Европейская киноакадемия / European Film Academy сегодня приняла решение о бойкоте российских фильмов на фоне событий, разворачивающихся на территории Украины. Фильмы из России не смогут номинироваться на предстоящую Европейскую кинопремию.
В официальном заявлении говорится:
‘Европейская киноакадемия по прежнему остается местом объединения и поддержки всех кинематографистов, разделяющих нашу веру в человеческое достоинство, свободу, демократию, равенство, верховенство закона и права человека. Мы признаем и ценим тех отважных кинематографистов в России, которые выступают против войны. Но в связи с жестоким и безосновательным нападением мы должны поддержать наших сестер и братьев в Украине, чьи жизни находятся в опасности.’
В итоге российские кинематографисты, выступающие против войны, оказываются в странном положении. Здесь они идут вразрез с генеральной линией. А мировое киносообщество говорит, что мол ‘вы молодцы, но нам не до вас’.
Все как будто во сне. Во сне позднего Тарковского, где все немного чересчур. Что же дальше.
В официальном заявлении говорится:
‘Европейская киноакадемия по прежнему остается местом объединения и поддержки всех кинематографистов, разделяющих нашу веру в человеческое достоинство, свободу, демократию, равенство, верховенство закона и права человека. Мы признаем и ценим тех отважных кинематографистов в России, которые выступают против войны. Но в связи с жестоким и безосновательным нападением мы должны поддержать наших сестер и братьев в Украине, чьи жизни находятся в опасности.’
В итоге российские кинематографисты, выступающие против войны, оказываются в странном положении. Здесь они идут вразрез с генеральной линией. А мировое киносообщество говорит, что мол ‘вы молодцы, но нам не до вас’.
Все как будто во сне. Во сне позднего Тарковского, где все немного чересчур. Что же дальше.
Тьери Фремо и команда Каннского кинофестиваля выступили в унисон с Европейской киноакадемией. Но есть нюансы.
‘Если наступательная война не закончится на условиях, удовлетворяющих украинский народ, мы не будем приветствовать официальные делегации из России и не допустим присутствия кого-либо, связанного с российским правительством.
Однако мы хотели бы воздать должное мужеству всех тех в России, кто рискнул выразить протест против нападения и вторжения в Украину.’
Одним словом, если наступит мир, каннские готовы принять независимых кинематографистов из России. Пока это звучит не вполне реалистично.
‘Если наступательная война не закончится на условиях, удовлетворяющих украинский народ, мы не будем приветствовать официальные делегации из России и не допустим присутствия кого-либо, связанного с российским правительством.
Однако мы хотели бы воздать должное мужеству всех тех в России, кто рискнул выразить протест против нападения и вторжения в Украину.’
Одним словом, если наступит мир, каннские готовы принять независимых кинематографистов из России. Пока это звучит не вполне реалистично.
Сегодня 75 лет могло бы исполнится Юрию Богатырёву, одному из моих обожаемых актёров, я сознательно не пишу российского или мирового кино _ Богатырев актёр космического таланта.
Я не вспомню ни одного актёра, сопоставимого с ним по безграничности возможностей, актёра, способного сыграть роль любого жанра, создать из любого материала полноценный живой образ. Ноль штампов, ноль фальши, миллион лиц. Даже на втором плане он переигрывал гораздо более титулованных артистов на главных ролях одним своим взглядом.
Взглядом этих больших добрых глаз, которые как будто транслировали его невероятную душу. Я обожаю почти все его роли, их десятки. Но даже если бы он сыграл всего одну роль, роль чекиста Шилова в абсолютном шедевре ‘Свой среди чужих, чужой среди своих’, этого было бы достаточно для мировой славы. Ни одна его роль не прогремела в Канне, на Оскаре, нигде, он вообще не считался годным к экспорту. У тогдашнего советского кино истеблишмента были свои приоритеты.
Но время все расставляет все по своим местам. Пересматривая сегодня то кино, многие кумиры обесцвечиваются, а Богатырёв сверкает как алмаз чистейшей пробы. Сегодняшний выпуск рубрики ‘Это кино’ на Первом посвящён Юрию Богатырёву. Где-то там наверху пусть знает, мы любим и помним его, когда нам хорошо, и когда нам тяжело тоже помним.
Я не вспомню ни одного актёра, сопоставимого с ним по безграничности возможностей, актёра, способного сыграть роль любого жанра, создать из любого материала полноценный живой образ. Ноль штампов, ноль фальши, миллион лиц. Даже на втором плане он переигрывал гораздо более титулованных артистов на главных ролях одним своим взглядом.
Взглядом этих больших добрых глаз, которые как будто транслировали его невероятную душу. Я обожаю почти все его роли, их десятки. Но даже если бы он сыграл всего одну роль, роль чекиста Шилова в абсолютном шедевре ‘Свой среди чужих, чужой среди своих’, этого было бы достаточно для мировой славы. Ни одна его роль не прогремела в Канне, на Оскаре, нигде, он вообще не считался годным к экспорту. У тогдашнего советского кино истеблишмента были свои приоритеты.
Но время все расставляет все по своим местам. Пересматривая сегодня то кино, многие кумиры обесцвечиваются, а Богатырёв сверкает как алмаз чистейшей пробы. Сегодняшний выпуск рубрики ‘Это кино’ на Первом посвящён Юрию Богатырёву. Где-то там наверху пусть знает, мы любим и помним его, когда нам хорошо, и когда нам тяжело тоже помним.
Моя любимая Ира Павлова дружила с ним и написала лучше всех в Фейсбуке к его 70_летию. Дочитайте до конца. А потом пересмотрите эти фильмы. Вместе пересмотрим. Может это поможет немного перевести дух.
*В начале 1989 года, не дожив двух месяцев до собственного 42-летия, умер актер Юрий Богатырев.
На протяжении предыдущих 14 лет это лицо, состоявшее, кажется, только из ясных светлых глаз и больших детских губ, взывало с экрана к добру и справедливости, заранее зная, что глас его - глас вопиющего в пустыне.
Ни прежде, ни потом наше кино таких лиц не знало, и Богатырев словно для того и появился, словно оттого и был так недолго, чтобы загадать загадку и оставить её без ответа.
Он не принадлежал ни к одному из известных дотоле актерских типов. Это был уникальный феномен, и, как всякий уникум, классификации не поддавался.
Он не создал себе в кинематографе устойчивого имиджа, не был ограничен рамками амплуа, словом, не тащил за собою шлейф героев определенного социального или человеческого типа, усердная и планомерная разработка которого, обыкновенно, и приносит актеру кинематографическую известность (хотя мало чья популярность была вровень популярности Богатырева).
Каждый из его персонажей был дитя человеческое, которое могло вырасти и в умного, и в доброго, и в дурака, и в гения, и в злодея, и в героя - по обстоятельствам и воспитанию. Едва ли не все они были своего рода "перевертышами", когда за очевидностью, как за маской, обнаруживалось иное лицо, на поверку тоже вполне могущее оказаться маской, скрывающей третью сущность, и так до бесконечности. Он словно вобрал в себя весь генотипический спектр человечества, и извлекал из этой бездонной генной памяти то, что востребовалось конкретным мгновением и ситуацией.
Природа сама толком не разобралась в том, кто же все-таки был ею создан. Почти двухметровый гигант, который с одинаковой легкостью становился суперменом со стальным взглядом и круто играющими на скулах желваками, как Егор Шилов, рыцарь без страха и упрека ("Свой среди чужих, чужой среди своих"), и млеющим от экстатического восторга трепетным идиотом вроде Манилова ("Мертвые души") или Сержа Войницева ("Неоконченная пьеса для механического пианино"). О, восхитительные богатыревские кретины, недоумки Саяпин ("Отпуск в сентябре") или Предводитель дворянства ("Очи черные"), готовые в один миг перетекать из формы в форму, переходить из состояния в состояние!
Богатыреву равных не было в умении изумленно открыть рот, зажмуриться в сладчайшей улыбке, и громко зарыдать от обиды или умиления, а через мгновение громко заржать от удовольствия. Правда, доведенные до отчаяния, подобно Стасику из "Родни", они могли в отчаянном сражении за попранное свое достоинство, устроить жутковатое танцевальное ристалище, обратив в поле боя даже танцплщадку в захудалом провинциальном кабаке. А его циничный злодей и карьерист Ромашов ("Два капитана") внезапно приоткрывал такую силу мучительной, сжигающей страсти к женщине, такую неутоленность чувства, что ею и впрямь можно было оправдать что угодно.
Он - единственный из всех известных мне актеров - умел произносить старинное восклицание "О!", означающее что угодно - за которым ничего не следовало.
"О!" - и всё.
Но благодаря ему, я впервые поняла, как это делали наши предки, ухитряясь не фальшивить. "О!".
Прекраснодушные застенчивые интеллигенты Богатырева совершенно непонятным образом оказывались теми "стойкими оловянными солдатиками", с которыми мир может делать что угодно и не может сделать ничего. Это были интеллигенты без грана фальши, чистопробные - со всей способностью к наивному восхищению жизнью и со всей готовностью к сопротивлению пошлости, такие как писатель Филиппок ("Объяснение в любви") или доктор Андрей Львов из "Открытой книги".
Богатыревские интеллектуалы на экране умели думать, не насупливаясь в демонстрации процесса мышления, его трагические герои, такие как Тишков ("Две строчки мелким шрифтом") страдали с такой необыкновенной полнотой и самоотдачей, что вызывали фантомную боль даже в человеке, утратившем душу.
*В начале 1989 года, не дожив двух месяцев до собственного 42-летия, умер актер Юрий Богатырев.
На протяжении предыдущих 14 лет это лицо, состоявшее, кажется, только из ясных светлых глаз и больших детских губ, взывало с экрана к добру и справедливости, заранее зная, что глас его - глас вопиющего в пустыне.
Ни прежде, ни потом наше кино таких лиц не знало, и Богатырев словно для того и появился, словно оттого и был так недолго, чтобы загадать загадку и оставить её без ответа.
Он не принадлежал ни к одному из известных дотоле актерских типов. Это был уникальный феномен, и, как всякий уникум, классификации не поддавался.
Он не создал себе в кинематографе устойчивого имиджа, не был ограничен рамками амплуа, словом, не тащил за собою шлейф героев определенного социального или человеческого типа, усердная и планомерная разработка которого, обыкновенно, и приносит актеру кинематографическую известность (хотя мало чья популярность была вровень популярности Богатырева).
Каждый из его персонажей был дитя человеческое, которое могло вырасти и в умного, и в доброго, и в дурака, и в гения, и в злодея, и в героя - по обстоятельствам и воспитанию. Едва ли не все они были своего рода "перевертышами", когда за очевидностью, как за маской, обнаруживалось иное лицо, на поверку тоже вполне могущее оказаться маской, скрывающей третью сущность, и так до бесконечности. Он словно вобрал в себя весь генотипический спектр человечества, и извлекал из этой бездонной генной памяти то, что востребовалось конкретным мгновением и ситуацией.
Природа сама толком не разобралась в том, кто же все-таки был ею создан. Почти двухметровый гигант, который с одинаковой легкостью становился суперменом со стальным взглядом и круто играющими на скулах желваками, как Егор Шилов, рыцарь без страха и упрека ("Свой среди чужих, чужой среди своих"), и млеющим от экстатического восторга трепетным идиотом вроде Манилова ("Мертвые души") или Сержа Войницева ("Неоконченная пьеса для механического пианино"). О, восхитительные богатыревские кретины, недоумки Саяпин ("Отпуск в сентябре") или Предводитель дворянства ("Очи черные"), готовые в один миг перетекать из формы в форму, переходить из состояния в состояние!
Богатыреву равных не было в умении изумленно открыть рот, зажмуриться в сладчайшей улыбке, и громко зарыдать от обиды или умиления, а через мгновение громко заржать от удовольствия. Правда, доведенные до отчаяния, подобно Стасику из "Родни", они могли в отчаянном сражении за попранное свое достоинство, устроить жутковатое танцевальное ристалище, обратив в поле боя даже танцплщадку в захудалом провинциальном кабаке. А его циничный злодей и карьерист Ромашов ("Два капитана") внезапно приоткрывал такую силу мучительной, сжигающей страсти к женщине, такую неутоленность чувства, что ею и впрямь можно было оправдать что угодно.
Он - единственный из всех известных мне актеров - умел произносить старинное восклицание "О!", означающее что угодно - за которым ничего не следовало.
"О!" - и всё.
Но благодаря ему, я впервые поняла, как это делали наши предки, ухитряясь не фальшивить. "О!".
Прекраснодушные застенчивые интеллигенты Богатырева совершенно непонятным образом оказывались теми "стойкими оловянными солдатиками", с которыми мир может делать что угодно и не может сделать ничего. Это были интеллигенты без грана фальши, чистопробные - со всей способностью к наивному восхищению жизнью и со всей готовностью к сопротивлению пошлости, такие как писатель Филиппок ("Объяснение в любви") или доктор Андрей Львов из "Открытой книги".
Богатыревские интеллектуалы на экране умели думать, не насупливаясь в демонстрации процесса мышления, его трагические герои, такие как Тишков ("Две строчки мелким шрифтом") страдали с такой необыкновенной полнотой и самоотдачей, что вызывали фантомную боль даже в человеке, утратившем душу.
А не знающая удержу и узды витальная энергетика красавца Андрея Штольца ("Несколько дней из жизни Обломова") мгновенно, как в стену, упиралась в воспоминание о рыдающем пухлогубом мальчике в башлыке, которому предстояло быть перелепленным в этого жизнерадостного столичного денди.
Богатырев от природы наделен был феноменальным актерским "инструментарием", он сам был фантастической пластичности "материалом".
Это тело могло быть отлитым из стали, и с мужественностью Егора Шилова или русского траппера Сергея из "Последней охоты", с их пружинистой ловкостью и складностью мало кто мог бы соперничать. Это тело могло быть изваяно из ваты, и демонстрировать принципиальное отсутствие суставов и позвоночного столба. Его голос, обладавший всеми оттенками звукового спектра, мог от низкого благородного баритона взмывать к визгливому фальцету, старчески-надтреснуто дребезжать, звучать глухо и бесцветно или, напротив, по чеховскому определению, быть "жирным и сочным барским голосом".
Даже своего законченного злодея Ромашова, "Ромашку" из "Двух капитанов", Богатыре умел оправдать совершенно маниакальной страстью к Кате, и невыносимым страданием от абсолютно безысходной, беспросветной безответности этого чувства...
Универсальность его была поразительна и, пожалуй, роли, в которой бы нельзя было представить себе Богатырева, просто не существовало. Он, текучий как вода, с легкостью принимал форму любого сосуда, ему было чем ответить на любой запрос - острой ли характерностью, интеллектуальностью ли, глубинным ли драматизмом.
С ним из фильма в фильм работал Никита Михалков (Богатырев был единственным бессменным участником периодически обновляемой "труппы Михалкова"), с ним пять картин подряд сделал Виталий Мельников, он вообще был одним из тех немногих московских актеров, которого любили снимать едва ли не все ведущие режиссеры "Ленфильма", где как раз универсальность и интеллигентность были в цене.
Актерство - не как человеческое качество, а как профессия - в Юрии Богатыреве нашло необычайно яркое воплощение. Если бывают в природе люди, способные вмещать в себя весь объем этого понятия, то Богатырев, несомненно, был именно из их числа.
И, возможно, краткость его земного бытия - прямое свидетельство того, как это прекрасное и страшное занятие выжигает, вычерпывает до дна человеческую жизнь.
Богатырев от природы наделен был феноменальным актерским "инструментарием", он сам был фантастической пластичности "материалом".
Это тело могло быть отлитым из стали, и с мужественностью Егора Шилова или русского траппера Сергея из "Последней охоты", с их пружинистой ловкостью и складностью мало кто мог бы соперничать. Это тело могло быть изваяно из ваты, и демонстрировать принципиальное отсутствие суставов и позвоночного столба. Его голос, обладавший всеми оттенками звукового спектра, мог от низкого благородного баритона взмывать к визгливому фальцету, старчески-надтреснуто дребезжать, звучать глухо и бесцветно или, напротив, по чеховскому определению, быть "жирным и сочным барским голосом".
Даже своего законченного злодея Ромашова, "Ромашку" из "Двух капитанов", Богатыре умел оправдать совершенно маниакальной страстью к Кате, и невыносимым страданием от абсолютно безысходной, беспросветной безответности этого чувства...
Универсальность его была поразительна и, пожалуй, роли, в которой бы нельзя было представить себе Богатырева, просто не существовало. Он, текучий как вода, с легкостью принимал форму любого сосуда, ему было чем ответить на любой запрос - острой ли характерностью, интеллектуальностью ли, глубинным ли драматизмом.
С ним из фильма в фильм работал Никита Михалков (Богатырев был единственным бессменным участником периодически обновляемой "труппы Михалкова"), с ним пять картин подряд сделал Виталий Мельников, он вообще был одним из тех немногих московских актеров, которого любили снимать едва ли не все ведущие режиссеры "Ленфильма", где как раз универсальность и интеллигентность были в цене.
Актерство - не как человеческое качество, а как профессия - в Юрии Богатыреве нашло необычайно яркое воплощение. Если бывают в природе люди, способные вмещать в себя весь объем этого понятия, то Богатырев, несомненно, был именно из их числа.
И, возможно, краткость его земного бытия - прямое свидетельство того, как это прекрасное и страшное занятие выжигает, вычерпывает до дна человеческую жизнь.
Международная федерация ввела временный запрет на участие российских кошек в выставках за рубежом, сообщили РИА Новости в представительстве FIFe
Костя один из самых порядочных и добрых людей, которых я знаю. Больно все это читать.
https://xn--r1a.website/Kothueplet/11371
https://xn--r1a.website/Kothueplet/11371
Telegram
Кот Х.П.
Дорогие друзья!
Я никогда не участвовал в политике и в обсуждении политики, и сегодня я тоже не собираюсь этого делать. Сегодня любое мнение человека, высказавшегося «За» или «Против», вызывает бурю негатива в обществе. Давайте уважать мнение друг друга…
Я никогда не участвовал в политике и в обсуждении политики, и сегодня я тоже не собираюсь этого делать. Сегодня любое мнение человека, высказавшегося «За» или «Против», вызывает бурю негатива в обществе. Давайте уважать мнение друг друга…
Интересно, хоть кто-то осознаёт, что все эти закрытые проекты, замороженные фильмы, разомкнутые объятия, это не только чей-то абстрактный политический жест, а настоящая драма в жизни людей, отдельно взятых хороших людей, профессионалов, которые никому не причинили зла, а всего лишь стараются снимать кино, совместное с другими прекрасными людьми, коллегами из самых разных стран, в любви и согласии? Они положили сотни часов своей жизни, чтобы выстроить эти проекты. Как же это все впоследствии будет рассматриваться? И будет ли?
https://xn--r1a.website/kinometro/16760
https://xn--r1a.website/kinometro/16760
Telegram
Бюллетень кинопрокатчика
⚡️По данным источников БК, онлайн-платформа Netflix остановила работу над российскими оригинальными проектами.
Известно, что видеосервис работал с отечественными продюсерами над четырьмя проектами:
• драматический сериал «Анна К» со Светланой Ходченковой…
Известно, что видеосервис работал с отечественными продюсерами над четырьмя проектами:
• драматический сериал «Анна К» со Светланой Ходченковой…
Forwarded from Еще то Кино
Актер Джеффри Райт, который исполнил роль комиссара Гордона в новом «Бэтмене», призвал вернуть фильм в российский прокат.
Джеффри рассказал, что новый фильм повествует «про коррупцию, о политических проступках в самой верхушке системы, про граждан, которых покинули их лидеры». И будь его воля, он бы показал ленту всему миру. «Пусть они увидят все, что мы выражаем через свою свободу», – добавил Райт.
И мы, конечно, полностью с ним согласны, зрители ни в чем не виноваты.
Джеффри рассказал, что новый фильм повествует «про коррупцию, о политических проступках в самой верхушке системы, про граждан, которых покинули их лидеры». И будь его воля, он бы показал ленту всему миру. «Пусть они увидят все, что мы выражаем через свою свободу», – добавил Райт.
И мы, конечно, полностью с ним согласны, зрители ни в чем не виноваты.
Forwarded from Baza
Глава «Аэрофлота» Михаил Полубояринов покинул свой пост и, вероятно, Россию.
По данным нескольких источников «Базы» Полубояринов несколько дней назад перестал выходить на связь и, скорее всего, уже уехал из страны. И.о. главы «Аэрофлота» назначили Сергея Александровского - гендиректора авиакомпании «Россия».
Ранее свой пост покинул и глава авиакомпании «Победа» Андрей Калмыков. 4 марта он опубликовал прощальное письмо к сотрудникам.
По данным нескольких источников «Базы» Полубояринов несколько дней назад перестал выходить на связь и, скорее всего, уже уехал из страны. И.о. главы «Аэрофлота» назначили Сергея Александровского - гендиректора авиакомпании «Россия».
Ранее свой пост покинул и глава авиакомпании «Победа» Андрей Калмыков. 4 марта он опубликовал прощальное письмо к сотрудникам.
Очень жаль. Смена руководства в лучшей авиакомпании Европы в такой сложной обстановке. Надеюсь, Сергей Александровский справится с этим вызовом.
Вся команда в помощь. Аэрофлот это в первую очередь люди! Пилоты, стюарды, инженеры, менеджеры, все фантастические! Всех люблю!
И как член Общественного совета с 2012 года, хочу напомнить, что было много сложных моментов, но Виталий Геннадиевич создал супер команду, скольким людям вы помогли во время пандемии, сколько такта и терпения вы проявили чтоб не обидеть людей, находящихся в тяжелейшей ситуации, и часто неадекватно реагирующих на все. Вы вместе все сила, и вы преодолеете все препятствия и сейчас!
Кстати, председатель нашего совета Алексей Архипович Леонов (царствие небесное) говорил ‘Надеяться всегда нужно на лучшее. Нет Веры? Выдумайте ее. Нет героев. Создайте’
Эти слова нам всем сегодня нужны. Молимся за мир. И чистое небо.
Вся команда в помощь. Аэрофлот это в первую очередь люди! Пилоты, стюарды, инженеры, менеджеры, все фантастические! Всех люблю!
И как член Общественного совета с 2012 года, хочу напомнить, что было много сложных моментов, но Виталий Геннадиевич создал супер команду, скольким людям вы помогли во время пандемии, сколько такта и терпения вы проявили чтоб не обидеть людей, находящихся в тяжелейшей ситуации, и часто неадекватно реагирующих на все. Вы вместе все сила, и вы преодолеете все препятствия и сейчас!
Кстати, председатель нашего совета Алексей Архипович Леонов (царствие небесное) говорил ‘Надеяться всегда нужно на лучшее. Нет Веры? Выдумайте ее. Нет героев. Создайте’
Эти слова нам всем сегодня нужны. Молимся за мир. И чистое небо.