Скевоморфизм материалов и смыслов
На картинках вы можете видеть не самую привычную для нашего взора архитектуру Церкви Нотр-Дам-де-Тут-Грас на плато д'Асси в Пасси. Этот католический храм, построенный в период с 1937 по 1946 годы по проекту Мориса Новарины на высоте 1000 метров над уровнем моря, смотрит прямо на гору Монблан. Всем своим видом он напоминает нам, что как будто недалеко ушел от местных альпийских шале, но все-таки помнит и о почтенных классицистических корнях храмового зодчества. Понятно, что разглядеть в любом современном строении античный портик — не велика наука, тем более, что всё это тут сплошной скевоморфизм от дерева к камню и обратно.
Но особого внимания, как мне кажется, заслуживает яркая декоративная программ этого псевдопортика — мозаичное панно авторства Фернана Леже. Работы этого француза неизбежно должны были бы напомнить вам монументальные украшения и наших отечественных общественных зданий, от домов культуры и театров до университетов и поликлиник. Его «Литания Деве» — это, на мой взгляд, очень интересная попытка перенести средневековую в своей основе образность в специфическую реальность послевоенной Европы, пользуясь яркими «чистыми» цветами и емкими символами-эмблемами, более привычными в плакатном или агитисскустве. Но на то он и «друг советского народа»: летом нашла в родительской библиотеке изданный еще в СССР альбом с его работами, а на недавней выставке Дайнеки в Третьяковке увидела, например, картину с названием «Музей Леже в Антибе».
Но вот что еще мне подумалось. Литания Пресвятой Деве Марии или Лоретанская литания как перечисление устойчивых эпитетов Богородицы тоже наследует вполне античной традиции эпиклес богов и богинь, причем в первую очередь, конечно, Афины: Паллада, Промахос, Парфенос, Эргана, Тритогенея, Итония и т.д. В Гомеровских гимнах нередко такой прием встречается. То есть мне видится, что в этом панно Леже круг замкнулся как минимум дважды: в самой архитектурной традиции и в образе божественного, распадающегося в его женской ипостаси на несколько важнейших эмблем-функций.
А вообще, помимо Леже, над украшением этого необычного храма трудились Анри Матисс, Марк Шагал, Жорж Брак, Жермен Ришье и другие знаменитые художники XX века, хотя мне лично не все их работы кажутся уместными и органичными для храмового пространства.
💲 Очень Древняя Греция
На картинках вы можете видеть не самую привычную для нашего взора архитектуру Церкви Нотр-Дам-де-Тут-Грас на плато д'Асси в Пасси. Этот католический храм, построенный в период с 1937 по 1946 годы по проекту Мориса Новарины на высоте 1000 метров над уровнем моря, смотрит прямо на гору Монблан. Всем своим видом он напоминает нам, что как будто недалеко ушел от местных альпийских шале, но все-таки помнит и о почтенных классицистических корнях храмового зодчества. Понятно, что разглядеть в любом современном строении античный портик — не велика наука, тем более, что всё это тут сплошной скевоморфизм от дерева к камню и обратно.
Но особого внимания, как мне кажется, заслуживает яркая декоративная программ этого псевдопортика — мозаичное панно авторства Фернана Леже. Работы этого француза неизбежно должны были бы напомнить вам монументальные украшения и наших отечественных общественных зданий, от домов культуры и театров до университетов и поликлиник. Его «Литания Деве» — это, на мой взгляд, очень интересная попытка перенести средневековую в своей основе образность в специфическую реальность послевоенной Европы, пользуясь яркими «чистыми» цветами и емкими символами-эмблемами, более привычными в плакатном или агитисскустве. Но на то он и «друг советского народа»: летом нашла в родительской библиотеке изданный еще в СССР альбом с его работами, а на недавней выставке Дайнеки в Третьяковке увидела, например, картину с названием «Музей Леже в Антибе».
Но вот что еще мне подумалось. Литания Пресвятой Деве Марии или Лоретанская литания как перечисление устойчивых эпитетов Богородицы тоже наследует вполне античной традиции эпиклес богов и богинь, причем в первую очередь, конечно, Афины: Паллада, Промахос, Парфенос, Эргана, Тритогенея, Итония и т.д. В Гомеровских гимнах нередко такой прием встречается. То есть мне видится, что в этом панно Леже круг замкнулся как минимум дважды: в самой архитектурной традиции и в образе божественного, распадающегося в его женской ипостаси на несколько важнейших эмблем-функций.
А вообще, помимо Леже, над украшением этого необычного храма трудились Анри Матисс, Марк Шагал, Жорж Брак, Жермен Ришье и другие знаменитые художники XX века, хотя мне лично не все их работы кажутся уместными и органичными для храмового пространства.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥27🔥14👏11👍9❤5
Боги. Цари. Варвары: монеты Боспорского царства
Вчера выбралась на выставку «Боги. Цари. Варвары. Монеты Боспорского царства» в Музее нумизматики. Монеты, конечно, здесь главные герои экспозиции, но есть и чудесная керамика, архитектурные детали, и ювелирные украшения из фондов Эрмитажа, ГМИИ и ГИМ.
Приглашенным куратором и автором каталога выставки выступил Александр Бутягин, чьего возвращения из «польского плена» мы все очень ждем.
Поэтому в содержательно части все очень классно — и тематическое деление, и сама подборка экспонатов. На одной из стен сравнительно небольшого зала даже расположилась интерактивная карта Северного Причерноморья, показывающая торговые маршруты различных товаров местного импорта и экспорта.
Тактильные объекты и ароматическая инсталляция, в которой есть даже запах осетра🥴, ставшие обязательной программой большинства современных выставок, тоже присутствуют, что точно порадует детей, кинестетиков и беспокойных взрослых типа меня, которым вечно хочется всё в музее потрогать.
Если составляете себе план мероприятий на новогодние праздники в Москве — горячо рекомендую включить в программу. Экскурсия длится 40 минут, так что подходит практически для любого возраста, тем более что антураж там такой немного таинственный, блеск золота в полумраке и вот это всё (главное — не нюхать осетра). Только напоминаю, что билеты строго по записи и с паспортом, и не пожалейте денег на каталог — он прекрасен.
#museum
⚔️ Очень Древняя Греция
Вчера выбралась на выставку «Боги. Цари. Варвары. Монеты Боспорского царства» в Музее нумизматики. Монеты, конечно, здесь главные герои экспозиции, но есть и чудесная керамика, архитектурные детали, и ювелирные украшения из фондов Эрмитажа, ГМИИ и ГИМ.
Приглашенным куратором и автором каталога выставки выступил Александр Бутягин, чьего возвращения из «польского плена» мы все очень ждем.
Поэтому в содержательно части все очень классно — и тематическое деление, и сама подборка экспонатов. На одной из стен сравнительно небольшого зала даже расположилась интерактивная карта Северного Причерноморья, показывающая торговые маршруты различных товаров местного импорта и экспорта.
Тактильные объекты и ароматическая инсталляция, в которой есть даже запах осетра🥴, ставшие обязательной программой большинства современных выставок, тоже присутствуют, что точно порадует детей, кинестетиков и беспокойных взрослых типа меня, которым вечно хочется всё в музее потрогать.
Если составляете себе план мероприятий на новогодние праздники в Москве — горячо рекомендую включить в программу. Экскурсия длится 40 минут, так что подходит практически для любого возраста, тем более что антураж там такой немного таинственный, блеск золота в полумраке и вот это всё (главное — не нюхать осетра). Только напоминаю, что билеты строго по записи и с паспортом, и не пожалейте денег на каталог — он прекрасен.
#museum
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤23🔥17👍9👻2🌚1
Психические эпидемии и смеховая культура — часть I
Предновогодние недели для меня неизбежно превращаются в какой-то такой забег, в котором удается спать только по 3 часа в день, проезжать нужные мне станции метро и класть телефон в морозилку. Многие из моего круга общения делятся аналогичными дурацкими историями.
В связи с чем вспомнила один свой старенький материал, который, кажется, нигде кроме уже закрывшегося проекта, для которого я его писала, не публиковался — о психических эпидемиях и способах борьбы с ними.
Эпидемия смеха в Танганьике
30 января 1962 года в деревне Кашаша, что в современной Танзании (до объединения с Занзибаром —Республика Танганьика) в местной миссионерской школе-интернате для девочек начали происходить странные вещи: три воспитанницы принялись безостановочно истерически смеяться. Эпидемия неконтролируемого смеха, нулевыми пациентами которой они стали, захватила 95 из 159 учениц в возрасте от 12 до 18 лет. Приступы смеха продолжались от нескольких часов до 16 дней, в конце концов, школу пришлось закрыть и в следующие три месяца, несмотря на попытки возобновить занятия, полноценно сделать это так и не удалось.
Бесконтрольный смех со слезами, криками и нервными подергиваниями распространялся за пределы деревни и при первой вспышке захватил более 200 человек. Эпидемия затихала и возвращалась вновь, 18 месяцев подряд будоража окрестные деревни. В итоге, по общим подсчетам, за это время было закрыто 14 школ, а под действие одной из самых необычных эпидемий в Новейшей истории попали более 1000 человек.
Реакция на стресс
Лингвист Кристиан Ф. Хемпельманн предположил, что этот эпизод психической эпидемии в Танганьике вызван стрессом. По его словам, в 1962 г. страна только завоевала независимость, и ученики испытывали стресс из-за завышенных ожиданий со стороны учителей и родителей.
Социолог Роберт Бартоломью и психиатр Саймон Вессели в своей «Энциклопедии экстраординарного социального поведения» выдвинули схожую по смыслу гипотезу эпидемической истерии, специфичную именно для культуры Танганьики того времени. Дело в том, что в миссионерских школах дети сталкивались с совершенно иной реальностью, чем тот уклад жизни, который поддерживали в традиционных общинах строгие старейшины. По мнению исследователей, истерия могла быть реакцией на диссонанс между традиционным консерватизмом дома и новыми идеями, бросающими вызов этим убеждениям в школе. При этом не стоит забывать и об условиях содержания вырванных из привычной среды школьниц: стесняющая движения форма, неудобные стулья, общежития без окон и строгость учителей при полной невозможности выразить протест и быть услышанными.
Экстраординарное социальное поведение в древности
Однако случаи массового девиантного поведения, связанного с чрезмерным весельем, известны со времен античности. Вспомним Элевсинские мистерии с их процессиями и сальными шуточками в честь Ямбы, Дионисии с фаллическим шествием, маскарадом, не всегда пристойными дифирамбами и экстатическими плясками или римские Сатурналии с их «уравниловкой» рабов со свободными людьми и отдающим абсурдные приказы принцепсом (Saturnalicius princeps): «Пой голым!» или «Бросьте его в холодную воду!». При этом законам праздника были обязаны подчиняться все без исключений.
Современные исследователи часто проводят параллели между античными разгульными празднествами и средневековыми карнавалами, а Михаил Михайлович Бахтин, изучая творчество Франсуа Рабле, ввел в научный обиход понятия карнавализации и смеховой культуры, получившее развитие в работах таких специалистов, как Дмитрий Сергеевич Лихачев, Сергей Сергеевич Аверинцев и др.
Если вкратце, смеховая культура — это особая система, антимир, где высмеивается всё неблагополучное и неправильное. Большинство исследователей темы приходят к выводу, что функция таких «смеховых» праздников — это снятие психологического напряжения, избавление от страха, создание некоей отдушины для общества.
Кажется, многим из нас сейчас приобщение к смеховой культуре в любой примерно форме вот прямо очень необходимо🤪.
🌿 Очень Древняя Греция
Предновогодние недели для меня неизбежно превращаются в какой-то такой забег, в котором удается спать только по 3 часа в день, проезжать нужные мне станции метро и класть телефон в морозилку. Многие из моего круга общения делятся аналогичными дурацкими историями.
В связи с чем вспомнила один свой старенький материал, который, кажется, нигде кроме уже закрывшегося проекта, для которого я его писала, не публиковался — о психических эпидемиях и способах борьбы с ними.
Эпидемия смеха в Танганьике
30 января 1962 года в деревне Кашаша, что в современной Танзании (до объединения с Занзибаром —Республика Танганьика) в местной миссионерской школе-интернате для девочек начали происходить странные вещи: три воспитанницы принялись безостановочно истерически смеяться. Эпидемия неконтролируемого смеха, нулевыми пациентами которой они стали, захватила 95 из 159 учениц в возрасте от 12 до 18 лет. Приступы смеха продолжались от нескольких часов до 16 дней, в конце концов, школу пришлось закрыть и в следующие три месяца, несмотря на попытки возобновить занятия, полноценно сделать это так и не удалось.
Бесконтрольный смех со слезами, криками и нервными подергиваниями распространялся за пределы деревни и при первой вспышке захватил более 200 человек. Эпидемия затихала и возвращалась вновь, 18 месяцев подряд будоража окрестные деревни. В итоге, по общим подсчетам, за это время было закрыто 14 школ, а под действие одной из самых необычных эпидемий в Новейшей истории попали более 1000 человек.
Реакция на стресс
Лингвист Кристиан Ф. Хемпельманн предположил, что этот эпизод психической эпидемии в Танганьике вызван стрессом. По его словам, в 1962 г. страна только завоевала независимость, и ученики испытывали стресс из-за завышенных ожиданий со стороны учителей и родителей.
Социолог Роберт Бартоломью и психиатр Саймон Вессели в своей «Энциклопедии экстраординарного социального поведения» выдвинули схожую по смыслу гипотезу эпидемической истерии, специфичную именно для культуры Танганьики того времени. Дело в том, что в миссионерских школах дети сталкивались с совершенно иной реальностью, чем тот уклад жизни, который поддерживали в традиционных общинах строгие старейшины. По мнению исследователей, истерия могла быть реакцией на диссонанс между традиционным консерватизмом дома и новыми идеями, бросающими вызов этим убеждениям в школе. При этом не стоит забывать и об условиях содержания вырванных из привычной среды школьниц: стесняющая движения форма, неудобные стулья, общежития без окон и строгость учителей при полной невозможности выразить протест и быть услышанными.
Экстраординарное социальное поведение в древности
Однако случаи массового девиантного поведения, связанного с чрезмерным весельем, известны со времен античности. Вспомним Элевсинские мистерии с их процессиями и сальными шуточками в честь Ямбы, Дионисии с фаллическим шествием, маскарадом, не всегда пристойными дифирамбами и экстатическими плясками или римские Сатурналии с их «уравниловкой» рабов со свободными людьми и отдающим абсурдные приказы принцепсом (Saturnalicius princeps): «Пой голым!» или «Бросьте его в холодную воду!». При этом законам праздника были обязаны подчиняться все без исключений.
Современные исследователи часто проводят параллели между античными разгульными празднествами и средневековыми карнавалами, а Михаил Михайлович Бахтин, изучая творчество Франсуа Рабле, ввел в научный обиход понятия карнавализации и смеховой культуры, получившее развитие в работах таких специалистов, как Дмитрий Сергеевич Лихачев, Сергей Сергеевич Аверинцев и др.
Если вкратце, смеховая культура — это особая система, антимир, где высмеивается всё неблагополучное и неправильное. Большинство исследователей темы приходят к выводу, что функция таких «смеховых» праздников — это снятие психологического напряжения, избавление от страха, создание некоей отдушины для общества.
Кажется, многим из нас сейчас приобщение к смеховой культуре в любой примерно форме вот прямо очень необходимо🤪.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤25💯13👍7😁3🌚1