Я думаю, единственное, что надо требовать по поводу дела Серебренникова — чтобы за преступления против собственности не назначали тюремные сроки. Сюрреализм не в самом процессе как таковом (хотя и он вызывает вопросы), а в невероятном несоответствии между подразумеваемым преступлением (обвинение говорит, что Серебренников похитил 129 миллионов рублей) и запрашиваемым наказанием — 6 лет колонии.

Вообще интересно, что общественный консенсус всё ещё на стороне того, что основной способ «отплатить» за свои преступления — отсидеть в тюрьме. Это при том, что на Кинопоиске первой строчкой в топ-250 всех времён вечно значится «Побег из Шоушенка». Но мы упорствуем — «да по нему тюрьма плачет!» — и считаем, что если поместить человека в тюрьму, то справедливость каким-то магическим образом восстановится. Справедливость — опасное слово. И как писал Довлатов, важнее справедливости может быть миллион вещей. Хотя бы — милость к падшим.

Онлайн тут: https://zona.media/online/2020/06/26/serebrennikov_final

Мне нравится проект InLiberty, у них классные дебаты, школа для студентов, а теперь вот и киноклуб.

Его ведет Евгений Казачков — драматург, сценарист и бывший арт-директор «Любимовки». Каждое занятие — путешествие по миру жанров и попытка разобраться в устройстве языка кино.

В эту субботу, 27 июня, темой киноклуба станут sci-fi фильмы и их основные приемы: участники разберут теорию и с опорой на неё придумают собственные сюжеты в этом жанре.

Все подробности и билеты по ссылке: https://clc.to/movie_genres

О, Кинопоиск написал про The Last of Us II, идёт дело.

Я упустил анти-элитарный сериал «Пацаны» (The Boys) по одноименному комиксу — историю о мире, в котором супергерои работают на огромную корпорацию и скорее зарабатывают деньги, чем помогают людям. Уже из этого коротенького описания можно понять, что главный злодей тут истеблишмент, люди с деньгами. А выступают против него обычные ребята, пацаны.

Комикс выходил в середине 2000-х, добрался до киноадаптации в 2019 и вряд ли можно придумать тайминг лучше. Трамп, фейкньюс, постправда, политики-селебрити — на этом фоне «Пацаны» выглядят самым актуальным комментарием к миру вокруг. Я прочитал наверное сотню-другую зрительских комментариев на пиратских сайтах с посылами «наконец-то свежие идеи», «супергерои надоели, но это прекрасно», «реалистичное отображение нашего мира». Как-то очень удачно «Пацаны» попали сразу и в общий тренд против элиты вместе с «Паразитами» и «Джокером» и в бесконечные попытки найти какое-то новое слово в супергероике если ты не-Марвел (привет «Отряду самоубийц», «Роковому патрулю», «Харли Квинн» и прочим).

В общем, я бы назвал само существование «Пацанов» важным моментом для супергеройского кино. Второй сезон уже в сентябре.

Короткометражка на семь минут. На мой взгляд, очень красивая и прекрасно смонтированная, переливающаяся из кадра в кадр. История самый раз для такого тайминга.

Больше хорошего короткого по тегу — #короткометражка

https://vimeo.com/145897706

Я как-то пропустил, а оказывается музей студии Ghibli в Японии, в котором еще до недавнего времени строго запрещали снимать, уже пару месяцев как выкладывает на свой YouTube-канал коротенькие (ну хоть такие) виртуальные экскурсии по заведению. Отличный способ оказаться там во времена закрытых границ и пандемии. Все, что есть, можно найти здесь:

https://www.youtube.com/channel/UCd1b2TUlpmDLU7YpPu889Lg/videos

Кимкибабадук подключается тоже — Last of Us II как главный блокбастер этого лета

Ещё про игры и кино. Технический директор Epic Games рассказывает, как сначала Голливуд толкал технологии вперёд занимаясь развитием CGI, а теперь игровая индустрия скакнула в будущее и может подать руку помощи режиссерам. Он предрекает, что игры и фильмы ещё плотнее объединятся и мы получим новый тип медиа — сочетание привычного нарративного кино и личного игрового участия.

Хотя всё это уже сейчас на месте, но предполагается, что с новыми технологиями визуально игры станут неотличимы от кино (а кино — от игр, конечно). Особенно большие надежды возлагаются на движок Unreal Engine 5. Вот видео презентации. Посмотрите, как это выглядит. Спойлер: красиво.

Четвёртый Unreal Engine уже использовали в кино — в «Мандалорце», «Звёздных войнах», Marvel. Вот широкими мазками на DTF рассказывают про него. А вот про работу на «Мандалорце» (осторожно, английский) и почему зелёные экраны больше не нужны.

Amazon и Bethesda анонсировали сериал по Fallout. Он выйдет на стриминговом сервисе Prime Video. Сериалом займутся шоураннеры Джонатан Нолан и Лиза Джой («Мир дикого запада»).

https://twitter.com/Fallout/status/1278734040552615939?s=20

Канал можно переименовать в кино и игры (нет)

​​Хоронить «Оскар» — это как хоронить капитализм. Каждый год вроде ещё чуть-чуть и всё, а потом забываешь как 20 лет прошло, а всё по-прежнему. Призы и награды вообще очень сложно уходят из нашей жизни. Даже какие-то формальные грамоты с олимпиады «Русский медвежонок» родители потом хранят в папке триста лет, вешают в рамку, показывают друзьям. Людей подкупает сам символ, а не его содержание. Понятно, что если за символом что-то стоит — то он сильнее, но даже и так хороший символ будет пользоваться спросом. И на самом деле Оскар — гениальный символ. Сиящее золотом тело. Понятная и простая фигура. Сравните его со сложной пальмовой ветвью Канн или объемным берлинским медведем. Их трудно нарисовать по памяти. А Оскар — легко. Оскар устремлен вверх. Фактически — это колонна, просто не держащая ничего на своей голове. Древние греки каждый стиль колонн ассоциировали с типом человеческого тела. Дорические колонны — мужское, ионические — женское, коринфские — юное девичье. Для них колонна и была в каком смысле человеком, с ногами, туловищем и головой-капителью. Оскар — как кариатида или атлант, выражение человека в его идеальности. Ещё один случай, когда простое символически сильнее сложного.

Короткометражка сегодня — о том, как небольшой индейский народ хайда вспомнил свои традиции. Если вы верите в прогресс и считаете, что тотемы, истории про духов и прочее язычество должно остаться в прошлом, то, мне кажется, эта история немного проливает свет на то, зачем современные люди вспоминают архаику. Это способ найти себя, свое племя. Финальные кадры, на которых вся деревня поднимает в небо огромный тотемный столб — то самое чувство объединения, которого всем так не хватает в мире офисной работы и жизни в клетках панельных домов. Несколько поколений вместе делают одно дело. Это воодушевляет.

#короткометражка

Мегабыстрый обзор новых трейлеров. Зловещие очки Джонни Деппа, Лиам Нисон ест пасту в слоу-мо и неожиданное продолжение шутки про огурчик из Рика и Морти.

Морриконе — великий. Без преувеличений. Блестящее классическое музыкальное образование, яркий талант и невероятная работоспособность.

Сейчас полез искать его живые выступления на ютубе. Вот в 1988 в Нидерландах — волне молодой мужчина, в 2002 — видно, что стареющий человек, в 2007 в Венеции — ещё сильнее. В 2019 в Берлине дирижирует сидя. Но продолжает, хотя ему 90.

Если и жить, то так.

Как работают хорроры:

Чтобы избежать смертельного взгляда монстра, Персей использует свой щит как зеркало. Так и фильмы служат своеобразным щитом/отражением ужасов реальной жизни, которые на экране становятся неопасными для зрителей.

Катя Киселёва с дзеновского канала «Кино Кукуруза» сделала обзор основных тем современных фильмов ужасов (и объясняет, почему в них много социальной повестки).

​​Только сейчас узнал историю о том, как Джеймс Кэмерон выкупил отца Гильермо дель Торо из плена. Дело было в Мексике, в родном городе дель Торо Гвадалахаре в лихие 90-е. И главное, что надо знать про этот город, при запросе в гугле второй подсказкой возникает «гвадалахара преступность». Похищения людей там — жизненная обыденность. Отца дель Торо украли прямо с улицы. И потребовали выкуп в 1 миллион долларов. У семьи не было таких денег, учитывая что дель Торо вложил всё в производство фильма «Мутанты» (Mimic). Потом он назовёт его своей худшей работой, но тогда наверное хотел просто найти деньги. Дедлайн по выкупу уже подходил. И тут появляется Джеймс Кэмерон, с которым дель Торо дружит, сажает его в машину и едет в банк, где снимает 1 миллион наличкой. Плюс, советует хорошего переговорщика. Благодаря этому после 72 дней отца дель Торо освобождают. Нескольких людей задержали, но в целом настоящих похитителей так и не нашли, как и деньги. После этого Гильермо навсегда уехал из Мексики, опасаясь за жизнь семьи (а его отец остался), выпустил фильм «Мутанты» (и зарекся работать с Вайнштейнами), а Джеймс Кэмерон конечно вернул всё назад и даже больше, потому что в 1997 вышел «Титаник».

Из всей советской мультпропаганды 30-х и даже 40-х «Дед Иван» — лучший. Сюжет очень кратко: Смерть приходит за дедом Иваном, но он просит отсрочку. Во время неё навещает своих сыновей, которые трудятся на благо социалистической родины. В процессе понимает, как стало жить лучше и веселее. Возвращается назад к Смерти да и решает не умирать. Потому что как можно умирать, когда такое-то время!

​​Самое интересное в нетфликсовском «Евровидении» — русский певец Александр Лемтов. Он не вписывается в бесконечную череду «крутых и бухих» русских героев американского и мирового кино. Номинально он злодей, хотя негативных эмоций не вызывает, да и морально оказывается чистым как стеклышко. Он пьет, но пьет с шиком и не до отключки. У него огромное эго, но совершенно оправданное. Это талантливый человек, способный разглядеть талант в других. Его злодейская роль в фильме держится лишь на внешнем образе — эдакий «развратитель невинных». Но под ним довольно трагичная история артиста, буквально ставшего шоу-бизнесом и живущего как шоу-бизнес: ярко, громко, трендово. Лемтов представляет вариант коммерческого и мирового успеха, в противовес главным героям, которые в итоге сражаются за искренность и родную страну. В этом и во многом другом фильм прямо критикует глобализацию, ратуя за местное, своё, родное. Забавно, учитывая, что вышло всё это на главном мировом стриминге.

Антиглобалистские выпады видны тут и там в «Евровидении» — вот герои поют про родной городок, вот прямым текстом ругаются на американцев и говорят «Мы вас тут не хотим, уезжайте», вот звучат шутки про то, что мировые банки и кредиты чуть не угробили экономику Исландии. Для «простой и незамысловатой комедии» тут даже слишком много политики.