Вчера прошла церемония Game Awards — Оскара игрового мира. Игрой года стала «The Last of Us part 2». Но как мы помним, это больше фильм, чем игра. История и режиссура там важнее, чем сам игровой процесс. Потому она и выиграла в категориях «Лучшая режиссура» и «Лучшая история», а ещё «Лучшая актерская игра». Набор номинаций вполне на уровень фильма года.

Дальше хотелось радостно написать, что Оскар отжил свое и у нас есть новая премия, куда постепенно перебираются звезды кино (главную номинацию на Game Awards объявлял Кристофер Нолан, а кроме него были ещё том Холланд, Галь Гадот и Киану Ривз).

Но нет. Game Awards пока — событие, ограниченное рамками игровой индустрии. Без массового интереса и доверия. Особенно доверия. Жюри — 95 разных медиа со всего мира. С перевесом в США и Великобританию и полным отсутствием, например, России (хотя даже от Чили и Финляндии кто-то есть). Жюри составляет лист номинантов. За победителей голосуют жюри и обычные игроки, только их голоса весят по-разному (90% у жюри и 10% у игроков). На что могут повлиять 10%? Ну, почти ни на что. Так что премия вручается журналистами избранных изданий, а не как на Оскаре — мастерами в своей специальности. Какое у нас доверие журналистам? Понятно какое.

Game Awards выглядят модно, но главная премия не может вручаться горсткой медиа. Могла раньше, но сейчас точно нет. Как показывает Оскар, премия не может вручаться и массой анонимных киноакадемиков. В общем, с премиями в настоящем одна головная боль и кажется, что лучше бы их вообще не было.

С любой классикой отношения всегда сложные. Ты не можешь просто жить и не думать о классике. Всегда спросят «А что думаешь?». А ты ничего не думаешь, ты вообще не читал и не смотрел. Но признаваться в таком — ронять себя, поэтому всегда есть ответ «очень сильное произведение». Классика — это всегда стыд, что ее не знаешь и оттого тотальное нежелание с ней знакомиться. Как она вообще смеет тебя стыдить, если ты и не открывал ее ни разу. Стерва. Сила классики в том, что она преследует тебя, и в конце концов настигает.

Поэтому я хочу, чтобы классика как-то постепенно входила в жизнь. Чтобы она была везде. Чтобы ты не специально «надо ознакомиться с великим произведением», а ненароком видел классику. Чтобы она не давила тебя сверху, а повсюду была разлита ровным слоем.

Я с этой целью подписан на миллион просветительских каналов. И сейчас один порекомендую — это совсем молодой @artsubmarine, в котором есть и кадры, и цитаты, и факты о классических кинокартинах. В общем, как раз, чтобы успеть на пять минут выпрыгнуть из серого мира в классику. А потом вернуться.

​​На Нетфликсе египетский фэнтези-мистика-детектив. Главный герой — сутулый лысеющий профессор со склонностью к рефлексии и постоянным кашлем. Вуди Аллен, оказавшийся в типичном голливудском мистическом блокбастере. Да, тьма накрывает Египет, но может это и хорошо, ведь тогда не придется давать отпор собственной сестре и наконец-то выбирать путь в жизни. Монстры, конечно, страшные, но выстраивать отношения с родственниками и решать насчет свадьбы — ещё страшнее.

Сериал снят по книгам Ахмеда Халеда Тауфика, которого в 90-е издавали в Египте огромными тиражами в карманном формате. Небольшие фантастические истории, объединенные общими героями — целая серия приключений. Для детей тогда они стали местным Марвелом, поэтому неудивительно, что сейчас сериал пробивает топ египетского Нетфликса. Тауфик уже почти классик.

В общем, для египтян — это веха. Для Нетфликса — сильный ход в завоевании арабского рынка. Для нас — интересный жанровый эксперимент, который можно смотреть всей семьей. В египетских 60-х и 70-х легко проглядывает родная бюрократия, а тема вездесущих родственников — это скрепа. Циничный герой, мне кажется, вообще российское альтер-эго. Очень понятный типаж мечущегося человека, который не хочет никого обижать, а поэтому не может быть счастливым. Грустно смотрит он из-под очков в толстой оправе, задумчиво курит и ходит на работу в свой НИИ. Быть умным и неуверенным очень тяжело.

​​В последней седьмой серии «Мандалорца» есть сюжетный поворот (ого!), на мой взгляд, очень лицемерный.

Дальше спойлеры.

Главные герои под прикрытием проникают на базу имперцев. Во время своего проникновения они выполняют важную имперскую миссию — доставляют груз специального топлива, на котором потом черные эскадрильи будут бороться с Новой Республикой. На груз нападают, но наши отбиваются и прибывают на имперскую базу героями. Мы видим, что враг — это не ужасный Вейдер или Гидеон, но огромное количество простых людей, которые всего лишь выполняют свою работу. И у них тоже жизнь не сахар. И они тоже радуются, когда миссия проходит успешно. Просто оказалось, что они работают на другую сторону, но тут уж кому как повезло.

Вот такой гуманистический момент. Он достигает своей высшей точки, когда героям приходится пить с местным офицером, для которого люди — расходный материал. Тут сериал сталкивает гуманизм с идеологией. Нам физически неприятно смотреть на этого в каком-то смысле больного человека, у которого вместо сердца ненависть. Его убивают. Да, импульсивно и эмоционально, но это всё-таки победа гуманизма. В его лице мы расправляемся с самой идеей, что людей надо использовать.

И это логичное завершение. Но в самом конце, когда миссия уже выполнена и опасности нет, герои не моргнув глазом стреляют в то самое топливо, которое они привезли. Вся база взлетает на воздух. Со всеми людьми внутри. И это после того, как тема гуманизма уже утвердилась и даже развилась. Нас снова возвращают к привычным «Звездным войнам», где есть плохие и хорошие, черные и белые. Герои хлопают друг друга по плечу и говорят «Отличный выстрел».

В старых ЗВ хорошие дважды уничтожали Звезду смерти и фанаты уже потом пытались как-то морально оправдать это решение — мол, на первой Звезде были только военные, они принесли присягу, так что их убийство — это нормально. Со второй Звездой все проблематичнее, ведь она находилась в процессе строительства, а значит на борту были инженеры, механики, сантехники и прочие рабочие, которые просто по контракту работают за деньги. Их смерти оправдать труднее.

В итоге, нам задали внезапный тяжелый вопрос о жертвах в войне, о том, что использовать людей ради достижения целей — морально сомнительно, а потом разрубили этот гордиев узел обычным взрывом. Герои красивые и в белом, хотя только что своими руками уничтожили сотни, если не тысячи людей. Понятно, что тут сериал встает на позицию «превентивного удара» — уж лучше сейчас уничтожить тысячу человек, чем потом они взорвут целые планеты. Но всё равно это тяжелое решение, которое нельзя просто пройти и забыть, будто ничего не было. Было, и отвлекать малышом Йодой не надо.

Ханна Арендт в интервью 1964 года о том, почему она пишет и что для нее значит понимание и мышление: "Вы спрашивали об эффекте моей работы на других, если сказать иронично, это вопрос маскулинности: мужчины всегда хотят быть влиятельными. Вижу ли я себя влиятельной? Нет, я хочу понимания. Если другие понимают так же, как понимаю я, это дает мне чувство удовлетворения - быть среди равных".

Если долго идти через все ВДНХ, пройти кафе Счастье не за горами и перебраться на другую сторону пруда, то можно обнаружить, что в Москве есть Музей кино.

А в нем — несколько кинозалов, где можно посмотреть и относительно старые, и современные фильмы.

Плюс, здесь регулярно проходят встречи с людьми из мира кинематографа, лекции про сериалы и презентации книг о кино.

Не так давно у музея появился собственный телеграм-канал, обыгрывающий его расположение — «шла к музею через лес».

Канал классный, в очень свободном духе, без такого музейного снобского академизма.

Можно почитать о направлении берлинской школы в кино, изучить дайджесты предстоящих событий и узнать неочевидные факты о фильмах. По-моему явный кандидат в подписки каждого москвича и не только

Короткометражка дня — тяжелый фильм про отношения матери и дочери. В комментариях большая дискуссия (на английском), вспоминают Фрейда и комплекс Электры. При просмотре ощущение, что вот-вот произойдет что-то плохое, поэтому смотрится как полноценный триллер. Хотя в кадре никакого ужаса не происходит, все снято деликатно.

Для Вимео огромные 500+ тысяч просмотров

https://vimeo.com/channels/staffpicks/455831626

После «Перевала Дятлова» решил смотреть второй главный русский сериал за год, который похвалил Стивен Кинг, купил Нетфликс, а значит вот оно, возрождение русского кино.

«Эпидемия» начинается как корейский зомби-фильм и ты надеешься на большой социальный комментарий. Какие группы сойдут с ума первыми, кто виноват в катастрофе, как сработает общество в критический момент. Зомби-фильм предоставляет широкое поле для высказывания о политике, власти, отношении между разными социальными слоями. За это и любим.

Сериал выбирает другой путь — он очень быстро и схематично описывает мир, а потом углубляется на уровень личных драм. Мало общественного и много личного. Истории людей, которые разбросаны где-то на просторах между Москвой и далекой Карелией. Каждый немного сам по себе, если есть какие-то группы, они существуют отдельно от остальных. Чувствуется общая атомизированность и обреченность. В мире «Эпидемии» люди могут скооперироваться ради мародерства и убийств, но ради общего спасения — с огромным трудом. Трагедия, которая, наверное как-то правильно выражает состояние не сериального общества, а нас сейчас. В связке с «Перевалом Дятлова» смотрится угнетающе — вот тогда было время, люди ради друга могли жизнь отдать, не то, что нынешнее племя. Удивительно, но у героев «Эпидемии» нет друзей. Есть родственники — друзья-по-неволе, но не те, кому звонишь с криком «Саня, что делать-то? Давай думать». Тотальное одиночество.

Отсюда много «критики слева» и оправданного недовольства людей, которые хотели увидеть страну в опасности и ответ на те самые вопросы «Кто виноват?» и «Что делать?». Даже там, где внезапно проклевывается «тема народная», её стыдливо прячут под припиской «убийства совершают представители незаконных вооруженных формирований». В общем, политическому и социальному просто негде развернуться — у нас слишком много табу и запретных тем, которые лучше не трогать.

Вчера прокуратура потребовала запретить «Тетрадь смерти» и «Наруто». А мы вспомнили, что делали топ лучших аниме, в котором как раз эти сериалы были на первом месте. Призываем прокуроров не останавливаться и смотреть дальше по списку.

Там много интересного:

🔥 http://amp.gs/oShi

благодаря новостям вспомнил свою старую поборку анимех. «Евангелион» есть на Нетфликсе, «Атака титанов» прямо сейчас триумфально близится к завершению (причем, весьма в необычном ключе), а пересмотреть «Тетрадь смерти» всегда приятно. Актуальный список, хотя уже два года прошло.

P.S. Сериал про работу клеток в организме нежно люблю

Ближе новый год, больше постов про вино, больше скидок. Ну и правильно. Такой год одним шампанским не проводишь.

Конечно, любимые SimpleWine. Конечно, хиты и до 40%. Нестыдный подарок себе, друзьям, бабушкам и дедушкам. Просто и понятно — бутылка.

Я выбираю сияющее просекко Casa Defra, тем более со скидкой оно укладывается в категорию до 700 рублей, а это приятно. А если по акции нет того, чего душа просит, то выбирайте на сайте и ловите промокод kinowino на 20%.

Очень быстро про «Мандалорца». Мне надо написать, чтобы не забыть. Этот застывший сериал, в котором ничего не происходит — лучший способ описать состояние людей в нынешнем году. Мы так устали от событий, что хотим видеть что-то, где нет событий. На этом поле обычно работаю ситкомы, но удача Disney+ в том, что они создали ситком в мире «Звёздных войн». Да, тут нет закадрового смеха, но главная характеристика ситкома — постоянство героев, пространства и времени. Чтобы не случилось, в конце серии все собираются на любимом диване в гостиной.

«Мандалорец» — это приятная рутина, повторяемость и постоянство, как его заглавная мелодия, под которую люди по всему миру качают в такт головой. Главная эмоция — умиротворение и спокойствие с сильным креном в ностальгию. За неделю может произойти новый локдаун, взрывы, пожары и тридцать три штамма коронавируса, но слава богу в «Мандалорце» всё по-прежнему. И пусть так будет.

Вот тут кратко: https://youtu.be/Y7EB4ZYWKYI

Короткометражка дня — пятиминутная зарисовка о жизни в большом азиатском мегаполисе. Да, эти маленькие квартиры-коморки, в которых живут сразу пять-шесть человек и каждый спит в таком маленьком гробике. Фильм и называется «Гроб». Почти никакого сюжета, но настроение создано.

https://vimeo.com/channels/staffpicks/479767101

Вспоминаю, что я такого смотрел в этом году. Например, кучу советской анимации. «Василиса Микулишна» всё ещё один из самых любимых мультфильмов (наравне с «Чиполлино»), а «Высокая горка» — открытие года.

Удивительно, что такие сокровища свободно лежат на Ютубе прямо у нас под носом, а мы массово засели в стандартном наборе из «Простоквашино» и «Ну, погоди!». Сами себе обрезаем крылья. Советская анимация масштабна и разнообразна, причем спокойно доступна на канале Союзмультфильма — вот тут. На Новый год самое то.

Мы с Машей записали ещё два подкаста про мультипликацию СССР. В первом вспоминали детство, а во втором разбирались в истоках.

Ещё немного вина. Конечно, вместе с SimpleWine. Они сделали целый лендинг с полным каталогом лучшего, что у них есть: от русских белых до коллекционного Бордо. Вот он — https://giftcatalogue.simple.ru

Сreme de la crème, простите мой французский.

Выбирайте себе или в подарок. По промокоду KINOWINO скидка 20% как обычно (и на сайте тоже). Если не знаете, что выбрать — спросите кависта (или вашего персонального менеджера). Он поможет определиться.

Я сейчас изучаю список лучших фильмов года от RottenTomatoes — нашего главного агрегатора критиков и оценок. Первое, что сразу бросается в глаза, и что сразу выделяет 2020 — почти полное отсутствие популярного кино. Все блокбастеры бесконечно переезжали по датам и в итоге мы получили очень политизированный и совсем не-зрительский список лучшего. Для сравнения, в 2018 на первом месте стоял «Паддингтон 2», а в 30-ке лучших — «Чёрная пантера», «Миссия невыполнима» и «Человек-паук: Через вселенные».

В 2020 в сотне лучших ни одного большого релиза для массового зрителя, не считая пиксаровской «Души». Зато сразу два российских фильма. Один внезапный — чёрная комедия «Папа, сдохни» (вообще из 2018), второй — «Дылда» Кантемира Балагова (её в список занёс даже Барак Обама). Причём «Дылда» ниже по рейтингу. На 124 месте ещё фантастический «Спутник» Егора Абраменко (выше «Чудо-женщины 1984»).

Остальное — фестивальные хиты, политические документалки и социальные драмы. Начинаешь понимать, каким образом критики и зрители существуют в разных плоскостях и смотрят разное кино. Хотя есть ощущение, что в этом году люди вообще смотрели мало фильмов. Сериалы — да, но не фильмы. Один раз вышли на «Довод». Есть ли он в списке? Нет. Даже в топ-200. Зато там есть «Мулан».

«Золотой глобус» — странная премия (уже даже из-за того, что в жюри там сидит тот самый Александр Невский), которая существует, чтобы актеры могли немного повеселиться перед Оскаром, выпить и потрогать приятную статуэтку. Ещё она известна тем, что отдельно награждает драмы и отдельно — комедии и мюзиклы (в этой номинации выигрывали, например, «Марсианин»
и «Однажды... в Голливуде», ха)

Сейчас её странность доросла до скандальных размеров. Победитель Сандэнса-2020 американский фильм «Минари» попал в номинацию «Лучший фильм на иностранном языке», а не «Лучший фильм». Всё из-за корейского языка на котором говорят герои (он занимает больше 50% разговоров). Хотя сам фильм про Америку, снят в Америке американцами, про американскую мечту. Если дело только в языке, то тоже несостыковка, потому что «Бесславные ублюдки» номинировались в 2010, хотя только на 30% состояли из английского.

В общем, критики и некоторые режиссеры с актерами немного возбухнули, припомнили Глобусам все их странности и даже сказали, что тут виден укорененный расизм. Хотя скорее этот факт — подтверждение, что вторая самая престижная кинопремия мира держится на силе привычки. Мы привыкли, что Золотой глобус что-то значит. Хотя за ним не стоит профессионального сообщества, фестивального движения или даже «голоса народа». Даже правил строгих нет, чего уж.

Один из самых нежных фильмов, которые я смотрел в этом году. Документальное пятнадцатиминутное погружение в эмоции нескольких членов одной семьи. Тема — потеря близких. Думаю, в этом году с этим столкнулись особенно много людей, которые не ожидали и не были готовы (хотя когда кто-нибудь бывает к такому готов). В моей фейсбук-ленте появился с десяток постов со словами «умер от коронавируса». Мою семью это тоже коснулось.

Но я очень рад, что под конец 2020 увидел такой фильм.

https://vimeo.com/482032869

​​Уже привыкли, что в кино появляется реклама машин или телефонов (эппл привет), а мы-то уж выращенные на Бекмамбетове знаем всё про продакт-плейсмент и как правильно сделать сцену, чтобы влезло наибольшее количество брендов.

Но про воду я не думал. А между тем, бутылка Voss — полноправный элемент «007: Спектр», «Паразитов» и ещё энного количества сериалов (например, «Наследники» — кадр оттуда).

Бутылка стоит 276 рублей. Но! Она стеклянная, а внутри — артезианская вода из Норвегии.

Варианты использования:

1. Купить одну бутылку, выпить, а потом наливать внутрь обычную питьевую

2. Купить несколько бутылок в качестве подарка — красиво, приятно, безалкогольно. Не забывайте, что это вода+бутылка, а не просто вода.

Это я чуть разбавляю ажиотаж на вино и шампанское. И как всегда скидка 20% по промокоду KINOWINO — заказывать вот тут.

Для медиа @BurningHut, которое выдержало первый год работы несмотря ни на что, сложил список фильмов 2020-го, снятых женщинами-режиссёрами.

От Анны Меликян («Трое») и Оксаны Карас («Доктор Лиза») до Ники Каро («Мулан») и Софии Копполы («Последняя капля»). От громких блокбастеров до тихих-тихих драм. Женщины снимают разное, по-разному, в разном свете. За бортом остались «Чудо-женщина» и «Земля кочевников», но я это несу в будущий 2021.

Это не топ, всего лишь срез.

https://burninghut.ru/filmy-2020-goda/