Миллениал признал, что он миллениал, и делает миллениальский канал про кино. Вспоминает классику 90-х, собирает аналитику бокс-офиса и следит за новинками (особенно, если в них играет «старая гвардия»). Так что если вы тоже скучаете по временам, когда лысина Брюса Уиллиса сияла, но в то же время интересуетесь годными новинками — подписывайтесь.

https://tttttt.me/kinomilleniali

Ничего страшного в хорроре «Варвар» нет, кроме первых тридцати минут. Если оставить только их и убрать всё остальное, получится крутая короткометражка о недоверии, и зле, которое может быть куда хуже твоих самых беспокойных фантазий. Но полный метр есть полный метр, поэтому авторы дальше размазывают скудную предысторию, заламывая руки и давя на эмоции. Уже не страшно, просто утомительно. В поисках опоры они до конца хлестают плеткой тему патриархата, что даже толерантный зритель (это я) кричит в экран: «Я поняяяяяял, поняяял я».

Но не так удивляет фильм, сколько ставят в тупик зрители, которые действительно находят в «Варваре» свежесть и «ужас до мурашек». Я вижу тут только не очень умных авторов, решивших, что хорошую историю можно заменить банальной идеологией и ничего за это никому не будет. Нет, будет.

Зато интересная деталь. Композитор «Варвара» – Анна Друбич, дочь актрисы Татьяны Друбич (помню её комментарии в «Намеднях») и режиссёра Сергея Соловьёва. Выступала с «Виртуозами Москвы», писала музыку для нескольких отцовских фильмов («Анна Каренина»), а из совсем недавнего – музыку для сериала «Надвое» (Тодоровский, Петров, Козловский). А ещё для «Завода» Быкова. Такая история успеха для позднесоветского человека, хоть и из «интеллигентского клана».

«Руки Брессона» – канал-долгожитель с непростой судьбой, но и сейчас он занимается важным делом: собирает все самые-самые посты из кинотелеграма. Главная лента новостей для всех, кто не хочет подписываться на миллион каналов (или у кого нет премиума).

А чтобы читатели не путались в потоке постов, каждую неделю выходит дайджест.

Опять мимо. Окей, Эстлунд посыпался на том, что он дотошный душнила (не принимай близко к сердцу), Пак Чхан Ук раскрыл себя как любителя тягостных мелодрам про тоску. Вот он, вот она. Они вроде бы созданы друг для друга, но на самом деле нет. И мы с самого начала это знаем. Рецензенты пишут о «романтическом шедевре», а я вижу двух людей, которым стоило бы пройти терапию. Да, их влечение красиво, как красивы клетки рака под микроскопом или горящий Нотр-Дам. Но все мы знаем, что рак — это плохо. От него тело распадается. Герои «Решения уйти» тоже находятся в процессе распада, поэтически превращаясь в скалы и море, так и не найдя себе место в мире людей. Лирика на грани с пошлостью и кринжом, но Пак Чхан Ук будто бы понимает и специально нам в телевизоре показывает кусочки настоящих дорам. Мол, да, я в курсе. Менее тягостно от этого не становится, а краткие моменты юмора (см. картинку) воспринимаешь как внезапный просвет настоящей жизни. Я понимаю, что кто-то точно проживает свою жизнь как мелодраму, но если уж говорить про настоящую любовь, то я скорее верю в «Служанку» того же Пака Чхан Ука. Любовь — это когда ты придумываешь и проворачиваешь хитроумную схему с убийствами и тройными предательствами, чтобы спасти возлюбленного и уехать с ним в лучшую жизнь. А бегать по пляжу с криками «Любииимая» это упадок и безнадежность.

Паттинсоновский «Бэтмен» продаёт нового мужчину и ролевую модель настоящего гражданина. Культ силы всё ещё рулит, но теперь мы-мужчины хоть и машем кулаками, внутри разбиваемся на сотни маленьких осколков. Something in the way, в наушниках играет что-то медитативное и депрессивное, слеза почти течёт по щеке. Почти — потому что мы всё-таки мужчины. Бэтмену поколения думеров (паренёк с грустными глазами и сигаретой на фоне панелек) разрешено чувствовать боль, отчаяние и злобу, но пока что запрещается совсем уж сдаваться, плакать и любить. Всё-таки у него есть цель, данная ему сценаристами.

Он кладёт себя на алтарь победы потому что так надо, потому что долг, потому что есть высшие идеалы. Да, они как-то поистрепались в последнее время, но искорка есть и на неё дуют. Так что рядовой Бэтмен, приказываю взять под козырёк. Этому городу нужны такие люди как вы. Отставить романтическую любовь, разрешается печально посмотреть ей вслед, а потом вперёд — долг не ждёт. Тем более вы не просто человек, вы — элита. Если не вы, то кто? Будьте ответственным гражданином и не забывайте наследие отцов и дедов.

На этом моменте чайничек гражданского пафоса перекипает. Бэтмен в лучших традициях стоиков отправляется на вечную войну с непобедимым хаосом (Готэм никогда не меняется), а Женщина-кошка в лучших традициях заботы о себе решает строить новую жизнь в более пригодных для этого местах. Сразу понятно, за кем из них будущее.

Голливуд после Трампа, штурма Капитолия и BLM даёт ответ на вопрос «А во что теперь верить?». Прямой ответ «Бэтмена» — верьте в то, что всё не зря. Маловато и пусто, но если к этому добавить немного стильных сцен, то вроде бы сытно.

🌚

Смотрите, какое уютное микромедиа увлеченных геймеров, любителей кино и фанатов музыки. Ребята даже свой ютуб-канал делают.

Подписывайтесь на них в Telegram — там ещё конкурсы проводятся регулярно. Вот только-только разыграли коробочку God Of War: Ragnarok.

Надо оправдывать вторую часть названия канала, поэтому вино! Раз «Чёрная пятница» и всё такое. У ребят из SimpleWine скидки до -50% на винные и крепкие хиты и -25% на надёжную базу. Я бы присмотрелся к отличному Prosecco Treviso (всегда нужно иметь такое на чёрный день) и к риохе Hacienda Lopez de Haro 2019 года — у него стабильные четыре звезды. Стабильности сейчас особенно не хватает.

Всё, чем не смог стать «Треугольник печали», получилось у «Меню» (The Menu). Там, где первый морализирует, второй развлекает. Где первый тянется долго и нудно, второй залетает как безешка в конца сытного ужина. Не рассказываю сюжет, чтобы вы сохранили приятное ощущение ожидания. Я его себе слегка испортил просмотром трейлера (хотя он хороший). Ничего не читайте. Настройтесь на лёгкое. Фильм сияет ярче всего, когда перестаёт играть в серьёзность и начинает конкретно издеваться. Можно поставить точку, но меня тянет описать фильм, пусть и завуалированно. Автор-творец озлобился и одичал, публика оглохла и опухла, а критики занимаются подбором красивых слов и пестованием любимчиков. В массовом психозе важнее всего отойти подальше, желательно отплыть, и наблюдать как мир горит. Не забудьте еду, лучше всего нажористый бургер, а не хилый крутон.

У Гёте-Института есть большая бесплатная библиотека Onleihe c фильмами на немецком, которые можно смотреть онлайн. По доброй традиции там, конечно, надо продраться через регистрацию и несколько галочек, что вы со всем согласны (правила). Но внутри:
1. Много современного немецкого кино и вечной классики в самых разных жанрах.
2. Много документальных фильмов.
3. Представлен в основном авторский кинематограф.

Многие фильмы доступны с английскими и даже русскими субтитрами.

А ещё есть канал Гёте-Института @goethe_institut_moskau, который регулярно пополняется свежими подборками немецкого кино из Onleihe.

Мне кажется, идеальный сайт для постоянного посещения, если вы не только кино любите, но и хотите выучить немецкий.

Если «Бэтмен» разбирается с маскулинностью, «Добыча» (Prey) показывает героиню в вихре экшена. Чтобы она коня на скаку остановила, из болота себя вытащила, огромного инопланетного монстра сразила. Смотрится это бодро, но каждый раз спотыкаешься на пунктах программы, которые ждёшь в голливудском фильме 2020-х. Вот в героиню никто не верит, вот её обсмеивают за попытку стать мужчиной в традиционном обществе, вот она всем показала, что была права. Есть один хороший мужчина, но и он допускает момент предательства. Если Бэтмен Роберта Паттинсона — современный мужчина, романтичный и эмоциональный, хрупкий и рефлексирующий, то героиня «Добычи» — почти безымянная девушка — хладнокровно идёт к своей цели по трупам, достигая заветной мечты. Пока Брюс Уэйн плачет под дождём, слушая Нирвану, кто-то другой(ая) двигается вверх по социальной лестнице. Да даже Женщина-кошка в «Бэтмене» выбирает спокойную жизнь с деньгами, чем депрессивного борца с преступностью. Прагматичные девушки и ранимые мужчины.

«Уэнсдэй» такая пресная. От Тима Бёртона остался бренд, остальное заменено субстанцией «Леденящие душу приключения Сабрины». Единственная радость — актёры. Дженна Ортега завирусилась в тиктоке и скоро станет новой райзинг стар, «старички» от Кэтрин Зеты-Джонс до Гвендолин Кристи отлично держат второй план. Проблема в режиссёре, в интересной картинке, необычных визуальных ходах. Совсем уж бить «Уэнсдэй» не хочется, вечер он скрашивает без особых проблем. Отсюда следует теорема Дятлова: «Not good, not terrible». Точнее, тут надо использовать две шкалы (как когда-то с российскими фильмами). Для Нетфликса — отлично; для того, чтобы потом попасть в список «100 великих сериалов» — явно недостаточно.

Три фильма, чтобы впасть в затяжную депрессию (но мне нравятся)

1. «Продукты 24» (Михаил Бородин, 2022) — история про Москву-мачеху, которой ты продаёшь свою свободу, а она делает на тебе деньги. На титрах КиШ, в голове безнадёга, мигранты бесправны, радуйтесь работе, пока она есть.

2. «Сын Саула» (Ласло Немеш, 2015) — человек гениально находит смысл в любой ситуации, даже на грани жизни и смерти. Это делает нас великими, но не бережёт от пули в затылок.

3. «Мальмкрог» (Кристи Пую, 2020) — экранизация ваших любимых срачей фейсбук-интеллигенции в самом надоедливом формате: люди ходят и говорят. Три часа монотонной философии, чтобы вы потом сказали, как это умно (если вы уснули в процессе — у вас здоровая психика).