Как я уже говорила, очень понравилась новая «Сущность» с Бенедиктом Камбербэтчем. В честь выхода фильма в прокат написала об удивительной жизни одного из главных британцев.
https://www.film.ru/articles/benedikt-kamberbetch-zhil-s-monahami-i-eshche-6-faktov-kotorye-vy-ne-znali-ob-aktere
https://www.film.ru/articles/benedikt-kamberbetch-zhil-s-monahami-i-eshche-6-faktov-kotorye-vy-ne-znali-ob-aktere
www.film.ru
Бенедикт Камбербэтч жил с монахами! И еще 6 фактов, которые вы не знали об актере
От загадочного Шерлока Холмса до Алана Тьюринга, от магического Доктора Стрэнджа до Гамлета — Камбербэтч умеет превращать любую роль в маленькое чудо, заставляя зрителей поверить в невозможное. Он...
❤36
Казань!
Еду к вам читать лекцию уже в ближайшую среду — буду вещать про кино сталинской эпохи, а заодно поговорим и про оттепель. Буду болтать про важные исторические документы и показывать отрывки из фильмов.
📍 Национальная библиотека Республики Татарстан
🕢 Сбор гостей — 18:30, начало лекции — 19:00
✍🏻 Регистрация
Еду к вам читать лекцию уже в ближайшую среду — буду вещать про кино сталинской эпохи, а заодно поговорим и про оттепель. Буду болтать про важные исторические документы и показывать отрывки из фильмов.
📍 Национальная библиотека Республики Татарстан
🕢 Сбор гостей — 18:30, начало лекции — 19:00
✍🏻 Регистрация
❤40
Forwarded from Ровестник
Ровесник × «Синема Рутин»
в субботу 22 ноября в баре пройдет презентация нового выпуска журнала «Синема Рутин»: №5 «Наша неласковая Русь»
— выпуск посвящен тому, как отечественный кинематограф работает с темой исторической травмы
на презентации расскажем о процессе работы над выпуском, селекции текстов и о том, почему разговор о травме — это попытка понять, кем мы стали
спикер: Ная Гусева, главный редактор журнала, кинокритик и лектор
вход свободный,
рега тут
в субботу 22 ноября в баре пройдет презентация нового выпуска журнала «Синема Рутин»: №5 «Наша неласковая Русь»
— выпуск посвящен тому, как отечественный кинематограф работает с темой исторической травмы
в номере собраны тексты, исследующие советское и постсоветское кино на предмет диалога с историей: здесь — фильмы о войне, репрессиях, 1990-х годах, о памяти, которая не исчезает, а трансформируется, продолжая определять наше настоящее
на презентации расскажем о процессе работы над выпуском, селекции текстов и о том, почему разговор о травме — это попытка понять, кем мы стали
спикер: Ная Гусева, главный редактор журнала, кинокритик и лектор
вход свободный,
рега тут
❤25
Я вдруг поняла, что так и не написала ничего о «Материалистке», а ведь саундтрек из фильма до сих пор играет у меня на репите. Исправляюсь и призываю вас поделиться мнением о фильме в комментариях — очень интересно почитать.
Многие обозлились на Селин Сон за инфантильный взгляд на выбор между бедным и богатым, за нереалистичность, за нелогичность. Мы так привыкли подходить к таким историям с рациональной линейкой в руках, как будто речь идет о финансовом консалтинге, а не о человеческих чувствах. Люди пытались разобрать «Материалистку» по винтикам рационального — и, кажется, упустили главное: это фильм, который предлагает выключить рацио и довериться чистой, незащищенной эмоции.
В реальности выбор между «очень бедным» и «очень богатым» выглядит иначе, чем на экране, — но Сон и не заставляет нас верить в документальность происходящего. Она погружает героиню в манхэттенскую грезу, где блеск люкса соединен с холодностью диалогов, а затем — в теплое, постыдно знакомое прошлое. Сон создает пространство, где два мира существуют параллельно, не соревнуясь.
Сон, бывшая сваха, могла бы сконструировать идеального мужчину для Люси — но вместо этого строит идеальную ситуацию для столкновения эмоций. И вот этот переход от материализма к идеализму, от рационального к чувственному — главный нерв фильма. В финале эта энергия сникает, становится элегической, будто сама режиссерка скорбит о том, что любой выбор — это маленькое прощание.
p.s. Высказываю непопулярное мнение.
Многие обозлились на Селин Сон за инфантильный взгляд на выбор между бедным и богатым, за нереалистичность, за нелогичность. Мы так привыкли подходить к таким историям с рациональной линейкой в руках, как будто речь идет о финансовом консалтинге, а не о человеческих чувствах. Люди пытались разобрать «Материалистку» по винтикам рационального — и, кажется, упустили главное: это фильм, который предлагает выключить рацио и довериться чистой, незащищенной эмоции.
В реальности выбор между «очень бедным» и «очень богатым» выглядит иначе, чем на экране, — но Сон и не заставляет нас верить в документальность происходящего. Она погружает героиню в манхэттенскую грезу, где блеск люкса соединен с холодностью диалогов, а затем — в теплое, постыдно знакомое прошлое. Сон создает пространство, где два мира существуют параллельно, не соревнуясь.
Сон, бывшая сваха, могла бы сконструировать идеального мужчину для Люси — но вместо этого строит идеальную ситуацию для столкновения эмоций. И вот этот переход от материализма к идеализму, от рационального к чувственному — главный нерв фильма. В финале эта энергия сникает, становится элегической, будто сама режиссерка скорбит о том, что любой выбор — это маленькое прощание.
p.s. Высказываю непопулярное мнение.
❤61
И вдогонку к разговору о «Материалистке» — несколько мыслей о «Производстве присутствия» Гумбрехта по следам университетского разбора.
Разговор о «возвращении к материи», который предлагает Гумбрехт, становится особенно актуальным, когда мы переносим его на кинематограф — медиа, существующее ровно на границе между значением и присутствием. Долгие десятилетия академическая среда настаивала на том, что кино нужно прежде всего интерпретировать. Но этот подход отражал эпоху, в которой гуманитарные науки видели мир как текст, а зрителя — как читателя. Сегодня, на рубеже цифровой медиатизации, эта картина уже не работает: кино перестало быть исключительно объектом толкования и все сильнее ощущается как опыте.
Материал фильма — звук, свет, длительность кадра, зерно изображения — давно воспринимался как «низшая» сторона кинематографа, то, что нужно преодолеть в процессе анализа, чтобы добраться до истинных смыслов. Но такая оптика игнорирует саму природу медиума. То, что Гумбрехт называет «эффектами присутствия», в кино проявляется особенно ярко — и именно поэтому попытка ограничить обсуждение кино «правильным» анализом оказывается несостоятельной. В реальности же кино переживается на пересечении двух режимов: смыслового и материального. Лишить кинематограф права на материальность — значит вырвать у него половину его природы.
Возвращение к материальности в кино позволяет увидеть, что цифровая эпоха не разрушила кинематограф, а наоборот, открыла его телесные возможности. Иными словами, медиатизация делает кино ближе к тому самому «экстатическому присутствию», о котором пишет Гумбрехт. Кино становится пространством, где зритель переживает мир не через интерпретацию, а через вовлеченность.
Поэтому требование обсуждать кино исключительно на уровне смыслов — не просто устаревшая академическая позиция, а форма идеологической дисциплины. Она предполагает, что материальность вторична, что эффект присутствия — «не научен», что телесная реакция зрителя не заслуживает анализа. Но в контексте современной медиасреды такие иерархии выглядят анахроничными. Кинематограф сегодня — пространство, в котором материальное и символическое сосуществуют так же, как у Гумбрехта сосуществуют значение и присутствие.
Разговор о «возвращении к материи», который предлагает Гумбрехт, становится особенно актуальным, когда мы переносим его на кинематограф — медиа, существующее ровно на границе между значением и присутствием. Долгие десятилетия академическая среда настаивала на том, что кино нужно прежде всего интерпретировать. Но этот подход отражал эпоху, в которой гуманитарные науки видели мир как текст, а зрителя — как читателя. Сегодня, на рубеже цифровой медиатизации, эта картина уже не работает: кино перестало быть исключительно объектом толкования и все сильнее ощущается как опыте.
Материал фильма — звук, свет, длительность кадра, зерно изображения — давно воспринимался как «низшая» сторона кинематографа, то, что нужно преодолеть в процессе анализа, чтобы добраться до истинных смыслов. Но такая оптика игнорирует саму природу медиума. То, что Гумбрехт называет «эффектами присутствия», в кино проявляется особенно ярко — и именно поэтому попытка ограничить обсуждение кино «правильным» анализом оказывается несостоятельной. В реальности же кино переживается на пересечении двух режимов: смыслового и материального. Лишить кинематограф права на материальность — значит вырвать у него половину его природы.
Возвращение к материальности в кино позволяет увидеть, что цифровая эпоха не разрушила кинематограф, а наоборот, открыла его телесные возможности. Иными словами, медиатизация делает кино ближе к тому самому «экстатическому присутствию», о котором пишет Гумбрехт. Кино становится пространством, где зритель переживает мир не через интерпретацию, а через вовлеченность.
Поэтому требование обсуждать кино исключительно на уровне смыслов — не просто устаревшая академическая позиция, а форма идеологической дисциплины. Она предполагает, что материальность вторична, что эффект присутствия — «не научен», что телесная реакция зрителя не заслуживает анализа. Но в контексте современной медиасреды такие иерархии выглядят анахроничными. Кинематограф сегодня — пространство, в котором материальное и символическое сосуществуют так же, как у Гумбрехта сосуществуют значение и присутствие.
❤27
Forwarded from по краям
В эту пятницу в Ad Marginem Warehouse беседуем о Зигфриде Кракауэре!
На встрече погрузимся в мир мысли великого теоретика через три его знаковые работы: «Перед лицом времени. Эссе о фотографии», «От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино» и «Теория кино. Реабилитация физической реальности».
Обсудим ключевые темы Кракауэра: фотография как фиксатор времени, кино как зеркало исторической психологии, восстановление физической реальности через экран. Разберем его уникальный стиль письма — от строгой аналитики до философской образности — и попробуем понять, как идеи из разных книг соединяются в его общей концепции культуры и искусства XX века.
Спикеры:
Ная Гусева — главный редактор журнала «Синема Рутин», лектор Синхронизации, автор FILM.ru и канала «кабинет доктора хали-гали»
Сергей Кулешов — редактор сайта и социальных сетей журнала «Искусство кино», киновед, кинокритик, фестивальный куратор, автор телеграм-канала «Дефект Кулешова»
Мария Добрынина — кинообозреватель, райтер «Улицы Балабанова»
Лиза Арсенова — кинообозреватель, райтер «Улицы Балабанова»
→ 28 ноября, 19:30, Ad Marginem Warehouse (Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.
До встречи!
На встрече погрузимся в мир мысли великого теоретика через три его знаковые работы: «Перед лицом времени. Эссе о фотографии», «От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино» и «Теория кино. Реабилитация физической реальности».
Обсудим ключевые темы Кракауэра: фотография как фиксатор времени, кино как зеркало исторической психологии, восстановление физической реальности через экран. Разберем его уникальный стиль письма — от строгой аналитики до философской образности — и попробуем понять, как идеи из разных книг соединяются в его общей концепции культуры и искусства XX века.
Спикеры:
Ная Гусева — главный редактор журнала «Синема Рутин», лектор Синхронизации, автор FILM.ru и канала «кабинет доктора хали-гали»
Сергей Кулешов — редактор сайта и социальных сетей журнала «Искусство кино», киновед, кинокритик, фестивальный куратор, автор телеграм-канала «Дефект Кулешова»
Мария Добрынина — кинообозреватель, райтер «Улицы Балабанова»
Лиза Арсенова — кинообозреватель, райтер «Улицы Балабанова»
→ 28 ноября, 19:30, Ad Marginem Warehouse (Переведеновский переулок 18с3). Вход свободный по регистрации.
До встречи!
❤16
Forwarded from Киноцентр «Ленфильм»
Показы программы «Искусство кино. Молодость» в Петербурге
«Ленфильм» совместно с фондом «Кинора» и журналом «Искусство кино» показывает подборку эмблематичных короткометражных фильмов, вышедших в 2025 году. Реагирующих на время — и ему оппонирующих; не только бунтующих, крушащих конвенции, но и рефлексирующих, щупающих слепые зоны.
Кто-то генерирует свое кино с помощью нейросетей, кто-то заворожен шершавостью 35–мм пленки; одни выгрызают сюжеты из реальности, другие — из сновидений. Прямая речь здесь может принимать форму фильма-эссе, может мимикрировать под документ, может быть обставлена по всем законам трехактной драматургии. Чего они, авторы, не могут, так это подделать безразличие.
Два блока фильмов — два показа и два разных контекста
🫧 1 декабря, 19:00 — игровой, неигровой и экспериментальный фильм будут представлены в нашем кинотеатре:
«Тем летом я поступил», реж. Александр Белов;
«Галлюцинат», реж. Вета Гераськина;
«Пацаны ракету строили», реж. Алексей Головков
И сопровождены беседой об эклектичности (и закономерных подводных камнях) молодого российского кино. Спикеры — куратор программы, киновед и редактор сайта «Искусство кино» Сергей Кулешов и кинокритик, шеф-редактор Okkoлокино Максим Ершов.
🫧 3 декабря, 19:30 — Еще пять картин можно будет увидеть в «Киноре». После показа пройдет обсуждение фильмов с режиссерами.
🎟 Билеты
«Ленфильм» совместно с фондом «Кинора» и журналом «Искусство кино» показывает подборку эмблематичных короткометражных фильмов, вышедших в 2025 году. Реагирующих на время — и ему оппонирующих; не только бунтующих, крушащих конвенции, но и рефлексирующих, щупающих слепые зоны.
Кто-то генерирует свое кино с помощью нейросетей, кто-то заворожен шершавостью 35–мм пленки; одни выгрызают сюжеты из реальности, другие — из сновидений. Прямая речь здесь может принимать форму фильма-эссе, может мимикрировать под документ, может быть обставлена по всем законам трехактной драматургии. Чего они, авторы, не могут, так это подделать безразличие.
Два блока фильмов — два показа и два разных контекста
«Тем летом я поступил», реж. Александр Белов;
«Галлюцинат», реж. Вета Гераськина;
«Пацаны ракету строили», реж. Алексей Головков
И сопровождены беседой об эклектичности (и закономерных подводных камнях) молодого российского кино. Спикеры — куратор программы, киновед и редактор сайта «Искусство кино» Сергей Кулешов и кинокритик, шеф-редактор Okkoлокино Максим Ершов.
🎟 Билеты
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14
Forwarded from Издание «Интертитры»
Мы рады вернуться к вам с обещанным интервью — разговором по душам о самом важном — о кино.
Хотя публикация немного задержалась, это было сделано с целью доработать все детали и достичь наилучшего результата! Наша сегодняшняя гостья — человек-оркестр в мире киножурналистики, Ная Гусева. Она главный редактор «Синема Рутин», автор крупных изданий о кино, создательница телеграм-канала «кабинет доктора хали-гали» и собственных образовательных проектов и наша идейная вдохновительница!
В этом интервью наш главный редактор🤩 Азат Гизятуллов обсудил с Наей состояние современной киноиндустрии и профессии кинокритика, источники личного вдохновения и планы на будущее, а также работу в редакции крупного журнала о киноиндустрии.
Устраивайтесь поудобнее и наслаждайтесь просмотром — это будет настоящий сеанс кинотерапии!❤️
Смотрите наше новое интервью по ссылке или на других наших площадках: в RUTUBE и YouTube.
P.S. Мы публикуем видеоинтервью в Spooky Month, и его начало выполнено в хоррор-эстетике, чтобы создать атмосферу приближающегося Хэллоуина🎃
Хотя публикация немного задержалась, это было сделано с целью доработать все детали и достичь наилучшего результата! Наша сегодняшняя гостья — человек-оркестр в мире киножурналистики, Ная Гусева. Она главный редактор «Синема Рутин», автор крупных изданий о кино, создательница телеграм-канала «кабинет доктора хали-гали» и собственных образовательных проектов и наша идейная вдохновительница!
В этом интервью наш главный редактор
Устраивайтесь поудобнее и наслаждайтесь просмотром — это будет настоящий сеанс кинотерапии!
Смотрите наше новое интервью по ссылке или на других наших площадках: в RUTUBE и YouTube.
P.S. Мы публикуем видеоинтервью в Spooky Month, и его начало выполнено в хоррор-эстетике, чтобы создать атмосферу приближающегося Хэллоуина
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
VK Видео
«Интертитры»: в гостях Ная Гусева. Беседа с кинокритиком Азатом Гизятулловым
Издание «Интертитры» возвращается с новым видеоинтервью — на этот раз мы позвали в гости киножурналистку Наю Гусеву. Редакторка журнала «Синема Рутин», авторка FILM.ru, «Сеанса», «Искусства кино» и других изданий, создательница тгк «кабинет доктора хали-гали»…
❤25
Forwarded from Комендант кинокрепости
«Править приходится каждого второго»: Как устроена работа редактора в российской киножурналистике
Итоги опроса редакторов в киножурналистике, который мы запустили осенью 2025 года.
Люди, которые редактируют и верстают чужие материалы, сочиняют ТЗ, формируют контент-план, ищут новых авторов и заказывают им тексты, поделились болью и радостью:
✦ Редакторы в профессии долго — от 5 лет и более (50%)
✦ Многие редакторы (84%) не только редактируют, но и пишут материалы (сами себе авторы)
✦ Около 1/3 респондентов (31,6%) работает с малой группой авторов (6-10 человек)
✦ Среди проблем, с которыми сталкиваются редакторы — не только плохие тексты (81,6%), но и AI-материалы
✦ 42,1% опрошенных жалуются на изменение ред. политики в сторону кликбейта
✦ 8% редакторов зарабатывают 200+ тысяч рублей в месяц
https://telegra.ph/Pravit-prihoditsya-kazhdogo-vtorogo-Kak-ustroena-rabota-redaktora-v-rossijskoj-kinozhurnalistike-11-30
Буду рад, если вы:
— поделитесь результатами
— дадите обратную связь
Итоги опроса редакторов в киножурналистике, который мы запустили осенью 2025 года.
Люди, которые редактируют и верстают чужие материалы, сочиняют ТЗ, формируют контент-план, ищут новых авторов и заказывают им тексты, поделились болью и радостью:
✦ Редакторы в профессии долго — от 5 лет и более (50%)
✦ Многие редакторы (84%) не только редактируют, но и пишут материалы (сами себе авторы)
✦ Около 1/3 респондентов (31,6%) работает с малой группой авторов (6-10 человек)
✦ Среди проблем, с которыми сталкиваются редакторы — не только плохие тексты (81,6%), но и AI-материалы
✦ 42,1% опрошенных жалуются на изменение ред. политики в сторону кликбейта
✦ 8% редакторов зарабатывают 200+ тысяч рублей в месяц
https://telegra.ph/Pravit-prihoditsya-kazhdogo-vtorogo-Kak-ustroena-rabota-redaktora-v-rossijskoj-kinozhurnalistike-11-30
Буду рад, если вы:
— поделитесь результатами
— дадите обратную связь
Telegraph
«Править приходится каждого второго»: Как устроена работа редактора в российской киножурналистике
Все выводы, представленные в этом материале, основаны на опросе редакторов в киножурналистике, который проводился в сентябре 2025 года. Цель опроса — проанализировать содержательный и финансовый аспекты работы редактора, выявить основные тенденции. Опрос…
❤18
Уважаемый Екатеринбург!
Еду к вам уже меньше чем через две недели, чтобы показать и обсудить «Звук падения» в Ельцин-центре.
Приходите — будем много говорить про гаптическое зрение, коллективную память, мимезис и прочее-прочее.
Билеты: https://yeltsin.ru/affair/zvuk-padeniya/?id=53571
Еду к вам уже меньше чем через две недели, чтобы показать и обсудить «Звук падения» в Ельцин-центре.
Приходите — будем много говорить про гаптическое зрение, коллективную память, мимезис и прочее-прочее.
Билеты: https://yeltsin.ru/affair/zvuk-padeniya/?id=53571
Ельцин Центр
Звук падения
Показ фильма «Звук падения» с обсуждением. Дискуссию проведет кинокритик Ная Гусева.
❤30
Понедельник!
Подсмотрела у коллеги, что можно болтать с вами через бот — давайте попробуем! Задавайте свои вопросы анонимно вот сюда, а я обещаю на все ответить.
Подсмотрела у коллеги, что можно болтать с вами через бот — давайте попробуем! Задавайте свои вопросы анонимно вот сюда, а я обещаю на все ответить.
❤22