«Величайший шоумен» такое простое и ясное кино. Ничего не надо нам, дайте только Хью Джекмана и напишите задорные песни. Где-то на втором плане красиво плывет сценарий, но можно было бы и без него — весь фильм будто одна большая реклама чая липтон. И одновременно очень легкая мишень для критики с любой стороны. Снобы будут говорить, что это пустая и лишенная чувств открытка, активисты — негодовать, что что-то показано не так (переписывание истории, недостаточное раскрытие темы меньшинств, две гетеросексуальные любовные истории на один фильм).

Так что даже радостно, что песни завирусились на тиктоке и люди возвращаются к фильму спустя три года после выхода. Потому что он выполняет свою главную функцию — развлекает и дает эмоции. Это же фильм, мечта, иллюзия, сказка. Мы стараемся привинтить к кино что-то ещё и регулярно делаем «важные фильмы», но очищенный от всего фильм — это праздник, это Мельес и его «Путешествие на Луну», это сияющий Хью Джекман и огромные слоны на улицах Нью-Йорка.

Кстати, над текстами песен (лучшее, что есть, после Джекмана) работали те же ребята, что и над «Ла-Ла Лендом» — Бендж Пасек и Джастин Пол.

https://youtu.be/GimrxP2U0ZE

Вот вы в детстве смотрели MTV? Ну или наверняка слушали песни в плеере? Егор — автор канала «Мне приснился сон и Walkman» как раз тот парень, который раньше при просмотре клипа по телевизору ждал титры с названием и исполнителем песни, чтобы потом добавить её в свой Sony Walkman. В общем, человек любит музыку.

Он пишет не только обзоры новинок, рекомендации, кидает ссылочки на собственные интервью с музыкантами , но и находит много клевых историй. Например, про создание фантастичных Daft Punk или про обложку альбома с бананом от Энди Уорхола.

Чекайте канал @walkmansdream

​​На Нетфликсе (а где ещё) вышел немецкий сериал «Племена Европы». История кратко — 50 лет от сегодня, Европа в полной разрухе, как и предсказывали на России 24, никакой государственности и духовности. Люди живут в новом Средневековье маленькими племенами. Выживают. Такое уже ощущаемое и понятное будущее.

Сразу понял, что я не целевая аудитория, потому что хотел смотреть на проблемы выживания республики в постапокалипсисе, чтобы прямо политфилософия, война всех против всех, «Государь» Макиавелли. Но жанр — янг-эдалт, а он обязывает к упрощению. Три героя-подростка, таинственный артефакт, миссия по спасению всего. Есть злые герои, есть добрые. Тирания — плохо, природа — хорошо, атомизация — плохо, семья — хорошо. Моральный компас задан.

Хотя современная ситуация требует фантазии на тему разъединенной Европы. В которой не просто один Брекзит, а тотальный распад на микрорегионы, небольшие сообщества. Европа регионов, а не Европа стран сейчас — заманчивая мысль, за которую цепляется и Каталония и та же северная Италия. Регионы, сравнительно богаче остальных частей своих стран (особенно если сравнивать северную Италию и беднейшую южную Италию). И в общем, почему нет? Почему не представить такой распад Европы.

Авторы, кстати, утверждали, что именно Брекзит подал им идею для сериала. Именно отсюда пошла политическая мысль, которую потом завернули в популярный жанр и продали Нетфликсу. Но кажется, что для такого концепта нужна более серьезная форма, предполагающая сложную структуру. Пока просто помечаю «Племена Европы» как любопытный проект, родившийся их европейского страха распада. Думаю, эта тема ещё всплывёт в других проектах.

Короткометражка дня — «Время медведя» (L'Heure de L'Ours). Двенадцатиминутная символическая история без слов. О детской ревности, обиде, непонимании и неприятии.

Номинант Канн-2019 на лучший короткий метр. Анимация и саундтрек выдающиеся.

https://vimeo.com/channels/staffpicks/505637007

Сколько души и характера всё-таки есть в Петербурге. Ни один большой российский город не имеет такой убедительной атмосферы и киногиеничности. Современная Москва на экране — это пять высоток Москвы-сити и всё. Чаще всего — ничего конкретного. Иногда — Чертаново. Образ современности: стекло, сталь, небоскрёбы, из окна дорогого автомобиля. «Бабки, сука, бабки» — вот Москва в российских фильмах. Остальные города почти незаметны (хотя вот «Я худею» неожиданно было в Нижнем Новгороде) или очень схематичны. В поле кино есть Москва, провинция и глухое село. Всё очень условно. Но Питеру удаётся сохранять это чувство города, свою историю, прямую осанку. Он становится полноправным героем. Невозможно представить красоту того же «Дуэлянта» вне Санкт-Петербурга. И невозможно представить какой-то другой российский город с характером. Петербург может быть бандитским, имперским, по-достоевски изнуряющим и безумным, революционным, блокадным, запойным. Тысячи лиц. Увы, такое не скажешь про тот же Нижний (при всей его красоте).

Так что лайфхак — перенеси любую историю в Санкт-Петербург и она сразу станет в три раза интереснее. «Майор Гром» вне Петербурга растерял бы половину своего лоска и обаяния, а «Брата» бы просто не существовало. У нас один киногород на всю страну — это Питер.

https://youtu.be/wNohFm9A7S4

Меня беспокоит невозможность совместного наслаждения сериалами. Поясню.

Вот приходите вы к кому-то домой. Начинаете болтать, одно за другим, вот уже и фильмы. «А это смотрел? Нет! Так срочно надо исправить! Смотрим-смотрим». Быстро находите, скачиваете, открываете, включаете, смотрите. Дело на два-три часа.

С сериалами так не получается. «Не смотрел Во все тяжкие? Ну, посмотри, как время будет». И всё. Не будешь же сейчас в один присест смотреть целый сезон. Да даже один сезон – это не то же самое, что целый сериал.

Сериалы – это интимное. Это один на один. Или парами. Это ритуал. Нетфликс энд чилл или «после ужина мы всегда смотрим Теорию большого взрыва», «обедаем только под Офис».

Сериалы можно показывать в кино, но это не то же самое, что показывать фильмы. На эпизоды «Игры престолов» в кинотеатры собирались фанаты, а не обычные зрители. Не скажешь же случайному человеку с улицы «Заходи, у нас тут такая офигенная 6 серия 7 сезона, тебе понравится».

В общем, сериалом трудно поделиться в реальном времени с человеком «не в теме». Нельзя просто сказать «Да давай вместе посмотрим». Возникают забавные ситуации, когда у вас вышла серия любимого сериала, а вы с людьми, которые этот сериал не смотрят. И надо исхитриться, ненадолго ускользнуть или бить себя по рукам и смотреть позже. Хотя с фильмом бы вы так не сделали – пошли бы смотреть вместе.

Сама структура сериала, его протяженность, отсылки к самому себе, длинные сюжетные арки и море героев создают специальную группу людей, которые этот сериал смотрят. Они как тайное сообщество, знают чуть больше, чем остальные.

Фильмы – демократичные всеобщие уравнители. Не важно, кто ты, откуда, что смотрел, фильм чаще всего начинает с чистого листа. Да и даже если нет, все равно старается сделать так, чтобы тебе было понятно и интересно. Сериалы наоборот, создают пропасть – сначала смотри первые два сезона, а потом уж переходи к третьему. Нет, не раньше. Ты не почувствуешь весь эмоциональный удар, если не вспомнишь ту славную сцену из 5 эпизода 1 сезона. Сериалы разделяют всех людей на тех, кто уже давно следит и понимает, и тех, кто не следил и не поймёт.

Внутри сериалов есть обратное движение — ситкомы и мини-сериалы. К ситкому можно подключиться в любой момент, потому что все серии как одна. Герои остаются теми же, меняются только предложенные обстоятельства. То есть ситком самостоятельно себя ограничивает — «Да, пусть я не буду строить длинные арки героев, вести сюжеты на несколько сезонов, зато мной можно наслаждаться с любого места, я для всех». Мини-сериалы тоже связывают руки сами себе, лишь бы не разрастись во времени. Часто мини-сериал — это просто фильм, разделенный на куски, просто заложник формата, привычки, что фильм длится ну 2 часа, а не 6. Есть ещё сериалы-антологии, которые на самом деле фильмы. Разве «Чёрное зеркало» сериал? Формально — да, фактически — просто несколько фильмов, собранных вместе.

В любом случае, настоящие длинные сериалы — это всегда процесс, а не событие. Это жизнь внутри истории. Надо прожить с героями, чтобы полностью получить впечатление. И этим сложно делиться. У каждого такой процесс свой, подход к смотрению сериалов свой. А фильм — это событие, которые вы можете пережить вместе. Можно прийти и сказать «сейчас смотрим фильм А». И это здорово. Хорошо, что есть фильмы.

Короткометражки — вдогонку ко «Времени медведя». На сайте французской киноакадемии можно посмотреть все 4 фильма, которые номинируются в этом году на «Сезар» в коротком метре. До 8 марта (вроде бы). Поспешите, французская анимация загляденье.

https://www.academie-cinema.org/mediatheque/2021-2/les-courts-metrages-nommes-aux-cesar-2021/les-courts-metrages-danimation/

Если ваша экранизация «Властелина колец» не выглядит так, то можете меня не приглашать на премьеру. Ленинградское телевидение 1991 года бережно отнеслось к первоисточнику и даже оставила Тома Бомбадила (редкость!). Правда серьезно изменило всё остальное, добавив капельку принуждения.

Вот сцена на Совете Элронда, где Фродо должен вызваться нести кольцо. Сам. В суровом СССР тебе приказывают нести кольцо. А когда ты отказываешься, приказывают ещё раз. Фродо, помни, ты в долгу перед своей Родиной.

Киноискусство — это всегда про любовь и про химию. Для создания качественного продукта они должны присутствовать на всех этапах его сотворения, будь то отношения между режиссером и съемочной группой, либо актерами на площадке и зрителем по другую сторону экрана.

Канал «Фёдор, Бонд и Чук» — плод той самой фанатичной любви к кино и сериалам помноженной на химию между админами.

Если вы давно ищете легкий, креативный и актуальный канал о кино, сериалах и поп-культуре, любите мемы и просто хотите отдохнуть:

https://tttttt.me/FBChu

А вот ещё совет, сам там сижу и не пишу сюда в блог. В Дизайн-библиотеке школы Bang Bang Education сгорели все бланки читательских билетов. Поэтому до 14 апреля всех пускают бесплатно.
⠀
Камеры наблюдения тоже сгорели: никто не контролирует, не подгоняет, не просит подвинуться. Делай что хочешь: можно спрятаться под столом или бегать вокруг, не смотреть и не читать вообще ничего, или пролистать все 60 с лишним курсов.
⠀
Библиотека осталась не тронута огнем. В ней сохранились два курса Алисы Таежной: Современное кино: люди и текстуры и Империя чувств: история сексуальности в кино.

Пользуйтесь всем, смотрите и читайте 🔥

Ребята, я вас не забросил. Просто отдыхал. Вообще не знаю, как можно постоянно смотреть и смотреть. Я устаю, впечатления уже не те, настроение не то. Хотя под каждый фильм нужно своё настроение, своя атмосфера, свои моральные силы. А когда сил нет, то лучшее кино — это видео в Тиктоке.

Кроме Тиктока очень помог сериал «Однажды в сказке», который, конечно, растянут как хуба-буба и сделан специально для людей, которые одной рукой стирают, другой гладят, третьей готовят, а одним глазом иногда смотрят в сериал. Но он очень добр к уставшим людям. Часто повторяет, объясняет одни и те же ситуации и проблемы. В нём есть магия вечерней сказки, когда ты уже глазки закрываешь, но через сон хочешь слышать, как тебе родители что-то читают.

Благодаря этим двум пилюлям и своему огороду на подоконнике (да, я миллениал) баланс моральных сил восстановлен.

Что в списке посмотреть (не то, что я хочу, а что любопытно):

«Майор Гром»
«Батя»
«Пугало»
«Конёк-горбунок»

Первый и последний особенно.

Первое после отдыха. Почему «Академия Амбрелла» кажется очень прогрессивным сериалом, но на самом деле внутри очень консервативное, семейное кино.

Говорю про первый сезон. Второй только начал, но пока там точно такая же идея. Больше всего интересует, как они разберутся с персонажем отца. Его фигура определяющая для темы.

https://zen.yandex.ru/media/kinowino/chto-interesnogo-v-akademii-ambrella-dlia-russkogo-zritelia-606ebb39e3a5001cd8d9701f

11 апреля приходите на День открытых дверей в Московскую школу кино.

Что будет:
- презентации образовательных программ от ведущих практиков киноиндустрии;
- знакомство с выпускниками — послушайте от них, как начать карьеру в кино;
- показ дипломных работ

Мероприятие бесплатное, но вход строго по записи: https://clck.ru/U8bnP

​​Эпическая политическая сказка. С моралью и важным посылом для любого авторитарного лидера.

Большие аппетиты царя сделали его пешкой в игре Ивана, Царь-девицы и Конька-горбунка. Он пал жертвой собственного нежелания минимизировать риски. Примерно как люди, которые в азартной игре вроде бы выигрывают, но потом ставят всё на чёрное.

Царь Ефремов и народ. Что «Конёк-горбунок» говорит про падение режима:

https://clck.ru/UG2ob

Ещё вдогонку. Мне правда понравился «Конёк». Видно, что работали. Костюмы выдающиеся, спецэффекты нестыдные. Заметно, что люди снимали именно сцены, а не просто набор красивых кадров. Хвалю кастинг. Шагин — отличный Иван-дурак, Ефремов — мерзотнейший царь.

Есть два странных момента. Первое — вставка с песней Skibidi (да, в славянском фэнтези). Какая-то нелепая попытка понравится «молодёжной аудитории», как это называют. Второе — я записал эту сцену как «мы не забыли про феминизм», в которой Ефремов отыгрывает какого-то капитана Барбоссу, а Паулина Андреева этакая Кира Найтли предводитель пиратов. Вредные и инородные вещи в достаточно стройном фильме.

И над всем этим висит огромный знак вопроса, что кино вроде называется «Конёк-горбунок», но по факту это расплывающаяся моделька без души и сердца. У него даже реплики все одинаковые, я раз сто послушал про «драть когти за моря». Понятно, что он животное, но всё-таки волшебное, а значит учёное. И не может он разговаривать пятью фразами в двухчасовом фильме.

Невозможное кино

https://youtu.be/NJYOg4ORc1w