«Пиши пьяный, редактируй трезвый»

Это небольшой пост о том, нужен ли сценаристу допинг в виде алкоголя или наркотиков, и что для меня на самом деле значит эта фраза.

Я уже много раз говорил, что профессия сценариста сильно романтизирована. Во многих фильмах и сериалах писатель часто предстаёт перед нами в образе этакой рок-звезды: бокал в руке, косяк в другой, шприц торчит из вены, а белый порошок сыпется из ноздри. Ладно, может, это и перебор, но вы улавливаете суть.

Возможно, у кого-то был другой опыт, но в те времена, когда я выпивал, я совершенно не мог писать «под мухой». Мысли путаются, появляется желание отдохнуть, а не работать. Даже после бокала вина — всё, я уже не только не могу писать, но и не хочу.

Для меня писать — это работа и ответственность. Представьте порядочного водителя автобуса, который выходит на маршрут с бокалом вина, или оператора ЧПУ, подходящего к станку после знатного косяка. Таких людей просто увольняют.

Да, Джим Моррисон был талантливым, но он был героиновым наркоманом. Это не значит, что все героиновые наркоманы талантливы, как Джим Моррисон. Скорее всего, если бы он не был наркозависимым, то написал бы ещё больше отличной музыки и не умер от передозировки.

Фраза «пиши пьяный, редактируй трезвый» для меня значит совсем другое.
• «Пиши пьяный» — это не про алкоголь. Это про то, чтобы писать в кайф, без оглядки. Отключать контроль.
• «Редактируй трезвый» — это уже про реальную трезвость. Включай холодного редактора, исправляй текст, который написал «креативный алкоголик» внутри тебя.

Эти две части работают отлично, но только по отдельности.

Обычно, когда я сажусь за работу, сначала немного «разгоняюсь» и пишу что-нибудь в этот ТГ-канал.

Сегодня я хотел рассказать о защите проекта на платформе (которая блестяще прошла вчера!) — как всё это происходит, что нужно подготовить, кто присутствует и какие вопросы обсуждаются.

Но… у меня есть еще одна небольшая традиция перед началом работы — 5 минут серфить в интернете. И вот сегодня я увидел ЭТО!

Reewrite Wordrunner — клавиатура, созданная специально для писателей и сценаристов. Она выглядит потрясающе: алюминиевый корпус, роллер для прокрутки, таймер и счётчик слов, чтобы контролировать темп работы. Вместо привычных «F»-клавиш — кнопки для быстрого редактирования текста, плюс три настраиваемые клавиши с названиями «zap», «pow» и «bam», которые можно адаптировать под свои задачи.

Как же я её хочу! И как же понимаю, что она мне, по сути, вообще нахрен не сдалась. 😄

Берём?

Защита проекта

Не знаю, как это происходит в других продакшнах, но у нас, в «Месте силы», прямо перед самыми-самыми съёмками проходит защита проекта перед генеральными продюсерами платформы (привет, Гавр!).

Что такое «защита проекта», как она проходит и зачем нужна — давайте разберёмся.

Кино делается не только на площадке. Большая его часть создаётся во время предпродакшена. Кинопроизводство — это сложный, интересный и хаотичный процесс. Сценарист пишет сценарий, продюсеры ищут режиссёра, режиссёр — оператора, бабка за дедку, дедка за репку и так далее. Правда, всё не всегда идёт по этим канонам. Иногда режиссёр приходит с оператором, а иногда продюсеры уже знают, кого хотят взять на ключевые роли. Короче, хаос.

Давайте конкретно про наш проект.

Итак, я написал историю. Отлично. Потом нужно было найти режиссёра. Искал-искал и нашёл — прекрасного Пашу Тимофеева. Затем к нам присоединились оператор-постановщик (невероятный Ваня Бурлаков) и художник-постановщик (волшебная Злата Калмина). Всё это начало жить и дышать под строгим, но справедливым контролем исполнительного продюсера Стёпы Лупанова.

Вот уже начали формироваться первые представления о сериале: кто его будет делать и с каким настроением.

И процесс пошёл. Мы начали выбирать объекты и костюмы, цвета и интерьеры, актёров и их причёски. Решали, как это снимать, в каком формате, сколько дней, где и так далее. Это месяцы работы, которые собираются буквально по крупицам — среди бесконечных кастингов, примерок и споров.

Что происходит на защите?

Прямо перед съёмками всё наше видение собирается в одну презентацию, которая отправляется на защиту.

На защите мы обсуждаем художественные решения и жанр, разбираем спорные моменты (простите, я не могу раскрыть детали до официального релиза). Генеральные продюсеры задают вопросы — они рискуют деньгами. Мы отвечаем — мы рискуем потраченным временем.

В итоге у всех формируется примерное представление о том, каким получится кино. Если всё окей, тебе дают зелёный свет, крестят и отправляют в добрый путь.

Мне нравится Дэвид Линч, хотя я практически не смотрел его работы. Тем не менее, он стал для меня маяком в понимании креатива.

Благодаря Линчу я познакомился с миром трансцендентальной медитации, научился медитировать и «ловить рыб» — больших и маленьких.

В его словах всегда была какая-то магия. Умение чётко и честно выражать мысли, вдохновлять, учить, если угодно.

Пожалуй, сегодня помедитирую и гляну 12 серию 3 сезона сериала Луи, где Линч просто в одну калитку делает весь эпизод.

Киношники дуреют с этой прикормки…

Конкурс-шмонкурс

Я обожаю качественные канцтовары. Свежие блокноты и аккуратные ручки дают ощущение чего-то нового, тревожно-неизвестного. Это вдохновляет. (Да, я сентиментальный, если чё.)

Кто не знает (а никто и не знает), у меня есть любимый японский бренд, который делает невероятно качественные канцелярские товары (и всякие штуки для дома). Раньше я заказывал их втридорога, а теперь нашёл магазин MUJI.

Короче, самые крутые мои идеи были записаны ручкой MUJI. (Самые плохие тоже, но об этом молчим.) Я почему-то фанатею от их товаров. (Кстати, кто будет в Японии — знаете, что мне привезти.)

Суть!

Хочу разыграть блокнот и ручку. Именно в этот блокнот и этой ручкой будет удобно записывать новые идеи (надеюсь).

Пришлите в комментарии свои планы на год. За самый интересный план я подарю канцелярский набор юного сценариста.

Дедлайн: до 1 февраля.

P.S. #MUJI, свяжитесь со мной.

Подслушано в Рыбинске

У меня есть друг — сценарист Ваня Баранов. Мы с Ваней оттарабанили вместе почти 10 лет, создав несколько отличных проектов, включая Капельника. Вместе росли и развивались как сценаристы, как креативные продюсеры. Были успехи, были провалы, были ссоры и радостные моменты.

Несколько лет назад наши пути разошлись, и Ваня сделал, пожалуй, свой самый прекрасный сериал — «Подслушано в Рыбинске». В нём есть его наивность, искренность, честность и море юмора.

Ваня из Рыбинска, и за эти 10 лет я переслушал, кажется, все его рыбинские истории. Отрадно видеть, что многие реальные люди из его жизни перекочевали в этот сериал.

Вань, поздравляю с премьерой! И призываю всех посмотреть «Подслушано в Рыбинске». Я уже видел несколько серий и, совершенно непредвзято, могу сказать — это круто.

Итоги конкурса

Комментарий победителя на картинке.
От себя могу добавить, что тревожность- это нормально. Ее не нужно побеждать, нужно научаться с ней жить, а лучше переносить тревожность в сценарии. Там ей самое место. ❤️

Про волшебство

Наверное, одно из самых больших удовольствий для сценариста — приходить на съёмочную площадку и видеть, как материализуется то, что ещё недавно существовало только у тебя в голове. Это настоящее волшебство.

Всего этого не было. А теперь, словно по щелчку, появляется группа волшебников, которые ищут подходящие костюмы, столы, стулья… Появляются машины, дома, люди. Возникают названия напитков, которых раньше не существовало,персонажи становятся реальными людьми.

И это всегда не совсем так, как ты представлял. Но почти всегда — лучше.

РАЗБОР СИНОПСИСОВ

Ну и чего? Я обещал сделать видеоразбор синопсисов — я сделаю. Чё я, не пацан, что ли? (Спойлер: пацан.)

Как всё будет:
Присылайте свои синопсисы — будем читать и разбирать их в прямом эфире. Вряд ли смогу разобрать все, но выберу несколько хороших и несколько не очень, чтобы получился интересный интенсив.

Также разберём общие ошибки и подробно поговорим о том, как и зачем писать синопсисы.

Как отправлять:
Скидывайте свои синопсисы в комментарии под этим сообщением.

ФОРМАТ:
- .docx
- Одна страница
- 12 кегль, шрифт Courier New
- Междустрочный интервал не меньше 1

Синопсисы, отправленные не в этом формате, просто буду игнорировать. Поймите правильно — вас много, а я не хочу утонуть в круговороте невероятных историй.

Дедлайн: до 1 марта. upd: до 15 февраля

Дату разбора сообщу позже.

Ну и всем удачи, а то чё-то заскучали.

РАЗБОР СИНОПСИСОВ

Привет! У меня две новости: одна так себе, другая более-менее хорошая.

Первая новость (которая так себе)

Друзья, вы прислали очень много синопсисов, и, судя по всему, их будет ещё больше. Честно, я не ожидал такого количества, поэтому решил:
a) Сократить дедлайн до 15 февраля.
b) Разбить эфир на два, чтобы разобрать как можно больше работ.

Как будет проходить разбор:
- Я выложу все синопсисы одним файлом, чтобы участники эфира заранее их прочитали и понимали, о чём идёт речь.
- Это позволит не тратить время на зачитывание синопсисов в прямом эфире и сразу переходить к разбору.

Вторая новость (которая более-менее хорошая)

Синопсис, который мне понравится больше всего, получит фирменный ежедневник кинокомпании «Место силы» (он на фото).

Всем удачи!

Вы же в курсе, что Алиим Бесчоков (Ира, ОПГ) читает все сценарии, котрые ему присылают?
Если нет - подписывайтесь на его тг-канал. Во-первых, он мой хороший друг, а во-вторых, он круто пишет о том, как пишет.

8:25 утра. Закончил писать серию. А это значит, что как проснусь покурю и покакаю буду читать сценарии, которые у меня скопились.

В месяц, в среднем, мне присылают 10-12 сценариев в разные мессенджеры от запрещенных до самых скрепных, возможно, на баду и Вайбере тоже лежат непрочитанные сообщения (если да, вы, пожалуйста, перешлите).

Я читаю все, знаю, не быстро, но за это извиняюсь, видите десятый час, а я только ложусь. Ну и я слепой на один глаз, имейте совесть.

Вычитав сценарий я решаю, нужно ли отправлять его продюсерам выше, даю комментарии, в общем, выполняю роль фильтра, чтобы у начальства на зубах не оседала пыль.

На самом деле, стараюсь доводить до генеральных почти все, ну кроме откровенного треша и фанфиков про шоу импровизация.

Всегда стараюсь дать обратную связь и чего-то посоветовать, даже если идея продакшну не подходит. Потому что все в этом мире вкусовщина.

Некоторым людям я предлагаю написать тестовые задания для своих проектов типа второго сезона «Иры».

В этом году я высылал тесты примерно населению Джибути и что мы имеем?

95% людей просто не пишут тест, пропадают, как лучшие годы моей жизни.

А из тех кто написал - 95% исчезают после первого драфта.

Потому что первый драфт выглядит обычно как высадка в Нормандии, не остается ничего живого. И это нормально, у меня бывали серии, которые я сдавал с десятой попытки.

Из всего помета я приметил только двух авторов. Похоже на просеивание огромного количества речного песка в надежде на миллиграмм золота. Но таков путь.

И пусть в итоге второй сезон мне пришлось писать самому из-за высокой срочности, надеюсь, найду талантам применение. Как минимум есть третий сезон и там можно не торопясь автора вырастить.

К чему вся эта телега, а к тому, что работа сценариста (особенно на самой заре) про терпеть и переписывать, переписывать, переписывать.

А, ну и раз назвался груздем, присылайте свои работы, вдруг из этого выйдет черепаха или сущность в виде гномика, я почитаю. Может дам какой-нибудь совет, может подоткну авторское горькое одеяло сплетенное из фраз «не отчаивайся», «все получится», «в этом что-то есть, но надо доработать».

Как минимум потренируетесь в переписывании, а это главный инструмент сценариста.

Лучше конечно иметь файл с описанием сериала/фильма, чтобы я мог издалека изучить потанцевал.

Присылайте в личку @alimbes

Еще один способ попасть в индустрию

Даров.

В Штатах есть такая практика: неизвестные (пока) сценаристы пишут спекулятивные сценарии для уже существующих сериалов — и так попадают в индустрию. Некоторые конкурсы и программы (например, Disney ABC Writing Program, Warner Bros. Television Writers’ Workshop) требуют именно спек-эпизоды.

Спекулятивный сценарий (spec script) — это сценарий, написанный на свой страх и риск, без заказа от студии или продюсеров.

Это традиционный способ пробиться в индустрию, особенно если у сценариста нет связей или проданных работ. Спек-эпизод показывает, что автор умеет работать в заданном формате и в чужом голосе — а это критически важно, если ты хочешь попасть в сценарную комнату сериала.

Ещё спек-эпизоды используют для подачи в агентства, шоураннерам или на сценарные конкурсы.

Хороший пример — Майкл Шур («Офис», «Парки и зоны отдыха», «В лучшем мире»). Он начал карьеру, написав спек-эпизоды, которые привели его в SNL, потом в штат «Офиса», а дальше — вверх по карьерной лестнице.

У нас это почти не практикуется.

Мне часто говорят, что хотели бы писать «Волшебный участок», но за всё это время мне ещё никто ни разу не прислал спек.

А я бы такое ещё как читал!

ПРЯМОЙ ЭФИР – РАЗБОР СИНОПСИСОВ

Собрал все синопсисы в одном месте, чтобы вы тоже могли их прочитать до встречи.

Те, кто по какой-то причине не успел в срок, прислал не в том формате или не под то сообщение, — в список не попали. Поймите правильно: 68 страниц к прочтению и анализу, и я, честно, молился, чтобы ошиблось как можно больше людей.

Прислали много графоманства (как и всегда). Есть и интересные истории (их меньше). Много про шаманов, мало про Мизулиных, и ни одного про роман Шамана и Мизулиной.

Как будет проходить разбор:

1. Лёгкий экскурс в понятие «синопсис»
2. Анализ присланных синопсисов
3. Банкет

Информирую: это не только моя работа, но и ваша, поэтому желательно прочитать все, чтобы понять о чем речь.

Я заранее сформирую мнение о каждом синопсисе и буду его озвучивать. Читать в прямом эфире все 68 работ мы физически не сможем, но на каких-то остановимся подробнее.

📅 Эфир будет 3 марта в 18:00 здесь, в тг-канале.