А теперь немного «ДАУ»: 7-минутный трейлер фильма, который выйдет только поcле всех 700 часов про Валеру, Катю, Зину и теорию струн.

Пожалуй, один из лучших круглых столов THR, в котором модератор не выпирает, а даёт людям пространство поговорить.

Мартин Скорсезе («Ирландец»):

— студии просто были не заинтересованы в "Ирландце", поэтому когда продюсер Рик Йорн предложил Нетфликс, я согласился. Главное условие — творческая свобода. Но само сотрудничество с Нетфликсом пришло от отчаяния.

— «Король комедии» был в кинотеатрах 1,5 недели и больше никогда не показывался

— меня никогда не приглашали режиссировать фильмы Марвел

— я мог стать продюсером «Джокера», но из-за личных причин и расписания не получилось. И, потом, «Таксист» и «Король комедии» — мои битвы. В данный момент своей жизни я понимаю, что не хочу снимать такое кино. «Молчание», «Ирландец» — вот то кино, которое я хочу делать.

Тодд Филлипс («Джокер»):

— проблема со студиями (например, с Warner Bros.) в том, что там часто меняются режимы. Сначала ты много времени тратишь на то, чтобы убедить людей в своей идее, наконец думаешь, что все согласились и тут бац. Их больше нет. Есть новые люди и ты начинаешь с самого начала.

Фернанду Мейреллиш («Два папы»):

— я был абсолютно свободен в кастинге, так что просто загуглил папу Франциска и увидел, что все подмечают их сходство с Джонатаном Прайсом. Так я его и пригласил в фильм.

Лулу Ванг («Прощание»):

— я снимала в Китае и в США, и это огромная разница. Даже просто в коммуникации. Люди на площадке в Китае никогда не звали меня по имени, а обращались только как «режиссёр», а в Америке: «Эй, Лулу, тебе что-то надо?»

Грета Гервиг («Маленькие женщины»):

Я встретила Стивена Силберга, когда он только что закончил «Линкольна». А эти две истории [Линкольн и Маленькие женщины] происходят в одно и то же время. И Стивен дал мне очень много полезных наработок: как ставить освещение, когда есть только свечи, как снимать интерьеры. И он открыл камеру, на которую снимался «Парк Юрского периода» и дал понюхать целлулоид, потому что: «Грета, ты должна снимать на пленку. Она пахнет иначе. Ты не можешь снимать фильм, который происходит в 1861 году на цифровую камеру. Я просто не позволю тебе сделать это». Когда президент Сони Пикчерз спросил меня, почему я снимаю на пленку, я так и ответила: «Потому что Стивен Спилберг дал мне понюхать его камеру».

Ноа Баумбах («Брачная история»):

Я не делаю раскадровки, потому что я плохо рисую. И я не хочу нанимать художника, который бы это делал. Это лишний барьер между мной и фильмом.

https://youtu.be/4iLtjMwkOlg

После режиссеров немного офтопа. Была какая-то уверенность, что европейцы относятся к раздельному сбору мусора лучше нас. Как-то ответственнее. И даже бумажка в подъезде, на которой нарисованы ближайшие раздельные баки намекала, что всё хорошо. С первого дня подумали — ок, будем экологичными. Подтвердилась, правда, старая истина, что комфорт бьёт ответственность. И если огромный контейнер с общим мусором стоит у самого входа в подъезд, то никто не будет ходить 5 минут до нескольких разноцветных контейнеров.

В общем, тут либо пододвинуть раздельный сбор людям прямо под нос, либо рассказать им нормально, почему эти 5 минут действительно надо потратить на поход до мусорки. И вот массового просвещения на эту тему, чтобы понятно, просто, доступно нигде нет.

Зато есть канал Насти, которая сама работает в экологической компании и может рассказать что-то сложное максимально просто (да, как я люблю, с картинками и эмоджи):

- Как начать сортировать отходы?

- Почему не так важно экономить воду, пока чистишь зубы?

- Почему бумажные пакеты менее экологичны, чем пластиковые?

- Почему биоразлагаемый пластик - зло?

- Что делать с лишней едой?

В канале вы тоже можете задать вопрос и получить на него ответ. Рекомендую, подписывайтесь.

​​Бал пожарных / Hoří, má panenko, 1967

Милош Форман до того как снять «Пролетая над гнездом кукушки» и «Амадея» жил в советской Чехословакии (он же чех). Понятно, что человек с каким-то позитивным взглядом на систему не уехал бы строить карьеру в Голливуд. Поэтому «Бал пожарных» — едкая сатира на провинцию и «обычных граждан советского государства». В 67 все, конечно, оскорбились. Особенно пожарные, которым Форман даже принёс официальные извинения уже садясь в самолёт до Штатов. Ладно, мол, обижайтесь тут одни. Хотя если отбросить чувства верующих и принять человеческое несовершенство, это гуманистический фильм о глупости и несуразности жизни. Портреты героев потрясающие, очень емкие и точные. Без актерской фальши и наигранности, потому что профессиональных актеров в фильме практически нет. Так что сейчас фильм можно воспринимать как мини-путешествие в советские 60-е. По виду. А по духу — проблемы ровно те же.

#чешскиезаписки

Великий спич про «дырку в центре бублика» от Дэниела Крейга и его акцента. «На ножах» — лучший фильм для всех этого года (да, даже лучше «Паразитов», потому что они всё-таки не совсем для всех и в их центре есть бублик с дыркой, а тут все дырки без бубликов и бублики без дырок)

https://youtu.be/VOMwqQg8FM0

У Мосфильма не только отличный ютуб-канал с классикой, но и удобный сайт с поиском. Можно найти и посмотреть, например, «Арсенал» Александра Довженко или «Тринадцать» Михаила Ромма.

Без излишков дизайна, но всё работает.

https://cinema.mosfilm.ru/

На Нетфликсе начали появляться мультфильмы студии Гибли. Из того, что тут есть, я разочарован в «Сказаниях Земноморья» (крайнее правое), а два последних никогда не видел (но мне подсказывают, что «Ocean waves» хороший). Остальное — любовь.

Любителям эпика, конечно, надо смотреть «Лапуту». Если вы взрослый и цените драму, то «Порко Россо», а младшим подросткам — Кики. Но на самом деле тут как выбирать любимого ребёнка — очень трудно.

Гардиан сводил настоящего смотрителя маяка в кино на «Маяк». Бывшего, правда. Сейчас все маяки в Британии (с 1998) и большинство маяков в мире не нуждаются в обслуживающем персонале. Всё автоматизировано. Так что профессия «смотритель маяка» умирающая. Через несколько лет никого не останется.

Самая же большая разница, что в реальности с 1801 года вводится практика трёх смотрителей маяка вместо двух. Случилось это после «инцидента на маяке Смоллс». Там один из смотрителей сильно заболел. На сигнал о помощи никто не пришёл и он умер. Второй смотритель резонно подумал, что если он просто сбросит тело в море, то его будут считать убийцей (тем более, что они часто ссорились). Поэтому он сначала держал труп внутри маяка. Только это не такой маяк, как в фильме, а просто деревянные столбы в море, на которых покоится маленькая кабинка смотрителей. Поэтому он буквально спал с трупом в одной комнате. Потом тело начало разлагаться и смотритель вывесил его наружу в небольшом гробу. Четыре месяца погода была такой, что никто не мог причалить к маяку. Гробик швыряло из стороны в сторону, так что смотритель днями слышал и даже видел части тела мертвеца из кабинки. Он буквально стучался своей рукой в окно. Всё это свело беднягу с ума и когда пришла помощь он уже совсем слетел с катушек. Но поддерживал огонь маяка. После этого стали назначать трёх смотрителей (по крайней мере до изобретения радио).

Про этот случай тоже есть фильм, который называется «Маяк». Снят в 2016 году. У него 7 довольно положительных рецензий от критиков на RT, так что запомните. Если маяки вас не отпускают.