замес «Фаворитки» такой — три женщины пытаются выжить в патриархальном обществе. Одна — королева, другая — её фаворитка, третья — вообще никто. Вместо взаимной поддержки они борются друг с другом и в итоге все остаются у разбитого корыта. А какую бы команду они могли сколотить, если бы действовали сообща? Ух.

Хотя на «Фаворитку» интереснее посмотреть с точки зрения власти и иерархии. Королева Анна мучается от власти и хочет сбежать. Герцогиня Мальборо классический политик — использует власть, чтобы играть и выигрывать масштабно, в размерах стран и наций. Эбигейл как какой-нибудь африканский автократ, жаждет власти, чтобы обеспечить себе комфортную жизнь. Самая трагическая линия в отношениях с властью именно у Анны — она её совсем не хочет. Хочет любви, счастья, взаимопонимания, ласки, но не власти. Власть становится для неё обузой, из-за которой она даже не может разобраться, кто действительно её любит, а кто просто использует в своих интересах. В конце концов, власть заставляет её сделать трагический выбор между покорным послушанием и чувствами. «Уж лучше никакой любви, но зато меня всегда будут слушаться» — так в итоге решает Анна. Так понятнее, безопаснее. Пусть все будет как должно быть. А сердце, ну что, сердце? Перефразируя другой важный фильм про любовь, сердце — предмет тёмный, исследованию не подлежит. Лучше его закрыть где-нибудь и не вспоминать. Так полегче даже будет (на самом деле нет).

Вот эти рецензии, на мой взгляд, вполне уловили дух фильма (интересно, что их написали женщины):
Клара Хоменко для TimeOut — http://www.timeout.ru/msk/artwork/365011/review

Елена Смолина для ИК — https://kinoart.ru/reviews/favourite

В противовес, негативный взгляд Егора Беликова. Но имхо, довольно поверхностный — https://www.m24.ru/articles/kultura/01022019/154599

+ интересные факты о разных аспектах фильма от костюмов до музыки — http://seance.ru/blog/reviews/the-favourite-workings-of/

Составил вам тест дня. Читатели говорят, что легкий, но там есть пара каверзных вопросов.

https://www.kinopoisk.ru/article/3371068/

понедельник — лучшее время объяснить, что это такое тут вообще.
Меня зовут Саша я работаю в @melfm, в остальное время думаю про кино и культуру. Стараюсь потом свои мысли понятно донести в текстах (получается не всегда).

Кроме этого канала есть паблик vk.com/filmwine — в нём больше субъективного
Ещё подкаст с каплей насилия, потому что мы с другом не совсем сходимся во вкусах и взглядах на кино (но пока до активного противостояния дело не дошло, так что самое время подключиться) — https://soundcloud.com/kinowino

очень бесят две вещи в российской киножурналистике:
- покупные мнения
- заумные тексты

по мере сил борюсь с этими двумя. такой план на жизнь

Есть такой жанр «защита проектов перед Фондом кино». Продюсеры неловко открывают пятиминутные презентации и бормочут со сцены что-то вроде «Вот у нас тут уже есть картинки красивые и актеры известные и поддержка канала. Дайте денег»

Тут можно глянуть. Зрелище:

https://youtu.be/Wew1VvSEGTY

Всё предельно честно. Вот продюсеры недавнего «Миллиарда» с Машковым уже получали деньги от ФК, но пришли второй раз. Причина — надо оплатить съемки в Ницце, потому что они почувствовали, что их фильму жизненно необходимы пейзажи Лазурного берега. А можно вообще молчать. Сельянов выходит на сцену, показывает логотип новых «Трех богатырей» и говорит: «Ну тут всё понятно. Это еще один сиквел успешного мульта». И идёт дальше. Уровень дискуссии на нуле, вопросов нет. Всем отсчитывают.

При такой системе госфинансирования, даже если BadComedian показал фильм в обзоре покадрово, то он всё равно прав, а Kinodanz — нет. «За гранью реальности» не должен был получить никакой господдержки.

У Korean Film Archive на ютубе 200+ классических корейских фильмов в хорошем качестве. Бесплатно и с английскими субтитрами. Я, что печально, ничего корейского старше 2000 года не смотрел и гайда никакого не напишу. Но тем интереснее будет самим рандомно находить в этом архиве сокровища, которые уж точно никто не видел из знакомых

Будет чем поделиться

https://www.youtube.com/user/KoreanFilm/featured

Сколько фильмов в неделю вы смотрите?
anonymous poll

1-2 фильма ИЛИ 1-2 серии сериала – 267
👍👍👍👍👍👍👍 46%

Больше – 214
👍👍👍👍👍👍 37%

1-2 фильма И 1-2 серии сериала – 104
👍👍👍 18%

👥 585 people voted so far.

В поддержку журналисту Ивану Голунову публикуем, кажется, единственный его текст о кино. Помогите финансово его адвокатам и приходите на митинг в Москве 12 июня.

http://s.kinoart.ru/dXQf

​​Кино — мощнейшее орудие пропаганды. Это норм, просто надо об этом помнить. Наши главные истории сейчас идут из кино (плюс сериалы, тут посчитаем их как одно целое). Через кино, в массе своей, мы осмысляем прошлое и будущее. Книги, театр — да, но кино — это для всех. Поэтому когда люди ищут в кино пропаганду, это, на самом деле, очень правильно. Где еще ей быть, если не в фильмах?

Вот в китайском блокбастере «Блуждающая земля» пропаганду сложно не заметить. Это первый масштабный фильм про то, как китайцы спасают мир. Что любопытно, на пару с русскими. Мы как всегда представлены мужиком с водкой, но тут водка не описательный элемент, а важное сюжетное оружие, которое выстрелит (а не так, как в «Гравитации»). Русский космонавт Макаров вообще единственный герой-европеоид, так что он представляет даже не Россию, а вообще весь не-Китай, что довольно внушительно. Остальные персонажи — поголовно китайцы. И среди них нет злодеев. Все хорошие. В разной степени, но всё же. Это частая проблема и нашего госкино, которое как бы не хочет никого очернять и тоже делает всех хорошими. И кино получается скучным. Но китайцы знали, что так будет плохо, поэтому в роли антигероя — компьютер. О! Поучись, Мединский. Заезженно, конечно, но всяко лучше условного КГБ (да и нация твоя со всех сторон красавчики). Имидж почти идеальный.

Это всё равно не спасает фильм от всепроникающей вторичности и серости. От того, что такой фильм-катастрофа еще зашел бы в начале 2000-х, но после «2012» Эммериха — нет. Всё было, мы всё видели. Поэтому он собрал в Китае 691 миллион долларов, а в остальном мире — 9 миллионов. Плохие результаты для пропаганды на экспорт. Но ничего, китайцы сейчас раскатаются на внутреннем рынке и через пять лет представят миру фильм покруче.

причина смотреть кино и сериалы

​​«Уловка-22» классная. Но, вообще не вписывающаяся в представления россиян о том, что такое война и как её воюют. Тем более с немцами. У нас выработалось совсем другое отношение к войне: это долг, это необходимость, это приказ. Почти никогда мы не думаем о войне как о чём-то мелком или неважном. «Хоть бы не было войны», «А что, если война?», «Вот когда война была, не то, что сейчас...». Война навечно в нашем сознании, мы так или иначе возвращаемся и возвращаемся к ней, строим свои жизни вокруг войны. Гипотетической или прошедшей. И тут — пацифистская «Уловка-22», в которой главный герой (опустим подробности) — трус. Во Вторую мировую. Как это воспринять? Либо как что-то абсолютно невменяемое, либо как хохму про «воюющих американцев», «их нравы».

Но очень хотелось бы, чтобы хоть молодежь воспринимала любую войну как полнейшую глупость. Об этом «Уловка».

​​Я тут на третьем в жизни фестивале. Своеобразном. Командует им Сергей Жигунов (незабвенный Максим Викторович), председатель жюри — Владимир Меньшов, а в конкурсе — не фильмы, а сериалы. Показывают в кинотеатрах по 1-2 серии.

А, всё дело проходит в Южно-Сахалинске. Так что я сейчас не совпадаю с работой на 8 часов. И в этом плюсы. Когда у тебя утро, в Москве ночь, так что можно и не работать — все спят. Потом, когда все просыпаются и часов в 15 выходят на пик производительности, у тебя уже ночь, пора спать.

Не знаю, как работают южносахалинцы, но залы пустоватые. Либо понедельник. Либо люди не очень понимают, зачем им идти в кинотеатр на сериал, который они и так могут посмотреть дома.

Видимо, осознавая такую проблему, после каждого показа устраивают баттл кинокритиков. Ведущий та да да даааам — Дмитрий Дибров. Он всячески раскачивает Дениса Горелова и Егора Москвитина, которые, по задумке организаторов, должны воплощать противоположности: один ругает/другой хвалит, один постарше/другой помоложе. Но критики Диброва не слушаются и часто довольно миловидно соглашаются по всем пунктам. Несчастный Дибров мечется, набрасывает на вентилятор, и дает микрофон людям из зала. Иногда забавно, иногда неловко.

А, программа! Тут хиты: «Домашний арест», «Sпарта», «Садовое кольцо», «Звоните Дикаприо!», «Обычная женщина» и далее. Я почти ничего не смотрел, так что образовываюсь по части российского сериалостроения. А что посмотреть в Южно-Сахалинске? (билет до Сеула уже предлагали)

смешно, что на фестивале сериалов лучший сериал я посмотрел вне всяких показов. Просто по совету врубил «Мылодраму». Это смешное кино, с живым русским языком (матерным) и очень добрым, даже нежным посылом. Хотя в описании сериала написано «злая комедия». Вот «Звоните Дикаприо!» — это злая комедия. Очень злая. А тут всё очень хорошо, тепло и светло. Иногда резковато, но в сериале про телевидение по-другому никак.

По итогу «Звоните Дикаприо!» и получил главный приз этого странного телефестиваля на Сахалине. А Жора Крыжовников — еще и приз за лучшую режиссуру.

У меня даже нет топа, отмечу какие-то понравившиеся вещи:

— Маковецкий как Иван Грозный в «Годунове», он там игроман и вообще хитрюга. Не без бесовщинки, но обаятельный и совсем неузнаваем в гриме
— Все кадры «Медного солнца»
— Начальные титры «Домашнего ареста» отметили все, но это правда отличная вещь, которую можно и без сериала показывать
— Анна Михалкова в «Обычной женщине», это её роль
— Отвращение почти ко всем героям «Звоните Дикаприо!», хотелось задушить ещё с середины

Но ситуация у российских сериалов вообще такая, что сделаешь хорошо — недовольны, сделаешь плохо — тем более недовольны. Выход, поэтому, один. Как говорил герой Бурунова в «Мылодраме», надо сделать великолепно. Вот когда сделают великолепно, тогда сразу расцвет, счастье и золотой век. А пока мы в таком средневековье, где много маленьких гордых княжеств, но ни одной империи.

Ну и певрая серия «Мылодрамы». Как пилот — ве-ли-ко-лепно (по слогам, да)

https://www.youtube.com/watch?v=sqs-DiyEJtI

«Курск» Винтерберга — это такой сиквел сериала «Чернобыль». Можно было выпускать тоже как мини-сериал с общим подзаголовком «Russian Horror Story».

Там даже есть отсылочка к взрыву реактора (подлодка-то атомная). Главный герой хочет спасти своего друга, но он остаётся на своём посту, потому что «иначе тут будет второй Чернобыль»

от чего реально устаешь при просмотре российских сериалов — в каждом есть линия про измену. Любовники/любовницы просто обязаны быть и влиять на сюжет. Везде.

«Садовое кольцо» и «Звоните Дикаприо!» построены на взаимных изменах. Там в каждой серии новые любовницы. «Одинокая женщина» уже с пилота показывает нам изменяющего Гришковца и как бы говорит «Да, вот тут у нас будет драма». Даже в злосчастной «Sпарте», которая про школьников и компьютерные игры (!), есть определяющая сюжет измена. На ней покоится характер главного героя. В «Домашнем аресте», конечно, тоже есть измены. Как и в «Годунове».

Так что рецепт такой — хотите снять успешный российский сериал, снимайте про измены. А, черт, уже же есть «Измены».

я до универа много читал. Особенно когда готовился к егэ по литературе. Потом я 5 лет штудировал только научные статьи на семинары. Теперь вот пытаюсь вернуться к жизни, завел себе букмейт и сижу там.

Но можно книги и в телеге выбирать. Вот в канале @duosoft_books очень разнообразная подборка. От Вальтера Скотта до Паоло Коэльо. Удобный книжный магазин на диване, без определенной повестки, зато с хорошим оформлением.

1963 год. Политический теоретик и философ Ханна Арендт написала, наверное, самое важное эссе в своей жизни — «Банальность зла: Эйхман в Иерусалиме». Закончив читать, половина друзей порвали с Арендт все отношения и не разговаривали до самой смерти.

Материал для этого сочинения она получила, наблюдая за судом над Адольфом Эйхманом. Он заведовал четвертым отделом гестапо и непосредственно отвечал за «окончательное решение еврейского вопроса». Его называли «архитектором холокоста». После долгого процесса, суд в Израиле приговорил Эйхмана к смертной казни, признав его виновным в преступлениях против еврейского народа и против человечества. Приговор привели в исполнение. «Чудовище» публично судили и убили.

Но Арендт пришла к парадоксальному выводу, что Эйхман не был никаким антисемитом, ужасным садистом или человеком с нарушенный психикой. Напротив, он оказался абсолютно нормальным, даже симпатичным героем. Вся его вина заключалась лишь в следовании приказам. Он играл по правилам мира, в котором жил. Как и мы все. В этом и состояла проблема «банальности зла», на которую обратила внимание Арендт. Эйхман не испытывал никакой симпатии к тому, что ему приказывали, он просто «делал свою работу». Какая доля ответственности лежит на нем? А какая — на миллионах немцев, работавших на нацистское государство?

Так вот. Это предыстория к фильму «Операция "Финал"». Агенты израильской разведки похищают Адольфа Эйхмана из Аргентины, чтобы он предстал перед судом, на котором Ханна Арендт напишет главное политическое эссе XX века. Кино довольно стандартизированное, намеренно сделанное как младший брат оскараносной «Операции "Арго"». Так что можно забить и не смотреть (только если вы не фанат Оскара Айзека, он тут на пике).

Но как отправная точка в историю XX века — почти идеально. Можно смотреть с детьми и потом обсуждать. Это не так тяжко, как какой-нибудь «Список Шиндлера», но и не настолько развлекательно, как «Индиана Джонс». В школе о таком вообще не рассказывают. Для урока истории, мира после Второй мировой почти не существует. Точнее, в нем не существует ничего интересного, важного и достойного обсуждения. «Операция "Финал"» показывает, что это не так.

А еще большой плюс — Эйхмана играет Бен Кингсли

В ситуации с чернокожей Ариэль люди показывают чудеса нулевой коммуникации. Никто никого не слышит, все орут, хаос, содомия. Противники новой Русалочки кричат про «Неканон!» и доходят до каких-то полунаучных аргументов о том, что у русалочек вообще не может быть темного цвета кожи (мол, они же подводные существа), а другая сторона орёт в этот момент: «Расисты!»

Хотя весь сыр-бор возник только из-за жадной корпорации Дисней, которая одновременно делает две несочетаемые вещи: эксплуатирует ностальгию по старым мультфильмам и вписывается в актуальную повестку про права женщин и меньшинств. Все люди в здравом уме понимают, что мотив тут только один — максимизация прибыли. Ок, если хотите продать мне ностальгию — давайте, я готов. Хочу ностальгический продукт, чтобы прямо сердечко защемило. Но тут другая рука Диснея в этот прекрасный ностальгический бульон добавляет щепотку актуалочки и вкус уже не тот. С другой стороны — пофиг на канон, хочу чтобы большая корпорация сняла большой фильм про сильных женщин и прекрасных представителей меньшинств, которые вместе разрубают путы патриархата. Но тут ностальгическая рука Диснея консервативно подбрасывает довольно усредненных арабов, которые выглядят почти как белые, а весь феминизм ужимает до одной песни, и тебе это не нравится.

В общем, Дисней классически пытается усидеть на двух стульях. Ничего хорошего из этого не выходит.

Ребята, а го на Geek Picnic
на Воробьевы горы (это 13–14 июля). Я там буду.

Тема этого года — IMMORTALITY / ЖИТЬ ВЕЧНО. Говорят о бессмертии — биологическом, цифровом, квантовом, о заселении других планет, о философии и экологии.

На фестивале будет работать кинотеатр под открытым небом, где покажут, например, сериалы Искусственный разум (телеканал «Наука») и Теория Большого взрыва. В зоне Retrowave ищите бессмертную классику — комиксы, видеопрокат фильмов из 90-ых,
олдскульные игровые автоматы и компьютерныеигры.

Скидка 10% по промокоду "GEEKS" (лучше поспешить).

Билеты на фестиваль вот тут:
https://geek-picnic.me/content/moskow

Для более удобной навигации — мобильное приложение: 
https://apps.apple.com/ru/app/geek-picnic-2019/id1467736418