Как когнитивные искажения мешают фотографу. Пять сценариев, с которыми сталкиваюсь и я, и вы
Поразмышлял тут, как наши предрассудки мешают нам снимать, обрабатывать, показывать и оценивать фотографии, а заодно рассуждать о фотографии и фототехнике в целом.
Получилось не очень длинно, минут на 8-9: https://jejeya.pictures/kaneman_super_krasavchik
Канеман, Даниель, если ты читаешь меня, так и знай: ты — красавчик.
Поразмышлял тут, как наши предрассудки мешают нам снимать, обрабатывать, показывать и оценивать фотографии, а заодно рассуждать о фотографии и фототехнике в целом.
Получилось не очень длинно, минут на 8-9: https://jejeya.pictures/kaneman_super_krasavchik
Канеман, Даниель, если ты читаешь меня, так и знай: ты — красавчик.
Слои дискуссии о современном искусстве. На примере Пинхасова
Обратил внимание, что все дискуссии о современном искусстве (назовём это так) движутся по одному сценарию.
(1) Искусством не может считаться то, что может сделать каждый vs Автор может и по-другому
— Это легко снять, мой пятилетний сын может так же.
— Пинхасов снял много чего снял за жизнь, чего твой сын не снимет.
(2) Про красивое сразу понятно, что оно красивое vs Снимать то, что красиво и так – неинтересно
— Он просто не умеет снимать архитектуру. И нечего тут усложнять.
— Небоскрёбами на закате, снятыми по инструкции, фотография не ограничивается. И нечего тут упрощать.
(3) Современное искусство — забава илитки vs Презирать современное искусство — забава плебеев
— Всё было прекрасно показано в "1+1"/«О чём говорят мужчины»/«Сауз Парке». Современное искусство – способ выпендриться.
— Самоутверждаться за его счёт — тоже. Возможно, Пинхасов — самый признанный русский фотограф на Западе. Легко показаться самому себе умным, постебавшись над его снимком.
(4) Современное искусство построено на слепой вере в авторитеты vs Авторитеты возникают не на пустом месте
— Ты бы не обратил внимания, если бы это был Вася Пупкин, а не Пинхасов.
— Да, Пинхасов в данном случае подсказка, что надо смотреть внимательнее.
(5) Синдром поиска глубинного смысла vs Современное искусство полезно как минимум для общего развития
— Пинхасов – ещё не признак того, что фотография хороша.
— Смысл в поиске, а не в фотографии. Необязательно стремиться снимать так же.
Вообще, я уже как-то писал про «внешнюю» и «внутреннюю» фотографии: https://tlg.name/jejeya_pictures/607
И про «уровни восприятия действительности»: https://jejeya.pictures/levels
На мой взгляд, надо быть крайне несклонным к рефлексии фотографом, чтобы десятилетиями снимать по шаблону и даже не пытаться понять фотографии как у Пинхасова.
Именно понять, не одобрить даже. Страшного-то от такой попытки ничего не произойдёт, не так ли.
Обратил внимание, что все дискуссии о современном искусстве (назовём это так) движутся по одному сценарию.
(1) Искусством не может считаться то, что может сделать каждый vs Автор может и по-другому
— Это легко снять, мой пятилетний сын может так же.
— Пинхасов снял много чего снял за жизнь, чего твой сын не снимет.
(2) Про красивое сразу понятно, что оно красивое vs Снимать то, что красиво и так – неинтересно
— Он просто не умеет снимать архитектуру. И нечего тут усложнять.
— Небоскрёбами на закате, снятыми по инструкции, фотография не ограничивается. И нечего тут упрощать.
(3) Современное искусство — забава илитки vs Презирать современное искусство — забава плебеев
— Всё было прекрасно показано в "1+1"/«О чём говорят мужчины»/«Сауз Парке». Современное искусство – способ выпендриться.
— Самоутверждаться за его счёт — тоже. Возможно, Пинхасов — самый признанный русский фотограф на Западе. Легко показаться самому себе умным, постебавшись над его снимком.
(4) Современное искусство построено на слепой вере в авторитеты vs Авторитеты возникают не на пустом месте
— Ты бы не обратил внимания, если бы это был Вася Пупкин, а не Пинхасов.
— Да, Пинхасов в данном случае подсказка, что надо смотреть внимательнее.
(5) Синдром поиска глубинного смысла vs Современное искусство полезно как минимум для общего развития
— Пинхасов – ещё не признак того, что фотография хороша.
— Смысл в поиске, а не в фотографии. Необязательно стремиться снимать так же.
Вообще, я уже как-то писал про «внешнюю» и «внутреннюю» фотографии: https://tlg.name/jejeya_pictures/607
И про «уровни восприятия действительности»: https://jejeya.pictures/levels
На мой взгляд, надо быть крайне несклонным к рефлексии фотографом, чтобы десятилетиями снимать по шаблону и даже не пытаться понять фотографии как у Пинхасова.
Именно понять, не одобрить даже. Страшного-то от такой попытки ничего не произойдёт, не так ли.
Пока завод не починили
Попросил у Никона Z50 на обзор. Дали. Я редко добавляю сюда посты о фотокамерах, поэтому объясню свой выбор. Мне нравится писать про те фотоаппараты, которые я могу использовать как физическое воплощение умозрительных размышлений. На примере D850 я рассказывал…
В общем, вот моё развёрнутое мнение о Nikon Z50 после того, как я на неё поснимал пару недель: https://jejeya.pictures/nikonz50
Вкратце — мне она, скорее, понравилась.
Владельцем D3*00, D5*00, D7*00 пригодится скорострельность, автофокус и более свежая матрица. Это самый очевидный вариант апгрейда.
Владельцам D610 и D750 понравится размер, и всё те же скорострельность и автофокус. Но этот вариант неочевидный — смотря, что и чем снимаете, каковы ваши амбиции в фотографии.
Владельцам Фуджи/Сони/Кэнонов лучше почитать другой обзор. Я про конкурентов ничего не писал, потому что снимал ими мало. Не хочу где-нибудь накосячить.
Вкратце — мне она, скорее, понравилась.
Владельцем D3*00, D5*00, D7*00 пригодится скорострельность, автофокус и более свежая матрица. Это самый очевидный вариант апгрейда.
Владельцам D610 и D750 понравится размер, и всё те же скорострельность и автофокус. Но этот вариант неочевидный — смотря, что и чем снимаете, каковы ваши амбиции в фотографии.
Владельцам Фуджи/Сони/Кэнонов лучше почитать другой обзор. Я про конкурентов ничего не писал, потому что снимал ими мало. Не хочу где-нибудь накосячить.
jejeya.pictures
Обзор Nikon Z50
На что сменить Nikon D7100
Forwarded from Denis Sexy IT 🤖
Уже давно нейроночки пытаются красить ЧБ фотографии, я даже когда-то давно запускал бота который автоматом красил такие фотографии, результат был так себе.
Но с каждым годом качество такой колоризации становится лучше, на фото ниже новая версия алгоритма DeOldify, пока не выложенная в паблик, но которая уже сейчас выглядит лучше чем все, что было до этого.
По ссылке вы можете скинуть автору алгоритма ЧБ фото и он вышлет вам что получилось, кроме того можно посмотреть другие примеры:
twitter.com/citnaj/status/1219156481762713602
Ждем релиза ✨
Но с каждым годом качество такой колоризации становится лучше, на фото ниже новая версия алгоритма DeOldify, пока не выложенная в паблик, но которая уже сейчас выглядит лучше чем все, что было до этого.
По ссылке вы можете скинуть автору алгоритма ЧБ фото и он вышлет вам что получилось, кроме того можно посмотреть другие примеры:
twitter.com/citnaj/status/1219156481762713602
Ждем релиза ✨
Это шутка, конечно.
Вычислительная фотография развивается с фантастической скоростью. Не перестаю поражаться.
Когда я писал обзор Z50, я всё время ловил себя на мысли – а не снимет ли сейчас смартфон лучше? И он снимал.
Пока что мне не составляет труда перечислить примеры, где смартфон облажается. Тот же портретный режим не справится со скачущим по клетке в темноте попугаем. Сфотографировать жену через мутное стекло автобусной остановки я на смартфон тоже не смог. Пришлось доставать камеру.
Но долго это не протянется – пожалуй, я в этом уверен.
Вычислительная фотография развивается с фантастической скоростью. Не перестаю поражаться.
Когда я писал обзор Z50, я всё время ловил себя на мысли – а не снимет ли сейчас смартфон лучше? И он снимал.
Пока что мне не составляет труда перечислить примеры, где смартфон облажается. Тот же портретный режим не справится со скачущим по клетке в темноте попугаем. Сфотографировать жену через мутное стекло автобусной остановки я на смартфон тоже не смог. Пришлось доставать камеру.
Но долго это не протянется – пожалуй, я в этом уверен.
Кстати, если вы (вдруг) выбираете между Xr/Xs или 11/11 Pro, то вот в чём между ними разница в плане камер.
Если кропнуть фотографию с Xr/11 до того же масштаба, что и на телевике Xs/Pro, то разница будет малозаметной как для инстаграмчика. Просто снимайте через приложение Focos – оно размывает фон с любого расстояния в отличие от стандартной камеры.
Если же кропить дальше, разница в детализации становится ощутимой (просто 11-й – справа). Но так мало кто не делает, как мне кажется.
Если кропнуть фотографию с Xr/11 до того же масштаба, что и на телевике Xs/Pro, то разница будет малозаметной как для инстаграмчика. Просто снимайте через приложение Focos – оно размывает фон с любого расстояния в отличие от стандартной камеры.
Если же кропить дальше, разница в детализации становится ощутимой (просто 11-й – справа). Но так мало кто не делает, как мне кажется.
Получить больше контента и поддержать мой блог вы можете на Патреоне: https://www.patreon.com/gerudes
Патроны получают ранний доступ к лонгридам, а также к дайджестам и конспектам лучших выпусков «Похоже, я фотографа».
И, конечно, большое спасибо от меня лично с респектом в конце каждой статьи.
Патроны получают ранний доступ к лонгридам, а также к дайджестам и конспектам лучших выпусков «Похоже, я фотографа».
И, конечно, большое спасибо от меня лично с респектом в конце каждой статьи.
Patreon
Get more from Георгий Джеджея on Patreon
создаёт Блог о фотографах и фотографии
Я купил плёночный Nikon F90 (вместо Z6) (хахаха, нет).
В плёночной фотографии меня всегда привлекала плёнка, но отталкивали плёночные камеры.
На первом ФЭДе я просто запорол плёнку. Эффекта хватило на три года, пока @BilberryMuffin не сунул мне на Алтай всё тот же ФЭД, но уже исправный. Вышло получше, но по цифровым меркам брака там было 90%. Мыло, промахи по фокусу и экспе. Не это я ценю в плёночной эстетике, кхм.
На прошлой неделе я попытался вновь и отснял на Зенит черно-белую плёнку. Я люблю плёночный цвет, но по нынешней зиме цветная бы мне не понадобилась. Со скидкой на то, что плёночным фотографиям больше прощают, получилось уже более-менее: https://www.instagram.com/p/B8Gj6dWoICg/?igshid=1coyzragsucai
Однако вместо Зенита я взял Nikon F90, потому что Зенит меня бесил примерно всем. По цене хорошей флешки я получил всё то, к чему привык на цифре, и чего не было на Зените: автофокус, поддержку никоновских стёкол и экспонометр в камере.
Вообще, плёнку я пытаюсь освоить по двум причинам: хочу откалибровать вкус и приучить себя дольше думать над изображением. Вся эта телега про то, что плёночная фотография более осознанная, пожалуй, правда, но я бы обошёлся без этого бонуса в виде страданий.
Я рад, что вынужден думать над каждым снимком, и, надеюсь, это станет привычкой. С маленькими флешками и залепленными дисплеями так не работает: всегда можно стереть да переснять. Методы самосовершенствования для меня тем эффективней, чем больше походят на гильотину.
Но такую, розовую хотя бы.
В плёночной фотографии меня всегда привлекала плёнка, но отталкивали плёночные камеры.
На первом ФЭДе я просто запорол плёнку. Эффекта хватило на три года, пока @BilberryMuffin не сунул мне на Алтай всё тот же ФЭД, но уже исправный. Вышло получше, но по цифровым меркам брака там было 90%. Мыло, промахи по фокусу и экспе. Не это я ценю в плёночной эстетике, кхм.
На прошлой неделе я попытался вновь и отснял на Зенит черно-белую плёнку. Я люблю плёночный цвет, но по нынешней зиме цветная бы мне не понадобилась. Со скидкой на то, что плёночным фотографиям больше прощают, получилось уже более-менее: https://www.instagram.com/p/B8Gj6dWoICg/?igshid=1coyzragsucai
Однако вместо Зенита я взял Nikon F90, потому что Зенит меня бесил примерно всем. По цене хорошей флешки я получил всё то, к чему привык на цифре, и чего не было на Зените: автофокус, поддержку никоновских стёкол и экспонометр в камере.
Вообще, плёнку я пытаюсь освоить по двум причинам: хочу откалибровать вкус и приучить себя дольше думать над изображением. Вся эта телега про то, что плёночная фотография более осознанная, пожалуй, правда, но я бы обошёлся без этого бонуса в виде страданий.
Я рад, что вынужден думать над каждым снимком, и, надеюсь, это станет привычкой. С маленькими флешками и залепленными дисплеями так не работает: всегда можно стереть да переснять. Методы самосовершенствования для меня тем эффективней, чем больше походят на гильотину.
Но такую, розовую хотя бы.
Как и зачем снимать лучше
«Когда вместе собираются критики, они говорят о Теме, Композиции и Идее. Когда вместе собираются художники, они говорят о том, где купить дешёвый скипидар».
Пабло Пикассо
Сел выбирать темы, которые хотел бы осветить на канале в первую очередь.
«Приложение для эффекта проводки на смартфонах», «Деконволюция», «Ошибки при съёмке пейзажей», «Как менять сетку кадрирования в Лайтруме», «Рассылки Дёмшина», «Обзор Nikon 24-70/2.8 S», «Можно ли доверять обзорам», «Как экспонировать разные типы матриц»...
Окей. А как это всё поможет снимать лучше?
В моём распоряжении гениальный софт, совершенные камеры, 10 лет опыта, идеальные подписки в Инстаграме, но я продолжаю частенько снимать херь. Я смотрю на фотографии тех, у кого софт ещё прокаченней, камеры ещё круче, опыта ещё больше, насмотренность ещё гуще, но они тоже снимают херь. Не всегда, но всё время.
Чтобы от этого не было мучительно больно, надо определиться, что для вас фотография. Для меня это записная книжка и творческий способ расслабиться. Я помню посещённые города в тех цветах, в каких раскрасил фотографии оттуда, а наибольшее удовлетворение от проделанной работы получаю за мгновение до того, как нажму Save в Фотошопе.
Кроме тех случаев, когда мне заказывают репортажи, снимаю я в основном для себя. Я не стремлюсь к тому, чтобы стать лучшим фотографом. Это не спорт. Я просто получаю удовольствие от того, насколько хуже были мои фотографии раньше. При этом во мне мертва тяга к технофетишизму, но жива к творчеству.
Моя камера должна быть максимально прозрачной, я не хочу её чувствовать. Когда мне кажется, что камера меня ограничивает, я изучаю технику. Моя обработка должна радовать меня результатом. Когда получается лажа, я читаю про особенности RAW-конвертации. А вот когда мне кажется, что я проседаю по творчеству, я больше показываю сам и меньше смотрю на то, что снимают другие.
Со временем я понял, что больше всего помогают снять что-то толковое даже не насмотренность, а творческие эксперименты, практика, анализ критики и хороший мудбоард. Проблема в том, что всё это не очень приятно. Эксперименты могут быть неудачными, практика перегреть, критика быть болезненной, а подражать кому-то всегда немножечко стыдно.
Я не верю в то, что какие-то советики в интернете могут превратить посредственного фотографа в великого. Но кому-то они помогут получить больше удовольствия от процесса и результата. Сетки кадрирования и нюансы экспонирования матриц не приведут ни вас, ни меня к Пулитцеровской премии, но по крайней мере этот опыт легко перенять.
Остальное же на вашей совести.
«Когда вместе собираются критики, они говорят о Теме, Композиции и Идее. Когда вместе собираются художники, они говорят о том, где купить дешёвый скипидар».
Пабло Пикассо
Сел выбирать темы, которые хотел бы осветить на канале в первую очередь.
«Приложение для эффекта проводки на смартфонах», «Деконволюция», «Ошибки при съёмке пейзажей», «Как менять сетку кадрирования в Лайтруме», «Рассылки Дёмшина», «Обзор Nikon 24-70/2.8 S», «Можно ли доверять обзорам», «Как экспонировать разные типы матриц»...
Окей. А как это всё поможет снимать лучше?
В моём распоряжении гениальный софт, совершенные камеры, 10 лет опыта, идеальные подписки в Инстаграме, но я продолжаю частенько снимать херь. Я смотрю на фотографии тех, у кого софт ещё прокаченней, камеры ещё круче, опыта ещё больше, насмотренность ещё гуще, но они тоже снимают херь. Не всегда, но всё время.
Чтобы от этого не было мучительно больно, надо определиться, что для вас фотография. Для меня это записная книжка и творческий способ расслабиться. Я помню посещённые города в тех цветах, в каких раскрасил фотографии оттуда, а наибольшее удовлетворение от проделанной работы получаю за мгновение до того, как нажму Save в Фотошопе.
Кроме тех случаев, когда мне заказывают репортажи, снимаю я в основном для себя. Я не стремлюсь к тому, чтобы стать лучшим фотографом. Это не спорт. Я просто получаю удовольствие от того, насколько хуже были мои фотографии раньше. При этом во мне мертва тяга к технофетишизму, но жива к творчеству.
Моя камера должна быть максимально прозрачной, я не хочу её чувствовать. Когда мне кажется, что камера меня ограничивает, я изучаю технику. Моя обработка должна радовать меня результатом. Когда получается лажа, я читаю про особенности RAW-конвертации. А вот когда мне кажется, что я проседаю по творчеству, я больше показываю сам и меньше смотрю на то, что снимают другие.
Со временем я понял, что больше всего помогают снять что-то толковое даже не насмотренность, а творческие эксперименты, практика, анализ критики и хороший мудбоард. Проблема в том, что всё это не очень приятно. Эксперименты могут быть неудачными, практика перегреть, критика быть болезненной, а подражать кому-то всегда немножечко стыдно.
Я не верю в то, что какие-то советики в интернете могут превратить посредственного фотографа в великого. Но кому-то они помогут получить больше удовольствия от процесса и результата. Сетки кадрирования и нюансы экспонирования матриц не приведут ни вас, ни меня к Пулитцеровской премии, но по крайней мере этот опыт легко перенять.
Остальное же на вашей совести.
Сел накидывать черновик статьи про Nikon F90, но что-то хорошо пошло, и я всё за вечер закончил.
Материал, в котором я обобщил весь свой первый полноценный опыт съёмки на плёнку: https://jejeya.pictures/film-and-i
Ламповый пост!
Материал, в котором я обобщил весь свой первый полноценный опыт съёмки на плёнку: https://jejeya.pictures/film-and-i
Ламповый пост!
jejeya.pictures
Я снимаю на плёнку, чтобы лучше снимать на цифру
Попробуйте, это прикольно
Несколько правок к статье от более искушённых ребят.
Во-первых, на Nikon F90 всё-таки меняется диафрагма на современных стёклах. Этого нельзя сделать самому, но камера управляет ей в режимах приоритета выдержки и в автоматическом.
Во-вторых, со стоимостью среднеформатных плёнок я маханул. Они стоят до 20$, но бывают и на порядок дешевле.
В-третьих, неосторожная фраза про то, что плёнка это не про резкость и детализацию, многих покоробила. Окей, там этого просто сложнее добиться.
И, в-четвёртых, плёнка вряд ли подходит на роль прививки от технофилии. Не хочешь обсуждать ни с кем железки и тех. процессы, уходи не на плёнку, а в Гималаи.
Во-первых, на Nikon F90 всё-таки меняется диафрагма на современных стёклах. Этого нельзя сделать самому, но камера управляет ей в режимах приоритета выдержки и в автоматическом.
Во-вторых, со стоимостью среднеформатных плёнок я маханул. Они стоят до 20$, но бывают и на порядок дешевле.
В-третьих, неосторожная фраза про то, что плёнка это не про резкость и детализацию, многих покоробила. Окей, там этого просто сложнее добиться.
И, в-четвёртых, плёнка вряд ли подходит на роль прививки от технофилии. Не хочешь обсуждать ни с кем железки и тех. процессы, уходи не на плёнку, а в Гималаи.
Пошагово расписал, какими принципами руководствуюсь при обработке фотографий: https://jejeya.pictures/15-shagov-ot-raw-do-publikacii-1-4
Эта статья написана по мотивам старого поста «15 шагов от RAW до публикации», который вышел 4 года назад. Новая версия – это свежая компиляция всех статьей об обработке, которые появились в моём блоге за это время.
Как и прежде, я уделяю основное внимание не конкретным ползункам, а общим принципам обработки. На что смотрю при кадрировании, как выставляю баланс белого, как управляю динамическим диапазоном и так далее.
Эта статья написана по мотивам старого поста «15 шагов от RAW до публикации», который вышел 4 года назад. Новая версия – это свежая компиляция всех статьей об обработке, которые появились в моём блоге за это время.
Как и прежде, я уделяю основное внимание не конкретным ползункам, а общим принципам обработки. На что смотрю при кадрировании, как выставляю баланс белого, как управляю динамическим диапазоном и так далее.
Только уверишься, что снимать в RAW на мобилы типа iPhone 11 Pro имеет смысл только ради панорам, как раз, и он выплёвывает кадр с отвратной постеризацией в простейшей сцене (всё внимание на абажур).
Переснял ту же сцену через приложение Halide, и все полутона разгладились.
Возможная причина: Как мы все с вами знаем, смартфоны начинают снимать сразу после запуска камеры. Чтобы просчитать такой поток инфры, видимо, приходится капитально резать битность.
На выходе вместо «голубой – синий - тёмно-синий» получаем «голубой – тёмно-синий». И это заметно.
Вывод: ответственные вещи лучше всё-таки снимать не через стандартную камеру.
Переснял ту же сцену через приложение Halide, и все полутона разгладились.
Возможная причина: Как мы все с вами знаем, смартфоны начинают снимать сразу после запуска камеры. Чтобы просчитать такой поток инфры, видимо, приходится капитально резать битность.
На выходе вместо «голубой – синий - тёмно-синий» получаем «голубой – тёмно-синий». И это заметно.
Вывод: ответственные вещи лучше всё-таки снимать не через стандартную камеру.
Написал, как снимаю цветы для инстаграма жены: jejeya.pictures/katies_orchids
ТЗ, которое мне надо соблюсти, обычно такое:
— не сиреневый, а светло-фиолетово-розовый
— чтобы крапушки были оранжевые
— резко, но не шумно
— блёстки надо чтобы было видно
Это интерактивный пост. Можно выбрать, на примере какой программы вы хотите посмотреть обработку: Lightroom или RPP.
Второе внедрил для тех, кому интересно, как я на самом деле обрабатываю фотографии. Не в общем, а конкретно.
ТЗ, которое мне надо соблюсти, обычно такое:
— не сиреневый, а светло-фиолетово-розовый
— чтобы крапушки были оранжевые
— резко, но не шумно
— блёстки надо чтобы было видно
Это интерактивный пост. Можно выбрать, на примере какой программы вы хотите посмотреть обработку: Lightroom или RPP.
Второе внедрил для тех, кому интересно, как я на самом деле обрабатываю фотографии. Не в общем, а конкретно.
jejeya.pictures
Как я снимаю цветы для инстаграма жены
Собираем лайки на Пассифлоре
И впрямь удивительно, что фотография для операционной системы, релизнутой в 2001, сделана на плёнку. Сама фотка 96-го, если что.
А ещё, оказывается, даже динамического диапазона Вельвии достаточно, если не фигачить против солнца.
Мир полон открытий.
А ещё, оказывается, даже динамического диапазона Вельвии достаточно, если не фигачить против солнца.
Мир полон открытий.
И к другим новостям.
Записали подкаст с Павлом Косенко: https://beardycast.com/podcast/pif/pif-s02-e16/
Обсудили его лабораторию, Dehancer и творческий путь. Получилась содержательная двухчасовая беседа.
Никогда не скрывал, что Паша сильно повлиял на мои взгляды на фотографию.
Он интересный человек, и, конечно, в живой беседе раскрылся бы гораздо лучше, чем в формате текстового интервью.
Напомню адрес его канала: https://tttttt.me/pavelkosenkophoto
Записали подкаст с Павлом Косенко: https://beardycast.com/podcast/pif/pif-s02-e16/
Обсудили его лабораторию, Dehancer и творческий путь. Получилась содержательная двухчасовая беседа.
Никогда не скрывал, что Паша сильно повлиял на мои взгляды на фотографию.
Он интересный человек, и, конечно, в живой беседе раскрылся бы гораздо лучше, чем в формате текстового интервью.
Напомню адрес его канала: https://tttttt.me/pavelkosenkophoto
Бородокаст
Павел Косенко — о фотографии, фашизме, «Среде» и Dehancer
У нас в гостях Павел Косенко — фотограф, автор книги «Живая цифра», основатель творческой лаборатории «Среда» и разработчик Dehancer.
Если представить из чего складывается стоимость объектива в виде пирамидки, то в основании будет светосила и поддержка переменных фокусных расстояний, посередине – скорость фокусировки и диаметр линз, а в самом конце чисто оптические вещи типа дисторсии, резкости по краям и хроматических аберраций.
Проблема в том, что с каждым шагом прирост качества всё менее ощутимый, а разница в стоимости остаётся такой же
Взял у Никона новый 24-70/2.8, чтобы поснимать им на Z7 и сравнить со своим текущим комплектом из D850 и 24-70/2.8 и убедиться в этом вновь: https://jejeya.pictures/nikon-24-70
В целом, новый 24-70 топчик, конечно, но не то чтобы мои фотографии больше всего нуждались именно в том, что даст этот объектив. Нет такого, чтобы вот ещё чуть-чуть бы более резко и всё, мои снимки совершенны.
Проблема в том, что с каждым шагом прирост качества всё менее ощутимый, а разница в стоимости остаётся такой же
Взял у Никона новый 24-70/2.8, чтобы поснимать им на Z7 и сравнить со своим текущим комплектом из D850 и 24-70/2.8 и убедиться в этом вновь: https://jejeya.pictures/nikon-24-70
В целом, новый 24-70 топчик, конечно, но не то чтобы мои фотографии больше всего нуждались именно в том, что даст этот объектив. Нет такого, чтобы вот ещё чуть-чуть бы более резко и всё, мои снимки совершенны.
Так, дописал статью-приквел об обработке фотографий.
Как подбираю камеру под задачи, какие настройки выставляю, как контролирую свет и цвет. В общем, что делаю, чтобы садиться за комп с максимально качественным исходником: https://jejeya.pictures/look_at
По факту получилась заметка даже больше про то, как снимать, чтобы фотографии не обрабатывать в принципе.
Ну, к этому же и надо стремиться в конце концов.
Как подбираю камеру под задачи, какие настройки выставляю, как контролирую свет и цвет. В общем, что делаю, чтобы садиться за комп с максимально качественным исходником: https://jejeya.pictures/look_at
По факту получилась заметка даже больше про то, как снимать, чтобы фотографии не обрабатывать в принципе.
Ну, к этому же и надо стремиться в конце концов.