Во втором выпуске подкаста про советские мультфильмы, мы с Машей погружаемся в самое начало Союзмультфильма. Срисовывание у Диснея, первая пропаганда, «Жить стало лучше, жить стало веселее», военные мультфильмы и победная великодержавность.

00:51 Маша насмотрелась мультиков и пропаганды
01:29 откуда пошёл Союзмультфильм
02:38 Дисней и Союзмультфильм
04:32 Диснеевщина/Антидиснеевщина
09:09 первые пропагандистские мультфильмы, 1939
12:52 Дядя Стёпа - советский Гулливер
14:41 Дед Иван - жить в СССР лучше, чем умирать
20:58 Ивася спасает Красная Армия
27:30 военные мультфильмы. Били, бьём, будем бить!
32:39 Союзмультфильм в эвакуации
37:00 Тебе, Москва! (1947) Мы теперь не СССР, мы — Русь
43:38 Путешествие с страну великанов
49:32 Федя Зайцев — советский хит
57:36 новый виток пропаганды — теперь про капиталистов-американцев (начало Холодной войны)

Слушать на Подстере: https://kinowino.podster.fm/1
Слушать в ВК: https://vk.com/filmwine?w=wall-53831935_8723 (в комментариях полный список мультфильмов о которых говорим, со ссылками на просмотр)

Нетфликс показал свой топ-10 самых популярных оригинальных фильмов. В миллионах подсчитана аудитория за первые четыре недели с момента премьеры. Что интересно:

1) Почти все фильмы — проекты со звездами класса А. Крис Хэмсворт, Сандра Буллок, Марк Уолберг, Райан Рейнольдс. Да, популярность всё ещё приносит деньги.

2) Это боевики, триллеры, комедии. Чистое жанровое кино.

3) Если вы смотрите фильм 2 минуты, то Нетфликс засчитывает просмотр. Поэтому реальные цифры, сколько людей «досмотрело», конечно, будут меньше.

4) Оценивать «99 миллионов — это много или мало?» скорее вредно. Если Нетфликс опубликовал данные (что редкость), то он этими данными гордится, а значит считает их хорошими. И логично, что в будущем будет ориентироваться на эти цифры для строительства контент-плана. нас ждёт ещё больше экшн-фильмов со звездами, хэй.

Новый пак трейлеров с моими суперкороткими комментариями. Горилла-Иван с Брайаном Крэнстоном, Брюс Уиллис копит на пенсию и кандидат в следующий топ-10 от Нетфликса.

Хорошие списки с Леттербокс:

Фильмы о лгбт-людях, но где основная тема не в том, что они лгбт

Фильмы, в которых сюжет укладывается в 24 часа

Твиттер-рекомендации Гильермо дель Торо (очень много)

Барби синематик юниверс (тут 21 фильм, возможен переизбыток барби, аккуратнее)

Есть сервис Wink. Это как стриминг, только не совсем. Там все сериалы и фильмы покупаешь. Как в магазине. Можно и новых Чик приобрести и сериалы из коллекции Амедиатеки. Удобно, если вы не смотрите запоем, а выбираете.

А у Wink есть предложение — до 30 сентября можно оформить подписку «Киноман» за 99 рублей в месяц. Все фильмы и сериалы станут для вас на 25% дешевле. Цена подписки останется такой же, даже после конца сентября — навсегда.

#реклама

После триумфального завершения «Тьмы» (не слышал не одного целиком отрицательного отзыва), вышел второй сезон «Как продавать наркотики онлайн (быстро)». Это тоже немецкий сериал, правда совсем другого жанра. Такая тин-версия «Во все тяжкие», где за основу взяли «Половое воспитание». Первый сезон очень бодро смешивал комедию и драму, давал интересный мир немецких школьников (спасибо, что не абстрактные США) и успешно переносил формат чат-общения на экран (как «Шерлок», только круче). Не знаю ничего насчет второго сезона, но ясно, что немецкие сериалы вышли на какой-то новый уровень. Так что если вы всегда учили английский для сериалов, то теперь, кажется, пора учить и немецкий.

Пока мы спали, в США случилась (возсожно) мини-революция. Киностудия Universal и крупнейшая сеть кинотеатров АМС заключили соглашение, по которому студия может выпускать фильмы в домашний прокат всего через 17 дней после старта кинотеатрального. Это 2,5 недели, и это тектонический сдвиг в парадигме работы прокатной индустрии.

Впрочем, есть несколько «но». Во-первых, киностудия будет сама решать, когда выкидывать фильм в домашние сервисы. Если картина, например, будет круто показывать себя в классическом кинотеатральном прокате, то никто её, конечно, убирать из кинотеатров не будет. 17 дней — это скорее для фильмов, которые провалились, а также — для ограниченного проката, например, фестивального или инди-кино.

Во-вторых, это соглашение заключила пока только одна киностудия и одная сеть кинотеатров, пусть и крупнейшая в мире. И, конечно, для того, чтобы «правло 17 дней» стало работать повсеместно, нужно опробовать эту систему, в том числе и не только в США, а на более локальных рынках. Но этот договор — возможно, один из важнейших шагов к изменению работы кинотеатрального рынка.

В удивительное время живем, посмотрим, к чему это все приведет. Но Universal сегодня представляется самой смелой и прогрессивной голливудской киностудией. Напомню, что это они первыми не побоялись выпустить на цифровых платформах своих «Троллей» и «Человека-невидимку» весной.

https://deadline.com/2020/07/universal-amc-theatres-theatrical-window-crush-pvod-agreement-1202997573/

Нетфликс наработал на рекордные 160 номинаций на Эмми в этом году. У HBO — 107 номинаций. Цифры ничего не говорят, но говорят. Они о том, что масштаб сериалопроизводства огромный. Вне всех этих номинаций остались ещё десятки и десятки хороших шоу, которые пользовались популярностью и любовью зрителей. Там, где Оскар еле-еле собирает пятерку фильмов за которые люди действительно бы болели на церемонии, Эмми широкой рукой выхватывает целую россыпь, оставляя за боротом море других сокровищ.

Интересно ещё, что у Эмми как бы нет основной номинации. Нет этой короны «Фильма года». Потому что слишком много разных форматов: драма, комедия, мини-сериал, телефильм. На Оскарах для массового зрителя ровно одна важная вещь — кто взял Лучший фильм. На Эмми считают суммы — сколько статуэток получил канал или сериал. Из-за этого тут больше разнообразия, больше неожиданностей («Мандалорец» номинируется на лучшую драму? Окей!), меньше разочарований (потому что победителей много и каждый в своем) и нет давящего «награждая в этой номинации фильм Х мы делаем политическое заявление Y». В общем, в эпоху diversity, кажется, гораздо более жизненный подход.

Минутка музыки на канале. Слушаем бардкор — мелодии коронавирусной эпохи.

Немножко выпал, извините. За это несу вам три короткометражки:

1. Небольшая история о памяти, чувствах и том, как сложно заканчивать отношения. Для тех, кто посмотрит: отдам два контейнера с закипающим чайником и звуком шаркающих тапочек, если вам одиноко.

2. Слегка абсурдный мультфильм о грязном мире будущего, в котором, однако, находится место для человечности. Без слов, всё понятно.

3. Совсем крошечная зарисовка. Рабочего кусает малярийный комар и всё. Конец.

#короткометражка

Сегодня сразу две новости про Антонио Бандераса. Ему 60 лет (господь), а ещё он заразился коронавирусом. Надеется выздороветь. Обе новости в категории «предсказуемо», но какие-то мурашки по спине ползут. Воспринимать старение и болезни звёзд тяжело. Начинаешь задумываться и о своей смертности. Буквально вчера вот он стоял такой молодой-красивый, а теперь какой-то седой и с морщинами под глазами. Хорошо, что у актёров есть фильмография — можно сбежать в прошлое, где он другой, да и ты был другим, когда смотрел это кино в первый раз.

Погружаемся в золотую молодость Бандераса и плачем по ушедшему времени. Автор текста — Катя Киселева, ведёт канал «Кино Кукуруза» в Яндекс.Дзене.

У моего друга Сергея Гилёва вышло отличное интервью. Про добро и работу в медиа. И про всё остальное, конечно.

​​Псевдоисторический (но от этого не значит нереалистичный) сериал «Великая» правильно показал, как взять власть в свои руки, если страной управляет диктатор. Во-первых, нужно обрести моральный авторитет среди населения. Ничего не получится, если нет лидеров, которым доверяют. Лидер не обязан быть великим стратегом, но он обязан выйти и уверенно сказать «Я — лидер», остальное сделают сами люди, потому что именно от них зависит в итоге поддержать вас или нет. Во-вторых, ничего не получится без армии. Большая история авторитарных режимов подтверждает это — диктаторов обычно смещают военные. Если на стороне автократа все генералы и полки, то тут мало что можно сделать, даже если этот автократ ест детей на завтрак. Поэтому сериальная Екатерина очень верно дружила с армией, осознавая, что только так можно сместить Петра. Проблемой Екатерины было только то, что её захват власти был переворотом — в нём не участвовали широкие народные массы, на которые можно было бы опереться, если дело пойдет плохо. Её восстание держалось только на ней. И она должна была принести личную жертву, чтобы получить власть.

Иногда устаешь от фильмов. Тогда лучше взять отпуск. В этой самоизоляции я решил вернуться к себе тринадцатилетнему и пересмотреть три сезона «Доктора Кто» с Теннантом. Да, сейчас я вижу насколько сам Доктор построен по закону телевизонного мыла преимущественно для женщин, но это не означает, что от него невозможно получить удовольствие абсолютно всем. Там, где Доктор Кто хорош, он чертовски хорош. Даже не так, ЧЕРТОВСКИ.

Он влюбляет, затягивает в приключение и не забывает проговаривать простым языком сложные вопросы. Правда, всю эту дидактическую муть из учебников обществознания можно заменить тремя сезонами Доктора Кто. Там и про геноцид, и про выбор между жизнью одного и многих, и про рабство, и про капитализм, и про плохие решения. Но больше всего подкупает, что Доктор в любом случае — человек действия. Он не может сидеть и ничего не делать. Он не может заниматься самокопанием и бесконечным проговариванием своих ошибок и потерь. Он действует. Это выводит из комы и спасает от апатии. Не только самого Доктора, но и зрителя. Давайте брать пример с него и делать что-то. Это в любом случае лучше, чем не делать ничего. А рефлексию можно на пенсию оставить.

Вот трейлер для вдохновения — тут

А ещё мне захотелось распространить нового Бэдкомедиана. Потому что мне понравился его ролик. За час вы поймёте примерно всё, что нужно понимать про государственную пропаганду в авторитарном государстве. Про то, как она убивает всякий смысл и заменяет его «слезинкой ребёнка», а зрителю говорит оставаться там, где он есть и никуда не стремиться. Если тоталитарные режимы построены на активном участии граждан, на объединении вокруг одной идеологии, то авторитаризм всегда держится на пассивных людях, которые ничего не хотят и никуда не идут. Сиди, за тебя всё решат, всё примут, всё поправят. Всё сделают хорошо. Надо только подождать.

Минутка дружеской рекламы. Лекторий «Синхронизация» до 1 сентября снижает цены на свои курсы на 20% + для вас есть дополнительная скидка ещё на 20% по промокоду kinowino.

Что там есть? Больше 30 курсов по живописи, кино, психологии, моде, истории, философии и многом другом.

Я пока слушал только курсы по художникам и было хорошо. Но если вы именно про кино хотите, то есть курс «Кино глазами режиссёров» — 24 вебинара о знаменитых: Тарантино, Нолане, Кубрике, Андерсоне и далее по списку.

А ещё есть отдельный формат киноклуба. Как работает? Сначала участники смотрят вступительную лекцию с кинокритиком, потом — сам фильм, а в конце обсуждают увиденное на вебинаре.

В общем, выбирайте любой курс и не забудьте промокод, потому что скидки суммируются: https://clck.ru/QNJqc

Мне кажется, фестиваль дебютного кино в Новой Голландии очень здорово перевел себя в онлайн и добавил благотворительность. Вы смотрите конкурсное кино на сайте — nonfiction.film, можете заплатить любую сумму за фильм и все деньги пойдут в «Ночлежку». Это организация помогает бездомным. У них много проблем, потому что приходится спасать людей, которым никто помогать не хочет. Бездомных в обществе не любят, гонят и вообще стараются не замечать.

Итого. До 28 августа смотрите интересные, новые дебюты и помогайте людям.

А с 30 августа по 11 сентября если вы в Москве, сходите на эхо фестиваля в Garage Screen. Там премьеры российских участников и первый показ последнего Годара на нашей земле.

Подробная информация о фестивале: nhifilmfest.com/about

Смотреть фильмы тут: nonfiction.film

​​Пуф. Сегодня День российского кино, а значит надо как-то выступить. Мне не нравится ни прилагательное «российский» ни существительное «кино». Мне на самом деле не нравятся и все эти профессиональные праздники, когда мы благодарим врачей, учителей, пилотов, вахтеров и тд. На любую профессию есть профессиональный праздник, который непонятно для чего существует. «Российский» для меня не несёт никакого смысла. Это такое смутное слово, которое всегда ускользает. Мы в школе учим русский язык, у нас русский народ, но почему-то говорить «русское кино» нельзя. Российское. Потому что страна производства, да. Но великая у нас «русская литература», а не российская. Пойди объясни иностранцам вообще эту разницу, для них же все Russian. С «кино» ещё сложнее, потому что кто определяет, что есть кино, а что — нет? Короткометражка на ютубе — кино? А фильм «Защитники»? А считается ли российским кино, в котором не снимаются граждане России? Или если российский режиссёр снимает фильм в Америке — это российские кино или какое?

В общем, переводя День российского кино — это блаблабла блабла бла. Еще один повод для государственной пропаганды высказаться на тему величия российского кинематографа и дать в кинотеатрах новый блокбастер отечественного производства. В этот раз это фэнтези «Вратарь галактики».

У «Вратаря галактики», кстати, есть трёхминутный ролик. Мне кажется его можно посмотреть вместо самого фильма. Он динамичный, яркий, с милыми животными, спецэффектами и непонимающим Стычкиным. Почти без односложных диалогов. На фоне играет кавер «Солнышка» группы DEMO из далёкого 1999.

И такой случай, что даже у Долина вышла бодрая рецензия с хорошим заголовком. И это второй после ролика с «Солнышком» приятный результат «Вратаря галактики». Но за 15 миллионов долларов ждёшь другого, конечно.