крутейший Зельвенский теперь и в телеграме — https://tttttt.me/ubobra

люблю стиль, согласен во многом

В ноябре Ольга Любимова дала интервью Медузе как глава департамента кинематографии Минкульта, а теперь она министр культуры.

Казалось бы, у нас министерство, которое занимается культурой. И сейчас я достаточно часто вижу продюсеров, которым просто рано брать государственные деньги, для них все может закончиться не премьерой, а тем самым судом. И приходится, как в советской поликлинике, очень много работать на профилактику. Я никогда в жизни так не ругалась и не орала матом, как здесь — на «Союзмультфильм», на киностудию Горького, на продюсеров, которым ты звонишь [со словами]: «Сдавайте срочно! Вовремя, идиоты! Еще три дня, и я обязана буду вам штраф выписать».

Зато мы потом вместе обнимаемся и радуемся на премьере. Вот, например, «Верность» — блестящий пример. Все к нам прибежали с круглыми глазами — первый раз при поддержке Минкультуры сняли эротическую драму. Прибегает куратор проекта [от министерства]: «Там вообще ничего нет, кроме секса, в этой картине». И я с продюсером Сергеем Корнихиным села смотреть. А там просто один секс, но это эротика, это не порнография, это художественное произведение, сложное и тонкое. Я говорю: «Подожди, мне нужно предупредить министра, потому что может быть огромный скандал».

Что посмотрел, коротенько и с эмоджи (потому что буквы утомляют я понимаю)

📮 Клаус / Klaus, 2019

Нетфликс заходит на территорию Диснея. Самым наглым способом — снимает рождественский мультфильм. То есть с надеждой, что через пару лет вместо диснеевских сказок под новый год, дети будут просить включить им «Клауса». И это вполне возможно.

💺 Простая просьба / A Simple Favor, 2018

Лучшее аэропортное чтиво, точнее, кино. Полностью загружает мозг. «Исчезнувшая», если бы её написала Дарья Донцова. Блейк Лайвли и Анна Кендрик как идеальные «самая красивая девочка в классе» и её подруга.

👋 Прощание / The Farewell, 2019

Первый фильм китаянки из Америки Лулу Ванг, получивший известность за пределами фестивалей. Фильм личный — главная героиня явно списана с режиссера — она тоже молодая китаянка, которая родилась в Китае, но выросла в США, куда переехали её родители. Эмигрант поневоле, ей приходится строить свою жизнь в Нью-Йорке в отрыве от большой семьи и своих корней. Потерянная, одинокая, ей надо достать силу из неожиданного источника через боль и грусть. Последний кадр можно убрать.

✝️ Два папы / The Two Popes, 2019

Наполовину какая-то агитка за Франциска, наполовину старое доброе приятное кино про пожилых людей. В общем, семейный выбор. Мы с мамой отлично посмотрели (а вот «Молодой папа» ей не понравился. Есть, над чем работать).

💫 Питер Пэн / Peter Pan, 2003

Я обожаю сказки, а это была очень хорошей. Действие, действие, действие, шутка, действие, гранд финал. Джереми Самптер ака Питер Пен — секс-символ ровно до того момента, пока не появляется Люциус Малфой в роли капитана Крюка. И, нет сомнений, все родители будут болеть за него, а не за противных детей. Решил посмотреть критику — 3,5 из 4 от Роджера Эберта. Но фильму не повезло оказаться в одно время в кино с «Возвращением короля», поэтому и канул в пучину нулевых. Самое время вспомнить.

А теперь немного «ДАУ»: 7-минутный трейлер фильма, который выйдет только поcле всех 700 часов про Валеру, Катю, Зину и теорию струн.

Пожалуй, один из лучших круглых столов THR, в котором модератор не выпирает, а даёт людям пространство поговорить.

Мартин Скорсезе («Ирландец»):

— студии просто были не заинтересованы в "Ирландце", поэтому когда продюсер Рик Йорн предложил Нетфликс, я согласился. Главное условие — творческая свобода. Но само сотрудничество с Нетфликсом пришло от отчаяния.

— «Король комедии» был в кинотеатрах 1,5 недели и больше никогда не показывался

— меня никогда не приглашали режиссировать фильмы Марвел

— я мог стать продюсером «Джокера», но из-за личных причин и расписания не получилось. И, потом, «Таксист» и «Король комедии» — мои битвы. В данный момент своей жизни я понимаю, что не хочу снимать такое кино. «Молчание», «Ирландец» — вот то кино, которое я хочу делать.

Тодд Филлипс («Джокер»):

— проблема со студиями (например, с Warner Bros.) в том, что там часто меняются режимы. Сначала ты много времени тратишь на то, чтобы убедить людей в своей идее, наконец думаешь, что все согласились и тут бац. Их больше нет. Есть новые люди и ты начинаешь с самого начала.

Фернанду Мейреллиш («Два папы»):

— я был абсолютно свободен в кастинге, так что просто загуглил папу Франциска и увидел, что все подмечают их сходство с Джонатаном Прайсом. Так я его и пригласил в фильм.

Лулу Ванг («Прощание»):

— я снимала в Китае и в США, и это огромная разница. Даже просто в коммуникации. Люди на площадке в Китае никогда не звали меня по имени, а обращались только как «режиссёр», а в Америке: «Эй, Лулу, тебе что-то надо?»

Грета Гервиг («Маленькие женщины»):

Я встретила Стивена Силберга, когда он только что закончил «Линкольна». А эти две истории [Линкольн и Маленькие женщины] происходят в одно и то же время. И Стивен дал мне очень много полезных наработок: как ставить освещение, когда есть только свечи, как снимать интерьеры. И он открыл камеру, на которую снимался «Парк Юрского периода» и дал понюхать целлулоид, потому что: «Грета, ты должна снимать на пленку. Она пахнет иначе. Ты не можешь снимать фильм, который происходит в 1861 году на цифровую камеру. Я просто не позволю тебе сделать это». Когда президент Сони Пикчерз спросил меня, почему я снимаю на пленку, я так и ответила: «Потому что Стивен Спилберг дал мне понюхать его камеру».

Ноа Баумбах («Брачная история»):

Я не делаю раскадровки, потому что я плохо рисую. И я не хочу нанимать художника, который бы это делал. Это лишний барьер между мной и фильмом.

https://youtu.be/4iLtjMwkOlg

После режиссеров немного офтопа. Была какая-то уверенность, что европейцы относятся к раздельному сбору мусора лучше нас. Как-то ответственнее. И даже бумажка в подъезде, на которой нарисованы ближайшие раздельные баки намекала, что всё хорошо. С первого дня подумали — ок, будем экологичными. Подтвердилась, правда, старая истина, что комфорт бьёт ответственность. И если огромный контейнер с общим мусором стоит у самого входа в подъезд, то никто не будет ходить 5 минут до нескольких разноцветных контейнеров.

В общем, тут либо пододвинуть раздельный сбор людям прямо под нос, либо рассказать им нормально, почему эти 5 минут действительно надо потратить на поход до мусорки. И вот массового просвещения на эту тему, чтобы понятно, просто, доступно нигде нет.

Зато есть канал Насти, которая сама работает в экологической компании и может рассказать что-то сложное максимально просто (да, как я люблю, с картинками и эмоджи):

- Как начать сортировать отходы?

- Почему не так важно экономить воду, пока чистишь зубы?

- Почему бумажные пакеты менее экологичны, чем пластиковые?

- Почему биоразлагаемый пластик - зло?

- Что делать с лишней едой?

В канале вы тоже можете задать вопрос и получить на него ответ. Рекомендую, подписывайтесь.

​​Бал пожарных / Hoří, má panenko, 1967

Милош Форман до того как снять «Пролетая над гнездом кукушки» и «Амадея» жил в советской Чехословакии (он же чех). Понятно, что человек с каким-то позитивным взглядом на систему не уехал бы строить карьеру в Голливуд. Поэтому «Бал пожарных» — едкая сатира на провинцию и «обычных граждан советского государства». В 67 все, конечно, оскорбились. Особенно пожарные, которым Форман даже принёс официальные извинения уже садясь в самолёт до Штатов. Ладно, мол, обижайтесь тут одни. Хотя если отбросить чувства верующих и принять человеческое несовершенство, это гуманистический фильм о глупости и несуразности жизни. Портреты героев потрясающие, очень емкие и точные. Без актерской фальши и наигранности, потому что профессиональных актеров в фильме практически нет. Так что сейчас фильм можно воспринимать как мини-путешествие в советские 60-е. По виду. А по духу — проблемы ровно те же.

#чешскиезаписки