Часто мы приписываем объективность тому, что определяем как реальный мир, который, в конечном счете, существует в нашей голове.
Если говорить о фотографиях, они воспринимаются как свидетельство реальности, но сегодня, как никогда, благодаря цифровым технологиям и ИИ часто становятся средством фальсификации.
Посмотрела выставку SuperNatural, подумала, как изменилась и продолжает меняться роль фотографии. У фотографии огромный потенциал.
Фото Noemi Comi
Если говорить о фотографиях, они воспринимаются как свидетельство реальности, но сегодня, как никогда, благодаря цифровым технологиям и ИИ часто становятся средством фальсификации.
Посмотрела выставку SuperNatural, подумала, как изменилась и продолжает меняться роль фотографии. У фотографии огромный потенциал.
Фото Noemi Comi
Привычка снимать фотографию остается со мной. В школьные годы я собирала снимки друзей, просила ставить на них личную подпись.
Как вы, друзья?
Как вы, друзья?
И все-таки фотографию важно смотреть. Сегодня для вашего внимания две работы.
Авторы Мария Колесникова ( Член союза фотохудожников России ) и Patrick Bienert.
Авторы Мария Колесникова ( Член союза фотохудожников России ) и Patrick Bienert.
Сегодня хочется обсудить формат взаимодействия авторов с российскими галереями.
Мой опыт связан с проектами Yellowkorner и Reportage - много лет я наблюдала, как и на каких условиях международная сеть YK заключала контракты с фотографами.
В коллекции Yellowkorner фотографии авторов абсолютно разных категорий - от начинающих до широко известных. Гонорары тех и других, само собой, отличаются, и понятно, в чью пользу. При этом вознаграждение, которое галерея предлагает автору не составляет более 5%.
В работе с российской галереей отметила такую особенность - авторы часто отказываются от сотрудничества, если процент вознаграждения менее пятидесяти. Это практика эксклюзивных галерей с минимальными тиражами и высокой стоимостью фотографий. Она не релевантна тиражным галереям.
Мой вопрос к авторам:
Что вас пугает в сотрудничестве с тиражной галереей? Как вы реализуете огромное количество исходных фотографий со съемок?
Для меня быть представленным в молодой демократичной галерее - вполне способ масштабировать себя и познакомить аудиторию со своим творчеством. Но я не фотограф и нахожусь по другую сторону баррикад, поэтому интересно ваше мнение.
Мой опыт связан с проектами Yellowkorner и Reportage - много лет я наблюдала, как и на каких условиях международная сеть YK заключала контракты с фотографами.
В коллекции Yellowkorner фотографии авторов абсолютно разных категорий - от начинающих до широко известных. Гонорары тех и других, само собой, отличаются, и понятно, в чью пользу. При этом вознаграждение, которое галерея предлагает автору не составляет более 5%.
В работе с российской галереей отметила такую особенность - авторы часто отказываются от сотрудничества, если процент вознаграждения менее пятидесяти. Это практика эксклюзивных галерей с минимальными тиражами и высокой стоимостью фотографий. Она не релевантна тиражным галереям.
Мой вопрос к авторам:
Что вас пугает в сотрудничестве с тиражной галереей? Как вы реализуете огромное количество исходных фотографий со съемок?
Для меня быть представленным в молодой демократичной галерее - вполне способ масштабировать себя и познакомить аудиторию со своим творчеством. Но я не фотограф и нахожусь по другую сторону баррикад, поэтому интересно ваше мнение.
Заметила, когда чувствуешь к чему-то интерес, тема начинает раскрываться сама и с самых разных сторон. У меня так с фотографией - то ли я нахожу ее везде, то ли это она меня находит.
Хочу поделиться впечатлениями о выставке фонда «Анна помогает», на которой я на днях оказалась. В небольшой экспозиции работы выпускников детских домов и молодых людей с опытом сиротства, при этом выставка вовсе не выглядит миссионерской, скорее формат говорит о том, что в современном мире фотография как способ самовыражения интересует многих.
В России много говорят о непопулярности фотографии среди коллекционеров, о том, что нет рынка, но в то же время мало кто прилагает достаточно усилий для этой популяризации.
Как завоевать интерес? И возможно ли интересоваться тем, о чем не знаешь?
На мой взгляд выставок и инициатив могло бы быть больше. Тогда будет смысл говорить о рынке.
Фотография «ты можешь все» мой фаворит.
Хочу поделиться впечатлениями о выставке фонда «Анна помогает», на которой я на днях оказалась. В небольшой экспозиции работы выпускников детских домов и молодых людей с опытом сиротства, при этом выставка вовсе не выглядит миссионерской, скорее формат говорит о том, что в современном мире фотография как способ самовыражения интересует многих.
В России много говорят о непопулярности фотографии среди коллекционеров, о том, что нет рынка, но в то же время мало кто прилагает достаточно усилий для этой популяризации.
Как завоевать интерес? И возможно ли интересоваться тем, о чем не знаешь?
На мой взгляд выставок и инициатив могло бы быть больше. Тогда будет смысл говорить о рынке.
Фотография «ты можешь все» мой фаворит.
«Суть в том, что Рембрандт остается Рембрандтом, находится ли он в большом зале национальной галереи или в туалете метро. И я пойду в любое место. Я посмотрю на это с фонариком, мне все равно. И я надеюсь, что я не совсем язвителен, говоря, что любители искусства - это дезорганизованное меньшинство в сфере художественной культуры. Мы как эгоистичные дети; все, что нас интересует - это искусство. И мы учимся. У нас есть наша импровизированная партизанская тактика. Попасть внутрь, обойти всех педагогов и лейблы, получить то, что мы хотим, а затем отправиться домой.»
П. Шелдал ❤️
П. Шелдал ❤️