Типология Венеры, прикрывающей своё лоно, или Венеры Стыдливой (по латыни Venus Pudica) возникла в античности. Первой статуей такого рода является Афродита (греческое имя римской богини красоты Венеры) Книдская, выполненная знаменитым древнегреческим скульптором Праксителем в IV веке до н.э. Кстати моделью для него (как вероятно и для Тициана) тоже служила гетера (античный аналог куртизанки), которую даже пытались судить за святотатство — изображение обнаженной богини тогда было новью, но оправдали за “божественную” красоту.
Статуя не сохранилась, и мы знаем её только по изображениям на монетах и поздним повторениям и копиям (пожалуй лучшая из них находится в Museo Nazionale Romano в Риме — так называемая Афродита Людовизи). Но Афродита Книдская запустила традицию, которая через античность была воспринята эпохой Возрождения, а затем и последующими художественными эпохами и стилями.
#Venus Pudica #Афродита Книдская #эротическое искусство
Статуя не сохранилась, и мы знаем её только по изображениям на монетах и поздним повторениям и копиям (пожалуй лучшая из них находится в Museo Nazionale Romano в Риме — так называемая Афродита Людовизи). Но Афродита Книдская запустила традицию, которая через античность была воспринята эпохой Возрождения, а затем и последующими художественными эпохами и стилями.
#Venus Pudica #Афродита Книдская #эротическое искусство
Джорджоне. Спящая Венера, 1510 год
Галерея старых мастеров, Дрезден
Непосредственной предшественницей “Венеры Урбинской” Тициана стала “Спящая Венера” его более старшего современника — гениального венецианского живописца начала XVI века — Джорджоне. Они вместе учились в мастерской Джованни Беллини, и Тициан очевидно находился под впечатлением творчества Джорджоне, а после его смерти в 1510 году (художник умер от чумы в 33 года) дописывал некоторые из его работ — в том числе “Спящую Венеру”.
Венера Джорджоне заслуживает несомненного отдельного внимания как шедевр эротического искусства эпохи Высокого Возрождения. Чтобы понять это надо из Флоренции, из Галереи Уффици, переместиться в Германию, в Дрезден, во дворец Цвингер, где с XIX века находится художественная коллекция курфюрстов Саксонских.
Описывать прелесть живописных приёмов Джорджоне, особую мягкость его палитры, как бы растворяющей человеческие фигуры в природе, мы пожалуй не будем — это и так очевидно. Об этом можно говорить бесконечно, но лучше просто смотреть. А смотреть есть на что. Как и Тициан Джорджоне явно писал в образе Венеры свою возлюбленную. Пожалуй впервые в итальянском Возрождении прекрасное обнажённое женское тело предстаёт в такой “неприкрыто” чувственной, эротической интерпретации. Но при этом в нём нет ничего пошлого и вульгарного, чем будут грешить последователи Джорджоне. Его Венера —это воплощение любовного чувства, бережного к предмету изображения, но при этом боготворящего эту неземную красоту и как бы приглашающего разделить с ним восторг и восхищение от увиденного.
Особенно выразительны жесты рук — они естественны, но по своему символичны. Рука под головой как бы приглашает полюбоваться открывающейся умиротворённой красотой, а рука, непринуждённо, во сне прикрывающая лоно, создаёт то скрытое, но особенно острое ощущение эротизма, которое возникает при созерцании форм, таящих в себе вожделение, но при этом сохраняющих целомудренность.
Тициану приписывают изображение Купидона в ногах у Венеры, которое было утрачено под поздними записями, но обнаружилось при рентгеновском исследовании холста. Римский бог любви, по всей видимости, должен был подчеркнуть как раз эротический подтекст картины. По крайней мере именно такого Купидона мы находим в копии с несохранившегося полотна Тициана, созданного очевидно под впечатлением произведения Джорджоне. Стрела, направленная в лоно, говорит сама за себя. Но тайна, которая есть в “Спящей Венере”, вдруг пропадает: откровенный символизм жеста уничтожает сакральность любви. Так что желание очистить холст Джорджоне от посторонних “вторжений” (пусть даже кисти Тициана) говорит в пользу владельцев картины, решившихся на такой кардинальный шаг ради чистоты образа. Правда покрывало, пейзаж, тоже по-видимому написанные Тицианом, сохранились, но их присутствие здесь весьма органично…
А что же сам Тициан и его “Венера Урбинская”? Жест, прикрывающий лоно, художник конечно же подсмотрел у старшего товарища. Но у Джорджоне Венера действительно прикрывает лоно, а у Тициана она его откровенно ласкает. Не это ли так возмутило в своё время Марка Твена. Но об этом в следующий раз — надо, по крайней мере вернуться во Флоренцию, в Галерею Уффици, в 29 зал…
#Venus Pudica #Спящая Венера #Джорджоне #эротическое искусство
Галерея старых мастеров, Дрезден
Непосредственной предшественницей “Венеры Урбинской” Тициана стала “Спящая Венера” его более старшего современника — гениального венецианского живописца начала XVI века — Джорджоне. Они вместе учились в мастерской Джованни Беллини, и Тициан очевидно находился под впечатлением творчества Джорджоне, а после его смерти в 1510 году (художник умер от чумы в 33 года) дописывал некоторые из его работ — в том числе “Спящую Венеру”.
Венера Джорджоне заслуживает несомненного отдельного внимания как шедевр эротического искусства эпохи Высокого Возрождения. Чтобы понять это надо из Флоренции, из Галереи Уффици, переместиться в Германию, в Дрезден, во дворец Цвингер, где с XIX века находится художественная коллекция курфюрстов Саксонских.
Описывать прелесть живописных приёмов Джорджоне, особую мягкость его палитры, как бы растворяющей человеческие фигуры в природе, мы пожалуй не будем — это и так очевидно. Об этом можно говорить бесконечно, но лучше просто смотреть. А смотреть есть на что. Как и Тициан Джорджоне явно писал в образе Венеры свою возлюбленную. Пожалуй впервые в итальянском Возрождении прекрасное обнажённое женское тело предстаёт в такой “неприкрыто” чувственной, эротической интерпретации. Но при этом в нём нет ничего пошлого и вульгарного, чем будут грешить последователи Джорджоне. Его Венера —это воплощение любовного чувства, бережного к предмету изображения, но при этом боготворящего эту неземную красоту и как бы приглашающего разделить с ним восторг и восхищение от увиденного.
Особенно выразительны жесты рук — они естественны, но по своему символичны. Рука под головой как бы приглашает полюбоваться открывающейся умиротворённой красотой, а рука, непринуждённо, во сне прикрывающая лоно, создаёт то скрытое, но особенно острое ощущение эротизма, которое возникает при созерцании форм, таящих в себе вожделение, но при этом сохраняющих целомудренность.
Тициану приписывают изображение Купидона в ногах у Венеры, которое было утрачено под поздними записями, но обнаружилось при рентгеновском исследовании холста. Римский бог любви, по всей видимости, должен был подчеркнуть как раз эротический подтекст картины. По крайней мере именно такого Купидона мы находим в копии с несохранившегося полотна Тициана, созданного очевидно под впечатлением произведения Джорджоне. Стрела, направленная в лоно, говорит сама за себя. Но тайна, которая есть в “Спящей Венере”, вдруг пропадает: откровенный символизм жеста уничтожает сакральность любви. Так что желание очистить холст Джорджоне от посторонних “вторжений” (пусть даже кисти Тициана) говорит в пользу владельцев картины, решившихся на такой кардинальный шаг ради чистоты образа. Правда покрывало, пейзаж, тоже по-видимому написанные Тицианом, сохранились, но их присутствие здесь весьма органично…
А что же сам Тициан и его “Венера Урбинская”? Жест, прикрывающий лоно, художник конечно же подсмотрел у старшего товарища. Но у Джорджоне Венера действительно прикрывает лоно, а у Тициана она его откровенно ласкает. Не это ли так возмутило в своё время Марка Твена. Но об этом в следующий раз — надо, по крайней мере вернуться во Флоренцию, в Галерею Уффици, в 29 зал…
#Venus Pudica #Спящая Венера #Джорджоне #эротическое искусство