся - из «Выжившей».

Но весь этот шок-контент перестает быть изобретательным и эффективным, если за ним не стоит человеческая история. Которая не родится по щелчку, если одна из героинь вдруг скажет, что у нее умерла мама.

Фестивальных хоррор становится слишком много и скоро они растратят наш кредит доверия. Поэтому поворчал, извините.

Зато в секции “Особый взгляд” обнаружилось сокровище - чилийский фильм The Meltdown (“Таяние”?) про маленькую девочку, ставшую свидетелем страшного происшествия.

Первое сравнение, которое приходит на ум - “Жозефина”, победившая в этом году на “Санденсе”и по версии зрителей, и по мнению жюри. Только “Жозефина” - про лето в современном Сан-Франциско и про готовность ребенка сказать правду, выступить свидетелем в суде, победить свою травму с помощью взрослых.

А “Таяние” - это история про снежные чилийские горы 1992 года и про вынужденное молчание, которое позволяет злу победить. То есть фильмы и близки, и полярны друг другу.

Главная героиня “Таяния” - трогательная чилийская девочка Инес, которая слоняется по горнолыжному курорту в поиске друзей. Она ребенок всех и никого: папы и мамы в кадре нет, но все сотрудники отеля относятся к ней, как к родной. Девочку тянет к 14-летней лыжнице из Германии Ханне. У Ханны назревают романтические отношения с местным мальчиком. А еще на нее как-то странно смотрит молодой тренер. А потом Ханна пропадает - и только Инес может помочь полиции, спасателям и прилетевшей из Германии маме ее найти.

Параллельно происходит экономический форум в честь 500-летия открытия Америки, и в павильоне Чили размещают настоящий ледник. Метафору заботливо объясняет человек из телевизора. Долго жившая при диктатуре страна пережила огромную боль, но не собирается о ней говорить. А просто зовет весь мир к себе в гости, показывая, что лед растаял.

“Таяние” - история про невозможность замести следы злодеяния снегом и про тщетность надежды на перемены без признания правды. Как и в “Параллельных историях” Асгара Фархади, сильные вроде бы герои здесь с легкостью замалчивают преступление, чтобы спасти свое положение - и мы видим это распахнутыми глазами ребенка.

При этом политическое кино спрятано в оболочку детского детективного триллера. У Инес прическа, как у Дэнни из “Сияния”, поэтому полфильма кажется, что здешний горнолыжный отель - из той же сети, что и “Оверлук” Стивена Кинга. Нежный юмор защищает от обморожения в самые мрачные моменты. А история с пропавшей в начале 90-х девочкой рифмуется с “Твин-Пиксом”.

Повторюсь, не фильм, а чудо.

https://www.youtube.com/watch?v=C5UqRE2XGZs

«Дневник горничной» Раду Жуде - еще одно кино про совесть как воспаленный зуб, который будет время от времени ныть, даже если вокруг него тщательно сконструированная челюсть на миллион евро.

Румынская горничная живет в заложниках у парижской буржуазии, пока ее дочка с бабушкой режут куриц в глухой деревне. Мать обещает ребенку провести вместе Рождество, но французы уже навострили лыжи а условный Санкт-Мориц.

Жуде опять удается социальная сатира в лучшем виде - не ядовитая, не яростная, не бессильная, не высокомерная, а мягкая, как подушки в лучших домах.

Важно иметь в виду, что фильм содержит четвертый за всего три дня фестиваля привет России - и это мы еще не добрались до «Минотавра».. В «Жизни женщины» француженка собирается с гуманитарной миссией в Украину. В «Записках из Наги» японцы смотрят новости и проводят военные учения. В «Отечестве» Павликовского немец Томас Манн тесно обещается с советскими офицерами. А румын Раду Жуде вставляет в фильм фронтовое снафф-видео. Это вещь, которая однажды испортила «Тесноту» Балагова, но Жуде всегда перемешивал игровое и документальное, это вполне себе его киноязык.

Сцена дается впроброс, потому что главная цель сатиры Жуде - собственно, каннский контингент западных европейцев. Ну и родные румыны, которых капитализм толкает к цыганству.

Фестиваль вообще предельно левацкий - тот же Хамагути во «Внезапно» три часа рассуждает о том, как нам обустроить больницу.

Но у каждого свое кино, и для нас у Раду Жуде кино вот такое. На фоне которого прекраснодушная «Анора» 2024 года уже кажется сбоем, а не программой.

(Исполнительница роли горничной Ana Dumitrașcu, кстати, очень похожа на Екатерину Варнаву)

Австрийская постановщица Мари Кройцер когда-то сняла лихой и дерзкий «Корсаж» с Вики Крипс - свою собственную «Марию Антуанетту» про шальную императрицу.

Но вместо того, чтобы развивать успех (а какими могли бы быть «Двойнй корсаж», «Корсаж: Токийский дрифт» и «Корсаж: Хоббс и Шоу») подалась в режиссеры Надрывной Социальной Драмы.

Ее «Нежный монстр» - история про супругов с маленьким ребенком, к которым однажды приходит полиция и обвиняет мужчину в создании и распространении детского порно.

Как психологический и этический кейс это не может не держать на крючке, но как режиссер Кройцер делает все, чтобы испортить собственный фильм.

Мне всегла тяжело и обидно писать о чужом труде, который не получился - поэтому просто загляните за подробностями к «Каннским @kannskiepsy псам», которые вчера порвали фильм на части и разобрали по косточкам.

А я просто напомню, что у нас уже есть игровая «Охота» и документальные Predators, которые работают со сложной и страшной темой куда ответственнее и точнее.

Про Predators писал с «Санденса-2025» вот тут:

https://xn--r1a.website/oembox/5373

Любимец Канн и розничной торговли Хирокадзу Корээда снял фильм Sheep in the Box, в котором потерявшие ребенка родители заказывают себе робота-копию.

Мальчик быстро знакомится с другими маленькими андроидами и начинает что-то ЗАТЕВАТЬ.

Но до залпа из всех «Орудий» не дойдет - нет запала.

Родители при этом такие скучные, что от них сваливает даже кот.

Фильм два часа не подает признаков жизни, а потом вдруг резко превращается в диснеевскую сказку про Пиноккио и Питера Пена с рейтингом 0+.

«После Янга» кулаками не машут, но это какое-то возмутительное расходование конкурсных слотов.

Рецензия на режиссерский дебют Траволты - “Пропеллер: Ночной рейс в один конец”:

https://www.film.ru/articles/kanny-2026-dzhinn-aviator-kakim-vyshel-debyut-dzhona-travolty-propeller-nochnoy-reys-v-odin

Уже 26 мая фильм выйдет на AppleTV+. Настоятельно советую его не пропустить, если вы все еще хотите научиться летать.

От винта!

Сейчас сделаю сравнение, которое уже было безжалостно избито всего за час после премьеры, но оно очень точное.

Год назад режиссер «Сентиментальной ценности» Йоаким Триер сказал, что «нежность - это новый панк».

Испанский фильм El ser querido - это двойник «Сентиментальной ценности», но вместо нежности в нем сплошная жестокость. А

Завязка та же: отец-режиссер (Хавьер Бардем) появляется в жизни когда-то брошенной им дочери-актрисы (Виктория Луэнго, поразительно похожая на Дашу Жовнер) и вместо извинений предлагает сыграть в его фильме.

Но если в северной «Сентиментальной ценности» герои только и делают, что готовятся к сьемкам, то в южном фильме Родриго Сорогойена они сразу к ним приступают.

Поэтому обида дочери и вина отца становятся соавторами воображаемого фильма.

И все, что происходит в кадре костюмной драмы про Сахару 1930-х, на самом деле происходит с этой поломанной семьей.

Еще одно отличие от «Сентиментальной ценности» - том, что та была верна оптике главной героини. Сорогойен, при всем своем фокусе на дочери, на самом деле рассказывает историю отца и версию мужчины - и в ближайшее время ему за это прилетит.

Предыдущий фильм Сорогойена - брутальные «Хищники» про войну двух соседских семей в деревне - тоже были в Каннах и оказались такими страшными, что я в 2022 году решил открыть ими «Хоррор Фест».

Из-за этого шлейфа от нового фильма тоже постоянно ждешь нервного срыва и какой-нибудь уродливой жести.

Тем более что Бардем играет примерно то же, что и в «маме!» - ветхозаветного бога-отца.

В итоге получается странная, но неотразимая штука - «Сентиментальная ценность», будь она психологическим триллером без права на счастливый конец.

Очень спорная и тяжелая вещь.

И пока что любимый фильм фестиваля.

p.s. Фильм выйдет в России под названием «Любовь моя». Прокатчик - А-One 👏

Джеймс Грей в «Бумажном тигре» вернулся туда, где когда-то украл мое сердце.

То есть к криминальным драмам про двух братьев из великого штата Нью-Йорк, которые по глупости попадают в беду, а потом решают, кто из них принесет себя в жертву.

Так было в «Маленькой Одессе», так было в «Ярдах», так было в «Хозяевах ночи».

(Чтоб вы понимали, «Маленькая Одесса» старше нашего «Брата»).

Прекрасно понимаю, что по современным меркам фильм - кринжотека масштаба «Мегалополиса» и «Руки Данте».

Но ничего не поделаешь, люблю не могу.

Друзья, а кто знает блогеров/кинокритиков/паблики/каналы/инфлюенсеров Нижнего Новгорода?

Пришлите их мне, пожалуйста, в личку - @egorkinofun.

Хотим всех позвать на классный и бесплатный тематический «Кинофан», который пройдет в этом славном городе 23 мая:

https://kinofunshow.timepad.ru/event/3953397/

А потом масштабировать этот опыт дальше и поездить с игрой по России - ведь время на это есть только летом.

Короче, помогите!

(Засекаю, сколько раз посоветуют Марка Эйдельштейна)