​О человеческом невежестве и невнимании к природе.

Я думаю, нам так и остается ничего не знать об океане, пока мы снимаем настолько ужасные фильмы про акул. Как-то в детстве бабушка усадила меня на диван и сказала, что покажет ее любимый фильм — то были «Челюсти» Стивена Спилберга. С тех пор при виде акул у меня в голове начинала играть та самая мелодия Джона Таунера Уильяма, а внутри просыпается чувство беспрекословного уважения. Прошло время, у бабушки появились онлайн-кинотеатры, и теперь каждый фильм со словами «бездна», «море», «синее» или «глубина» в названии обязательно просматривается. Что вы думаете? По сей день единственным нормальными фильмами про акул остаются «Челюсти» и «Подводная братва».

Удивительно, как такие могущественные существа в кино постоянно унижаются. То они жуют сигнальные ракеты, то вылавливают у берега селедок в бикини. Последним обычно тоже достается: я не видела ни одного фильма, где акула не была бы предлогом для близкого взгляда на полуголых девушек. Отдельное внимание всегда приковывает аудиовизуальная составляющая: большинство фильмов про безжалостных акул словно пропускается через фильтр ретрики, а на кадрах с весельем на пляже обязательно играет либо кантри, либо поп, либо что-то среднее.

А вообще-то у акул огромный потенциал: где драма про гренландскую акулу, которая терпит нас с 1505 года? Почему бы не снять фантастический фильм про бога-самую большую акулу Дакувака, который защищает Фиджи? Да даже ромком: на Филиппинах есть миф об акуле и скате, которые были созданы богами, чтобы охранять океан. Несмотря на все это богатство сюжетов, акул запихивают в торнадо 6 (!!!) раз и отправляют плавать под Эйфелеву башню, и в итоге даже акулы, мать их, добрались до Парижа, а я — нет.

​Когда-то ко мне пришел Женя Ткачев и попросил посмотреть эротические триллеры 80-х — в качестве эксперимента, конечно. Наши с Эдуардом Голубевым размышления понравились читателям, и поэтому мы написали вторую часть — уже про современную эротику.

На прошлой неделе в прокат вышла «Эммануэль» — точнее, ее новое переосмысление Одри Диван. И даже мне, той еще экранной пуританке, показалось, что создатели решили перекрыть ключевые сюжетные артерии. Почему и как так вышло, написала здесь.

Вся эта преамбула к чему: некоторым зрителям все еще неважна сюжетная составляющая или новые интерпретации. Им просто нужны сиськи.

​Очень люблю байопики, особенно про музыкантов — когда-то все же хотела стать музыкальным критиком. За последний месяц посмотрела двух представителей жанра и в обоих разочаровалась.

«Месье Азнавур», который вроде как до сих пор идет в кинотеатрах, похож на школьную постановку уверенных в себе одиннадцатиклассников, которые думают, что можно крякнуть, плюнуть и заклеить скотчем — будет ок. В итоге от великого шансонье остаются брови Брежнева да нос Верника. Учитывая, что молодое поколение с фамилией Азнавура явно знакомо плохо, такой байопик только во вред — не жизнь, а анекдот с армянскими корнями.

У «Пятого битла» ситуация получше — Джейкоб Форчун-Ллойд на своих широких плечах вывозит образ целеустремленного менеджера. Все, кто битлов знает по фотографии на переходе, проходите мимо — вы ничего не поймете в хронологии группы. Если же вы можете отличить эру «битломании» от психоделии, то с удовольствием посмотрите за надрываниями Брайана Эпстайна, без которого битлов бы не было вообще.

Кризис биографических фильмов никуда не ушел — режиссеры все еще считают, что можно наложить драматическую мелодию флейты на жизнь и показать получившееся в кино.

От количества новогодних топов в написании хочется застрелиться хлопушкой.

Приходите завтра на премьеру фильма «Остров пропавших девчонок»!

Это независимое американское инди о трёх сестрах, которые путешествуют в океане. О проекте вы наверняка слышали от Егора Москвитина — года 1,5 назад он анонсировал появление собственной прокатной компании Midnight и рассказывал, что будет привозить крутое кино в Россию.

«Остров пропавших девчонок» — одна из таких картин, настоящий семейный тандем в кинопроизводстве. Режиссёры — мама и папа, в кадре их собственные дочери, а сыновья отвечали за сценарий, музыку и продюсирование!

Вы могли видеть фильм на фестивалях — от Fantasia в Канаде (мало ли, вдруг меня читают канадцы) до «Диких ночей» ММКФ и «Медвежонка». Теперь кино, разогретое на фестивальных углях, добралось до широкой аудитории в России.

Гостями завтрашнего показа будут ребята из детдомов и подопечные «Дома с маяком». После показа можно будет пообщаться с семьёй создателей на Q&A!

Когда: завтра, 15 декабря, 16:00 (билеты)
Где: кинотеатр «Синема Парк Мосфильм», Москва

Если не доберётесь до московской премьеры, сходите на «Остров пропавших девчонок» в прокате — с 19 декабря.

Посвящаю коллегам!

Не пиши в пятницу ночью,
И в субботу — это точно.
В воскресенье, если что,
Тоже лучше не писать.

Пусть и сроки поджимают,
Фильмы в топы не влезают, —
Нарушаешь этот принцип —
Попадаешь в чёрный список!

Порылись в статистиках и цифрах, чтобы написать большой текст про тенденции уходящего года.

Все, что вы хотели знать (или не хотели, ха) про стриминги и прокат в 2024 году — к вашим услугам.

Меня сложно довести до слез, но Паша может.

Вместо итогов года — итоги пяти лет. С нового года я больше не работаю в «Сеансе».

Расстаемся в хороших, по обоюдному, с пониманием и благодарностью. Остаюсь другом редакции и постоянным автором сайта и журнала.

Где-то в октябре-ноябре 2018-го меня сюда чуть ли не за ручку привел Пашка Мальцев — основатель легендарного (и как все рок-легенды, умершего молодым и на пике) журнала Mirumaximum, а ныне успешный медиаменеджер, незвездный мальчик и близкий мой друг. Пашу, уже тогда работавшего напропалую, позвали в «Сеанс» вести соцсети, меня же он взял с собой. Я тогда ужасно всего боялся и думал, что меня выгонят спустя неделю. Помню, не спал ночь перед первым визитом в редакцию, под утро еще пересмотрел зачем-то «Дьявол носит Prada».

Спустя некоторое время, когда ушел Никита Смирнов, мы в качестве Двухголового Павла стали работали и над сетями, и над сайтом. А также над переходом со старого сайта на новый, над именным сайтом Туровской, а иногда и над «Чапаевым». Позже всем этим я стал заниматься в одного, с неоценимой помощью Василия Степанова, одного из важнейших учителей в моей профессиональной жизни. Через Василия же меня пригласил другой Василий в пул авторов «Кинопоиска». Так, постепенно, с формальным графиком 5/2, шло мое становление как автора, редактора, пишущего, говорящего, а иногда и думающего человека.

Пять лет кропотливой и неравнодушной работы с вечно включенными вкладками с админкой сайта, сервисом для постов, «типографа» и почты. Пять лет панк-рока вперемешку с японским нойзом. Пять лет в лучшем печатном издании о кино на русском языке. Благодарен каждому сотруднику редакции, кто был рядом всю эту пятилетку: и работающим ныне, и тем, кто покидал ее стены по своей и не своей воле. Огромное спасибо Василию Степанову, бок о бок с которым мы всё это время работали и сроднились, и Любови Аркус, заварившей всю эту кашу больше трех десятков лет назад.

На фото: мой кабинет в редакции на Каменноостровском-10.

И напоследок — парочка текстов, про которые я забыла здесь сказать.

Во-первых, ода «Кинопленке N8» как самому несерьезному из серьезнейших фильмов.

Во-вторых, список отечественных красавчиков, за которыми мы следили на экранах в уходящем году.

И финально — список зарубежных красавчиков, на которых мы тоже смотрели. Выбирайте любимцев.

Независимая премия телеграм-каналов КиноTAG от «Места силы» и «Вызывного»

Позвали с коллегами выбрать самые громкие проекты года.

Жюри:

@ururukatrin @alperina @FBChu @kinoprotebya @ulizabalabanova @textortexel @kinokotik @oembox @remizorro @neizvestnayaaktrisaa @arinab1973 @larisamalukova @streamingverse @rkvt_2020 @vodott @ClanOfScript @nayawatching @Vaaasha_Masha @callbackhere @mc2_prod

Результаты:

🔺 Лучший игровой фильм: «Мастер и Маргарита»

🔺 Лучший документальный фильм: жюри не смогли прийти к единому мнению

🔺 Лучший сценарий игрового фильма: «Кончится лето»

🔺 Лучший сценарий сериала: «Трасса»

🔺 Лучшая операторская работа в кино: Максим Арбугаев («Кончится лето»)

🔺 Лучшая операторская работа в сериале: Батыр Моргачев («Трасса») и Матвей Ставицкий («Преступление и наказание»)

🔺 Лучшая женская роль в кино: Юлия Снигирь («Мастер и Маргарита»)

🔺 Лучшая женская роль в сериале: Карина Разумовская («Трасса»)

🔺 Лучшая мужская роль в кино: Максим Стоянов («Пришелец»)

🔺 Лучшая мужская роль в сериале: Иван Янковский («Преступление и наказание»)

🔺 Продюсер / команда проекта сериал: Команда «Трассы»

🔺 Продюсер / команда в кино: Команда «Сто лет тому вперед»

🔺 Лучшая работа режиссера в кино: Зака Абдрахманова («Папа умер в субботу»)

🔺 Лучшая работа режиссера в сериале: Душан Глигоров («Трасса»)

«Субстанция» — лучший фильм 2024 года по версии «Афиши Daily».

Если быть точным, по версии кинокритиков, которых опросил Денис. Приняли участие, кажется, почти все коллеги, пишущие и говорящие на русском языке.

✦ Тимур Алиев
✦ Иван Афанасьев
✦ Вадим Богданов
✦ Денис Виленкин
✦ Павел Воронков
✦ Анастасия Гладильщикова
✦ Василий Говердовский
✦ Кира Голубева
✦ Настасья Горбачевская
✦ Ная Гусева
✦ Сергей Дёшин
✦ Антон Долин*
✦ Дмитрий Елагин
✦ Ярослав Забалуев
✦ Станислав Зельвенский
✦ Ксения Ильина
✦ Ася Колодижнер
✦ Василий Корецкий
✦ Никита Лаврецкий
✦ Лариса Малюкова
✦ Лидия Маслова
✦ Егор Москвитин
✦ Карина Назарова
✦ Андрей Плахов
✦ Зинаида Пронченко
✦ Павел Пугачёв
✦ Станислав Ф. Ростоцкий
✦ Денис Рузаев
✦ Вадим Рутковский
✦ Анна Стрельчук
✦ Дарья Тарасова
✦ Евгений Ткачёв
✦ Стас Тыркин
✦ Антон Фомочкин
✦ Тамара Ходова
✦ Юлия Шагельман
✦ Петр Шепотинник

* — признан иноагентом в РФ

Дорогие все!

В этом году урезали фильмы, запрещали фильмы, убирали их из программ. Закрывались культовые места, уходили — и уходят — не менее культовые люди, заканчивались хроники целой эпохи. Все выделенные глаголы имеют негативную коннотацию, и как бы ни хотелось смотреть на все через призму надежды, она все сильнее сужается. Единственное, на что можно надеяться — на почти невероятное, но спасительное единство людей, объединенных одним делом. Поэтому теперь несколько положительных глаголов.

В этом году было написано огромное количество материалов, которые, надеюсь, были кому-то полезны. Просмотрена куча фильмов, обсуждения которых иногда были интереснее самих картин. Встречены те, с кем дороги могли никогда не пересечься, но путевая звезда знает лучше. Построены такие планы, что в следующем году просто не будет времени волноваться по мелочам. Проведены десятки лекций и показов, каждые из которых давали новый запал сил. И, конечно, в этом канале тоже прибавилось народу — надеюсь, что в будущем году я тоже смогу радовать вас анонсами и текстами, чтобы в нашей спасительной лодке нашлось место всем.

Спасибо, что были на связи — и желаю не теряться в новом году.

Посмотрела второго «Гладиатора» — если пропустить титры, можно подумать, что кто-то снял трибьют-пародию на сэра Ридли Скотта. Пол Мескал в роли сына того самого Максимуса попадает в рабство, становится гладиатором и мечтает привести Рим к мечте о свободе. Нет никакого смысла пересказывать сюжет — и так понятно, что все закончится триумфом молодого льва, а побежденный Дензел Вашингтон утонет в речке-вонючке. У второго «Гладиатора» есть весомая проблема — понты, которые лишают фильм всякой серьезности.

Исторический боевик Скотта, очевидно, не претендовал на точность — об этом позже. Но Вашингтон, разговаривающий как Лок Дог из «Не грози Южному централу», и Мескал, которого вместо машины-убийцы заставили играть Гамлета, не вписываются в римские декорации. При всей своей нелогичности «Гладиатор» при этом остается неплохим аттракционом, но, возможно, с излишней лиричностью. Казалось бы, сын Максимуса должен доказывать не словом, а делом, но главный герой на весь Колизей решает поорать нравоучения. Ну, ладно.