#теория
Есть режиссеры, фильмы которых можно узнать по кадру/сцене. Один из таких мастеров - Дэвид Финчер. Вы наверняка его знаете как минимум по "Бойцовскому клубу", а может и вообще смотрели все его 10 полнометражных фильмов.
Чтобы самостоятельно разбирать все фишки того или иного режиссера (а затем учиться их использовать, если вы увлекаетесь съёмкой), нужна хорошая насмотренность, плюс важно постоянно обращать внимание в фильме не только на сюжет, действие и персонажей, но ещё на множество деталей: свет, цвет, движение камеры, построение кадра, монтаж, звук и т.д. Эти все детали в итоге складываются в уникальный киноязык, которым каждый владеет по-своему.
В интернете можно найти огромное количество видео эссе и статей по стилю каждого известного режиссера. Просмотр таких эссе помогает нам понять, на что именно нужно обращать внимание.
Вот что я предлагаю посмотреть по Дэвиду Финчеру:
1. Видео эссе от КиноПоиска по общему стилю режиссера
https://youtu.be/A3qr1exL9LI
2. Цвета, с которыми работает чаще всего Финчер
https://youtu.be/wAW09Jy48bM
3. Как Дэвид Финчер снимает детали крупным планом
https://vimeo.com/152923976
А бонусом будет ссылка на подкаст "Шум и яркость", где разбирается звук в картинах режиссера
https://www.kinopoisk.ru/media/podcast/3399994/?utm_source=tg&utm_medium=social&utm_campaign=shum-i-yarkost--podkast-kinopoiska-o-m
Есть режиссеры, фильмы которых можно узнать по кадру/сцене. Один из таких мастеров - Дэвид Финчер. Вы наверняка его знаете как минимум по "Бойцовскому клубу", а может и вообще смотрели все его 10 полнометражных фильмов.
Чтобы самостоятельно разбирать все фишки того или иного режиссера (а затем учиться их использовать, если вы увлекаетесь съёмкой), нужна хорошая насмотренность, плюс важно постоянно обращать внимание в фильме не только на сюжет, действие и персонажей, но ещё на множество деталей: свет, цвет, движение камеры, построение кадра, монтаж, звук и т.д. Эти все детали в итоге складываются в уникальный киноязык, которым каждый владеет по-своему.
В интернете можно найти огромное количество видео эссе и статей по стилю каждого известного режиссера. Просмотр таких эссе помогает нам понять, на что именно нужно обращать внимание.
Вот что я предлагаю посмотреть по Дэвиду Финчеру:
1. Видео эссе от КиноПоиска по общему стилю режиссера
https://youtu.be/A3qr1exL9LI
2. Цвета, с которыми работает чаще всего Финчер
https://youtu.be/wAW09Jy48bM
3. Как Дэвид Финчер снимает детали крупным планом
https://vimeo.com/152923976
А бонусом будет ссылка на подкаст "Шум и яркость", где разбирается звук в картинах режиссера
https://www.kinopoisk.ru/media/podcast/3399994/?utm_source=tg&utm_medium=social&utm_campaign=shum-i-yarkost--podkast-kinopoiska-o-m
YouTube
Как снимает Дэвид Финчер
Когда летом число наших подписчиков в Youtube перевалило за 100 тысяч, мы предложили 100-тысячному пользователю выбрать тему для одного из будущих эссе. И пользователь Specialtv выбрал Дэвида Финчера — обещанного не пришлось ждать три года.
В новом видео…
В новом видео…
#теория
Очень часто в киноиндустрии используется термин "авторское кино". Обычно под этим подразумевается, что ключевой фигурой в создании картины является режиссер, который владеет собственным видением и киноязыком.
На эту тему существует множество рассуждений, но сегодня я бы хотела поделиться мнением Дэвида Финчера.
В интервью сайту Little White Lies режиссер рассказал, почему, по его мнению, «авторский кинематограф» мало связан с настоящим процессом создания кино и что съемки фильма больше похожи на ряд счастливых случайностей.
«Я терпеть не могу этот термин. <...> Авторское кино предполагает, что один человек может повлиять на 95 человек, вроде как ваше восприятие произведения полностью зависит от него, и в этом и есть проблема. В реальности создание кино — плохо контролируемый хаос. Каждый день — борьба, и ее можно избежать, но все равно бывают поражения и случаются травмы. В одном случае что-то обсуждается на десятке встреч и выходит идеально, а в другом никаких встреч и переговоров не было, но на съемки уходит восемь из двенадцати часов рабочего дня, потому что ты даже не подозревал, что может быть настолько сложно.
Идея, что кто-то один руководит созданием идеальной версии сцены... Это как проектирование реактивных двигателей, где, несмотря на тестирование в аэродинамической трубе, далеко не все работает идеально с первой попытки. Моя проблема с авторским кинематографом — почему счастливая случайность превращается в генеральный план? Да, есть определенные вещи, на которые можно рассчитывать. Но с ними надо работать, и надо понимать, что ты хочешь сделать, и донести эту мысль до толпы людей, где каждый видит все по-своему.
Каждый участник съемочного процесса смотрит на процесс под своим углом. Нельзя сказать третьей скрипке в оркестре: „Вот так должен звучать весь концерт“. Надо позволить каждому заниматься своим делом. Когда услышишь результат, тебе он либо понравится, либо нет, и тогда ты начинаешь думать, как можно поправить эту маленькую деталь. Это происходит как во время репетиции, так и во время съемок на протяжении дня. Постепенно отбрасываешь все лишнее. Обрабатываешь мелкие детали. Потом все повторяется с монтажом, звуком, музыкой и колористикой. Неожиданно все встает на свои места. Мысль, что кто-то может сказать: „Именно так это и будет выглядеть“ — кажется мне фантастической».
Очень часто в киноиндустрии используется термин "авторское кино". Обычно под этим подразумевается, что ключевой фигурой в создании картины является режиссер, который владеет собственным видением и киноязыком.
На эту тему существует множество рассуждений, но сегодня я бы хотела поделиться мнением Дэвида Финчера.
В интервью сайту Little White Lies режиссер рассказал, почему, по его мнению, «авторский кинематограф» мало связан с настоящим процессом создания кино и что съемки фильма больше похожи на ряд счастливых случайностей.
«Я терпеть не могу этот термин. <...> Авторское кино предполагает, что один человек может повлиять на 95 человек, вроде как ваше восприятие произведения полностью зависит от него, и в этом и есть проблема. В реальности создание кино — плохо контролируемый хаос. Каждый день — борьба, и ее можно избежать, но все равно бывают поражения и случаются травмы. В одном случае что-то обсуждается на десятке встреч и выходит идеально, а в другом никаких встреч и переговоров не было, но на съемки уходит восемь из двенадцати часов рабочего дня, потому что ты даже не подозревал, что может быть настолько сложно.
Идея, что кто-то один руководит созданием идеальной версии сцены... Это как проектирование реактивных двигателей, где, несмотря на тестирование в аэродинамической трубе, далеко не все работает идеально с первой попытки. Моя проблема с авторским кинематографом — почему счастливая случайность превращается в генеральный план? Да, есть определенные вещи, на которые можно рассчитывать. Но с ними надо работать, и надо понимать, что ты хочешь сделать, и донести эту мысль до толпы людей, где каждый видит все по-своему.
Каждый участник съемочного процесса смотрит на процесс под своим углом. Нельзя сказать третьей скрипке в оркестре: „Вот так должен звучать весь концерт“. Надо позволить каждому заниматься своим делом. Когда услышишь результат, тебе он либо понравится, либо нет, и тогда ты начинаешь думать, как можно поправить эту маленькую деталь. Это происходит как во время репетиции, так и во время съемок на протяжении дня. Постепенно отбрасываешь все лишнее. Обрабатываешь мелкие детали. Потом все повторяется с монтажом, звуком, музыкой и колористикой. Неожиданно все встает на свои места. Мысль, что кто-то может сказать: „Именно так это и будет выглядеть“ — кажется мне фантастической».