Одна из самых тяжелых и, наверное, неблагодарных работ в кино. Сценарист, конечно. Но без них бы ничего не было. Они демиурги, творящие историю.

Сценарист – это ежедневно писать и переписывать, писать и переписывать. Начать самому может быть трудно, а вот с ментором – можно.

Ребята из Skillbox создали целый курс «Профессия сценарист». 12 месяцев полных практики и теории. Доступ навсегда (можно пересматривать и перечитывать).

Ссылка на курс, если успеете сейчас, поймаете скидку: https://clc.am/_iflag

Сижу в Чехии, жара, отсматриваю чешский топ-250. Там почти всё известное, что и у нас в топах, но есть местный колорит. Чехословацкие комедии 70-80, например — всеми любимый бренд, почитаемый как «наше культурное наследие». Чтобы проникнуться, посмотрите «Уютные норки» (Pelíšky). Комедийный хит, который начинается с попытки самоубийства. Потому что весело! Популярность на уровне «Иронии судьбы» в России. Но это 1999 год, а вот пораньше можно найти более чувственные (на мой взгляд) и лирические комедии. «Деревенька моя центральная» (Vesnicko má stredisková) и «На хуторе у леса» (Na samotě u lesa) — гимн простым жизненным ценностям, селу, чешской глубинке. «Деревенька» прямо критикует все эти модные жилые районы больших городов, провозглашая небольшие деревеньки сердцем мира. С одной стороны, очень консервативно и непрогрессивно, а с другой, ну вы же видели район Мурино в Санкт-Петербурге? В общем, есть что-то настоящее в чешских комедиях, которые одной рукой тебя смешат, а другой бьют, пока слеза не стечёт по щеке. «Деревеньку» номинировали на «Оскар» в 1987, а её режиссёр Иржи Мензел — один из авторов новой чешской волны. Его главное произведение — военный фильм «Поезда под пристальным наблюдением» 1966 года, как раз захвативший «Оскар», снят по книге нового чешского классика Богумила Грабала. Он в 1994 номинировался на Нобелевскую премию по литературе, но не победил. А умер в 1997 году, когда пытался покормить голубей, но выпал из окна. Считают, что это было самоубийство, потому что Грабал часто описывал его в своих произведениях. Видите, чехи и самоубийства — это как два кусочка пазла. Поэтому для них это уже смешно. Грабал родился в 1914 в городе Брно в районе Жиденицы и я сейчас сижу в жаре в городе в Брно в районе Жиденицы. Окна закрывать не хочется, душно.

Я в 2019 подумал и написал, что Марвел после «Войны бесконечности» перестанет удивлять. Это всё ещё будет приятно смотреть, но никакого вау-эффекта. Видели, знаем, что там дальше. Сейчас после «ВандаВижн» и «Локи» картина ясная — глубокая потеря интереса. Где-то ещё пытаются вытянуть за счет стилистики (первые серии «Ванды» и вся история с ТВА в «Локи»), но концептуально Марвел нужны революционные изменения. Их не будет, пока есть деньги и популярность. Так что ради блага Марвел я желаю провала всем будущим сериалам и фильмам новой фазы.

Приезжаю в 2019 в Чехию: «Как удобно, центр Европы, везде побываю». Коронавирус: «Ха». Так у меня сорвалось три попытки куда-то поехать, а последним свободным вылетом было путешествие в Берлин на самом краю эпидемии. Буквально, я вернулся назад, всё закрылось. Обожаю границы. Главное, у меня теперь все деньги в купонах фликсбаса и всяких авиакомпаний. Очень надёжно, как бонусы «Спасибо».

Если вы тоже страдаете от несвободы и закрытых границ, тут ребята из SimpleWine решили открыть винный Шенген. Испания, Италия, Франция – каждую неделю скидки до 40% на вина из определенной страны. Классная возможность попробовать что-то новое, пустить слезу по былым временам.

Начинаем Францией, заканчиваем в Германии. Первый набор по ссылке.

«Обещанная Страна Грёз» — аниме про детей и лживых взрослых. Можно смотреть и без опыта аниме. Первый сезон — короткая история с единством места, героев и времени. Отлично смотрится и отдельно. Проходных серий нет, всё происходит очень быстро, на каждый двадцатиминутный эпизод припасён какой-то поворот, скучать некогда.

Что главное — свобода. Дети тут не объекты, а субъекты. Они знают правду, они борются за себя, за друзей, за семью. Взрослые наоборот, продали свою свободу в обмен на безопасность, и приносят на этот алтарь собственной безопасности души детей. Причём, конечно, оборачивают это всё в красивую сказку «я делаю это для того, чтобы вам было лучше». Поэтому оказывается, что первая задача любого ребёнка — сбежать от взрослого, чтобы выжить.

Рекомендую первый сезон. Манга, кажется, одна из самых продаваемых в истории, есть за что. Но мне нравится компактность и насыщенность при минимуме описании мира. Поэтому ценю первые 12 серий. Чем дальше, тем история становится ветвистее и уходит от идеи.

Канал о книгах от биолога. Лена перелопачивает кучу литературы, а потом сжато рекомендует, что это и зачем читать. Книги разные: модный научпоп, классика, художка, о которой все говорят. Очень классная рубрика со списками прочитанного (сразу себя коришь, что мало читал) и обзоры сервисов для чтения (хотя я уже кажется вечный подписчик букмейта).

Честно нравится канал. Нравится, что в каждом посте есть мнение автора, его рефлексия над написанным и прочитанным. не давлю, но тут правда хорошо — https://tttttt.me/yolka_books

типы тг админов

Абсолютная правда

Маленький миленький Локи, иди сюда, пожалею тебя. Какое же раздражение испытываешь от нового «Локи». Будто внезапно встречаешь давнего друга, который теперь ничем не интересуется и сидит в постоянной депрессии. Мои ожидания, конечно, мои проблемы, но трикстеров мы любим за то, что они всегда на своей стороне. Потому что на их стороне никого нет.

Разношу разочаровывающий сериал: https://zen.yandex.ru/media/kinowino/3-prichiny-pochemu-loki--razocharovanie-60f021191ce29d359dbe43f9

Поплакал над «Лукой», всё хорошо.

Прописываю всем, кому тяжко.

Олимпийские игры без Алена Делона — деньги на ветер

«Илья Муромец» (реж. Александр Птушко, 1956)

На Нетфликсе вышел ужастик, мешающий жанры. Там всё в кучу, но снято бодро, ещё и с политическими тычками в разные стороны. Заодно пробую для себя новый жанр — обзор. Текст слегка раздулся, спойлеров выше крыши, но тут простительно — такого продукта Нетфликс выпустит ещё много, что-то можно и не смотреть, а читать.

«Зелёный рыцарь» растормошил меня. Впервые за долгое время почувствовал духовное родство с кино. Сир Гавейн — самый лучший рыцарь-миллениал (или зумер, смотря в каком вы поколении и на кого смотрите свысока), который научился слову «рыцарь», но не понимает, что оно значит. Для него быть рыцарем — это отрубить кому-нибудь голову. Он маменькин сынок, родившийся с золотой ложкой в королевской семье. Он не читает договоры (даже не мелким шрифтом), ни за что не несёт ответственности, не имеет друзей, проводит дни за игрой в Доту. Старшее поколение силой и уловками выпинывает его за дверь, мол, набьёт пару шишек и вернётся. Но Гавейн оказывается не просто дураком, но дураком упорным. А это зажигательная смесь. Без понимания того, зачем он вообще что-то делает (ради чести и славы, но для Гавейна это просто слова), бродит он по этому сумасшедшему миру. Мир действительно — хаос, в котором есть магия и христианство, монстры, притворяющиеся людьми и люди, притворяющиеся монстрами. Всё странно, всё двулично, обманчиво. Нет ничего, за что можно было бы ухватиться, никакого видимого порядка. Кроме, конечно, порядка внутреннего. Как завещали стоики, единственное, что можно сделать в безумном мире — это не быть плохим человеком. Держать свой внутренний моральный камертон. Любой ценой. Смерть — это просто смерть. Страшна не она, страшно жить с хаосом в душе. В финальных 15 минутах фильм прямо показывает эту мысль. Мир очищается до одного простого выбора. И это один из самых оптимистичных финалов, который можно себе представить.

Почему-то пост удалился. Так вот.

Нельзя наказывать за слова

Смотрите, возможность для тех, кто хочет снимать кино. С 3 по 5 сентября в Москве пройдёт бесплатный интенсив для молодых кинематографистов, подающих свои дебютные проекты на конкурс Министерства культуры.

Программа проекта включает в себя онлайн-трансляцию круглых столов и мастер-классов от ведущих специалистов отрасли, а также кейс-стади фильмов, которые прошли путь от питчинга и получения государственного финансирования до успеха на фестивалях и в прокате.

Офлайн часть пройдёт в пространстве Старт Хаб на Красном Октябре. Здесь кураторы программы проведут для молодых кинематографистов индивидуальные тренинги по питчингу.

Подробности: https://www.culture.ru/s/iskusstvo-pitchinga/

Содрогаюсь от мысли, что вся пока ещё более-менее свежая и модная миллениальская культура в уже недалеком неотвратимом будущем перейдёт в формат «старые песни о главном». А помнишь мем? Помнишь догго? Помнишь, как смеялись над Понасенковым? И будут приглашать уже его старого на «Вечернего Усачева», а группа Литтл Биг выступит в музыкальном перерыве. Встречайте! Есть что-то противоестественное в долгой жизни того, у чего не должно быть долгой жизни. В бесконечном растягивании и оттягивании неизбежного. Мем зажигается на минуту, звучит, а потом затухает. И это хорошо. Такая у него природа. А мы хотим, чтобы эта музыка была бесконечно-вечной, поэтому тащим в будущее то, что принадлежит уже прошлому. Для своего уюта и комфорта. Потому что нам так хочется. А надо отпустить. Надо перевернуть календарь.

У нас «прекрасный пол» существует только в романах, повестях, драмах, элегиях; но в действительности он разделяется на четыре разряда: на девочек, на невест, на замужних женщин и, наконец, на старых дев и старых баб. Первыми, как детьми, никто не интересуется; последних все боятся и ненавидят (и часто поделом); следовательно, наш прекрасный пол состоит из двух отделов: из девиц, которые должны выйти замуж, и из женщин, которые уже замужем. Русская девушка – не женщина в европейском смысле этого слова, не человек: она не что другое, как невеста.

Еще ребенком она называет своими женихами всех мужчин, которых видит в своем доме, и часто обещает выйти замуж за своего папашу или за своего братца; еще в колыбели ей говорили и мать, и отец, и сестры, и братья, и мамки, и няньки, и весь окружающий ее люд, что она — невеста, что у ней должны быть женихи. Едва исполнится ей двенадцать лет, и мать, упрекая ее в лености, в неумении держаться и тому подобных недостатках, говорит ей: «Не стыдно ли вам, сударыня: ведь вы уж невеста!» Удивительно ли после этого, что она не умеет, не может смотреть сама на себя как на женственное существо, как на человека, и видит в себе только невесту?

Белинский, «Статьи о русской литературе»