Этот фильм подкупил меня уже первой сценой. Женщина в полицейском участке составляет заявление на своего сожителя. Посмотрев ее, я подумал, что это реальные съемки, а не актерский перформанс. Главная героиня с двумя детьми и одной большой тяжеленной телегой для работы, решает сбежать от своего мужчины, чьи выходки давно вышли за пределы дозволенного. Она уходит куда глаза глядят, представив своим детям этот побег как необыкновенное приключение. Пожалуй чуть ли не единственный у меня вопрос к создателям: почему же выбрали такое "дешевое" название, максимально простое, подходящее разве что для мыльной телевизионщины.
А оно вообще не такое - честное, полудокументальное, с уличным и домашним реализмом. А во главе картины - не самая опытная, но абсолютно восхитительная, такая живая человечная Ширли Круз. Возможно без нее во всю историю не получилось бы поверить до конца.

Если бы Саша Барон Коэн всё таки снял свою "Богемскую рапсодию" - уверен, у него получилось бы нечто подобное. И хотя я остался при своем мнении, что прижизненные байопики - это все таки вредное кино, пример прилизанной бестолковой подделки имени якобы Меркьюри, на деле имени живых исполнителей Queen, заставляет задуматься о том, насколько резко могут обойтись с историей того, кого уже с нами нет. Одиссея Нея Матогроссо, рассказанная конечно же с его слов, даёт сильнейший эффект, какой не даст ни один накладной нос Рами Малека. Всё таки есть разница, или ты играешь в шоу "точь-в-точь", рассчитывая в большей степени на творчество гримёров, в том числе "гримеров-сценаристов", или ты погружаешься в чужую шкуру эмоционально.
Да, картина пестрит свободной сексуальной жизнью, тут океан очень откровенных эпизодов, но если начинать прятать неудобные для масс элементы, гримировать основу истории, зачем тогда вообще браться за биографию такого сложной нестандартной персоны. Создатели "Мужчины с большой буквы" уделили внимание не только основным периодам музыкального творчества, но и бурной личной жизни артиста, а также его взаимоотношениям с семьёй. Получился эпатажный, дикий, эротичный, бессовестный, чуть ли не околопорнографический фильм - и это собственно те эпитеты, которые приходят на ум бразильцу, когда он слышит имя Нея Матогроссо. Отдельно похвалы достоин Жезуита Барбоза - невероятная фантастическая работа.

Коимбра и Леал опять сделали это...
Спустя 11 лет после шока с именем "Волк у двери", режиссер вернулся с телевизионных тропинок на большие экраны и фестивали, и занялся тем, что он лучше всего умеет делать - щекотать нервы и бить зрителя больно по голове неожиданными сюжетными поворотами. И мне опять стало плохо после просмотра...
На этот раз Коимбра зашёл на территорию братьев Коэн, именно их творчество мне больше всего аукалось при просмотре, но даже они боюсь не пошли бы на некоторые сцены. Ничего не хочу рассказывать про сюжет, даже про открывающий эпизод, с которого и начинает свой жуткий спектакль сеньор Коимбра.
И да, этот фильм рискует не понравиться многим, но Леандра Леал - богиня, думаю с этим спорить не будет ни один зритель, и очень жаль, что за пределами Бразилии о ней практически ничего не знают.

Реквием по старым пыльным вестернам. Неспешный, еле передвигающийся, почти неразговорчивый, уставший от этой жизни всеми своими застывшими пейзажами. Садись, уставший гринго, наливай себе в банку настоявшуюся текилу, дави лимон, и слушай историю. Старикам тут не место, новая версия. Где-то в степной глуши одинокий ковбой страдает от того, что его любимая ушла к другому. Он решает вернуть ее, наняв старого киллера. Его мишень же в ответ нанимает двух местных убийц. Впереди долгая погоня по мертвым прериям.
Сюжет простейший, но реализация уникальная. Роскошно, и музыкально, и художественно, и по-актёрски слаженно. Редкий бриллиант, обнаруженный на кладбище умирающего жанра.

- Сценарист серии, Кадзуо Касахара, планировал этот фильм сделать финальным, и заключительная сцена "Полицейской тактики", ставшая культовой, должна была стать завершением франшизой. В этом эпизоде герои Сугавары и Кобаяси встречаются в тюремном коридоре, замерзая от холода. Оставить героев босиком придумал сам Акира Кобаяси.
Позже продюсеры решили продолжить серию, сценарий к следующей части напишет уже другой автор.

- Сцена, в которой Сугимото Хироси отрезает нос Фукуде Ясуки, соблазнившему женщину своего начальника, основана на реальной истории.

- Этот фильм демонстрировался в кинотеатрах дублем с "Возвращением уличного бойца". Именно из-за съемок в "Уличном бойце" Сонни Тиба не смог вернуться к своей роли в "Битвах без чести и жалости".