Большая Ордынка 25.
Первая советская АТС. Типичное здание в стиле конструктивизма, построенное в 27 году. Обратите внимание на пристройку к основному зданию, которая появилась значительно позже.
 
На трех ее фасадах можно рассмотреть 12 мозаичных медальонов на которых изображены церкви. По четыре с каждой стороны.
 
И это не просто образы, а  конкретные замоскворецкие храмы, которые располагались рядом и на месте будущей АТС и были снесены в советское время.
 
@moswindow

Не многие знают, что в центре Москвы, за парком Музеон находится китайская православная церковь.
Храм  Николая Чудотворца в Голутвине, что в 1-м Голутвинском переулке, с 2011 года является Китайским Патриаршим Подворьем.

Храм этот абсолютно типичен для  русской культовой архитектуры и был построен в конце 17-го века на месте более древнего монастыря.

Далее на своих веках перестраивался и достраивался. Одно время, будучи закрытым в советское время, успел даже побывать в собственности у Третьяковской галереи, куда попала и часть икон после закрытия. В свое время именно эту церковь посещала семья Третьяковых, проживавших буквально в соседнем доме.

Ну а сегодня, часть богослужений проводится на китайском языке, в лавке продается соответствующая литература, а некоторые иконы поражают, скажем так, самобытностью.

Говорят, что сюда  даже приезжают  креститься и венчаться из Поднебесной. Что же, возможно…  

@moswindow

Доброе утро всем!
Предлагаю сегодняшний день посвятить историям, связанным с Большим театром.

Недавно узнала, что статуя балерины на знаменитом «доме под юбкой», ваялась с Ольги Лепешинской – любимой солистки Сталина.

Вождь народов нежно называл Лепешинскую «стрекозой». Как то на кремлевском приеме он пожаловал танцовщице апельсин. Ольга Васильевна столь трепетно отнеслась к сакральному дару, что не посмела его съесть, а хранила дома под специальным стеклянным колпаком.

А вот коллеги балерину, мягко говоря,  недолюбливали. Особенно Плисецкая, которая отзывалась о приме весьма нелицеприятно:
«Роста она была скверного, руки и ноги короткие, голова всегда напоминала мне маску ряженого на масленичном гулянии. В театре ее справедливо боялись и, несмотря на улыбки, которые она расточала, без преувеличения, каждому, замолкали на полуслове, при ее появлении стишали голос. Особенно когда в заполненной людьми директорской ложе она снимала телефонную трубку и отчетливо, звонко спрашивала невидимого на другом конце провода абонента: «Алло, это Кремль?»

Зная о том, кто был мужем Лепешинской и каков был круг ее общения, не напрячься было сложно…

Генерал госбезопасности Леонид Райхман  дружил  семьями с такими «товарищами по оружию», как Меркулов, Кабулов и прочие.
Кстати, после их расстрела, балерина совсем не пострадала.
«Она была шумная общественница, энергичнейший неутомимый член партии, входивший во все бюро, комитеты, президиумы, не пропустила ни одного случая, чтобы не взобраться на трибуну и громогласно не высказать в тысячный раз свою принадлежность к партии большевиков и поучить уму-разуму всех и вся».

Вот такие танцы!
А статую, якобы, хотят восстановить на прежнем месте.

@moswindow

До конца 19 века, Большой являлся  в своем роде  пасынком петербургской дирекции императорских театров. Бог знает, что творилось в оркестре, руководители которого запросто перекраивали по своему вкусу партитуру,  теноров заставляли петь басовые партии, а баритонов – партии теноров.  Декорации и костюмы не обновлялись десятилетиями.

Новый директор - Владимир Аркадьевич Теляковский, заступил в должность в мае 1889 года. Это был потомственный военный, бравый полковник-конногвардеец, поставленный управлять императорскими театрами Москвы.

Подобное назначение вызвало немало злословия в театральной среде. Да и как, сугубо военный человек может руководить столь  мирной организацией?

На деле  же, Теляковский оказался для театра настоящей находкой! Был он человек широко образованный, а к тому же и новатор, принявшийся активно бороться с рутиной и запустением.

Старожилы кулис никак не могли предположить, что выпускник академии Генерального штаба, сумеет вдохнуть новую жизнь в неповоротливый и запущенный механизм Большого.

Однако первые посещения театра, ошеломили даже самого директора.
«Когда я, придя в первый раз на представление в Большой, захотел сесть на мое казенное кресло, то к изумлению моему заметил, что ручки кресла соединены медной палочкой, которую шедший за мной капельдинер стал удалять.
На вопрос мой, зачем кресла запирают, полицмейстер театра объяснил, что такой порядок в Москве уже давно заведен для всех административных кресел, ибо часто москвичи не любят разбираться в номерах и садятся на казенные кресла, и если такой москвич хорошо выпил, то уж своего места никак не оставит иначе как со скандалом на весь театр. Бывали случаи, что даже и на запертые таким медным прутом кресла садились и старались прут согнуть ногами, чтобы не мешал сидеть. Таковы уж своевольные москвичи, и с такого рода озорством приходилось считаться».

После назначения Теляковского больше замков на кресла не вешали.

@moswindow