МУЗЫКА В САУНДТРЕКЕ подводит нас к звучной, мощной точке…

И лицо Эмили меняется от НЕПОНИМАНИЯ к УЖАСУ при виде ОБЛАКОВ, которые внезапно складываются в…

ОГРОМНОЕ ДЕМОНИЧЕСКОЕ ЛИЦО
которое расплывается по горизонту, ОБНАЖАЯ ЗУБЫ В СТРАШНОЙ УЛЫБКЕ!

БУМ! МУЗЫКА В САУНДТРЕКЕ ВЗРЫВАЕТСЯ…

Так выглядит обычная хоррор-последовательность событий на бумаге, когда автор соблюдает все каноны жанра.

Здесь нас просто накручивают, даже не пытаясь напугать. Тут автору важнее задать тон и атмосферу, а если мы ещё и напугаемся, сказав в экран «жуть!», это станет приятным бонусом. Весь этот прогрев нужен для того, чтобы мы испугались тогда, когда мы этого не ждём.

«Сильно высоко ноги не поднимай, двигай ими, будто ты велосипед крутишь или даже как будто ты в воде пинаешься», — Скотт Дерриксон объясняет, как играть одержимость.

📼 видео со съёмок «Шести демонов Эмили Роуз» с канала ScreenSlam

Чем ближе концовка сценария и фильма, тем больше Скотт Дерриксон увлекает и заставляет переживать за Эмили...

...а она вообще-то мертва с открывающей сцены фильма, и задача героев Дерриксона – не спасти Эмили и изгнать демонов из её тела. Нас и присяжных нужно убедить, что Эмили была одержима. Поэтому тут и четвёртая стена ломается, и показывается всё максимально фактурно, чтобы мы с вами начали сопереживать Отцу Мору на суде не меньше, чем страдающим персонажам во флэшбеках.

По тексту само собой сразу обращаем внимание...

— на работу со звуком в тексте (CRACKING SOUND, GUTTARAL VOICE, SHUFFLIN SOUND, MURMURING)
— на работу с темпом: чем медленнее действует в кадре персонаж, тем длиннее описание его действий, но у Дерриксона всё ещё действует правило «одно действие, один абзац»
— на работу с канонами жанра: тут и латынь появилась всеми священниками любимая, и нечеловеческая сила, и изгнанием молитвами.

Если Telegram не тянет видео, то без лагов и VPN можно посмотреть на Substack | VK

На моменте с фразой «Я дьявол во плоти» каждый раз мурашки

Когда я первый раз смотрел «Шесть демонов Эмили Роуз», пялился в экран как завороженный. Ну страшно же и интересно одновременно!

В этом фрагмент кульминация всего и вся. Дерриксон собрал все правила своего фильма воедино: и дождь идёт, и фигура в чёрном на заднем плане мелькает, и четвёртую стену Эмили, точнее демоны внутри неё, ломают, обращаясь к зрителю.

А ещё тут один из моих любимых сценарных приёмов – фрагмент концовки дали нам в самом начале, но тогда мы этого не понимали, а спустя два часа пазл сложился. Видео открывается с сестры Эмили, пытающейся до неё докричаться – точно так же открывался весь фильм, на тёмном фоне в начале мы слышали именно этот крик.

Если Telegram не тянет видео, то без лагов и VPN можно посмотреть на Substack | VK

В первый раз перед нами чудная и ясная погода. Эрин и Отец Мор идут бок о бок через кладбище, которое окрасилось первым цветением весны. У неё в руках маленький букет с цветами…

Такая вот романтика. В сценарии Скотт Дерриксон и конец суда, и конец арки с экзорцизмом на уровне сеттинга обозначил, что всё наладилось. В самом фильме там не всё так безоблачно, и режиссёр-сценарист сохранил чуть больше реализма, но смысловые акценты оставил без изменений: Отец Мор спасён от тюрьмы, люди задумались о высших силах, смерть Эмили не была напрасной. Дальше только строчка...

As we slowly FADE TO BLACK.

Пример редактуры структуры, темпа и эмоциональной логики фильма, на основе арки главного героя и проблем третьего акта

Пока пишу гигантский профайл Фила Лорда и Криса Миллера к выходу «Проект “Конец света”», нашел их старый сториборд по «Человеку-пауку: Через вселенные». Если знаете, продакшн этого выдающегося анимационного фильма был сущим адом. Менее чем за год до релиза Лорд и сценарист Родни Ротман кардинально переработали сюжет, когда часть анимированных эпизодов уже были полностью готовы.

Взгляните на доску из твита Лорда: на ней размечена структура фильма по сценам и битам. Есть числовые отметки вроде 100, 200, 700, 1400, 2100, 3050 — скорее всего, это номера сцен или монтажных блоков. Слева — ранние эпизоды, в центре — развитие, справа — важные точки третьего акта (который был полностью переписан).

●

Основной фокус — арка Майлза. Почти все важные пометки сводятся к одному вопросу: чему именно Майлз должен научиться и как это драматургически оформить. На доске можете увидеть прямые формулировки вроде: “establish what Miles needs to learn”, “what specifically does Miles need to do in act 3 that he needs training for”, “track invisibility power up”. То есть авторы пытаются увязать эмоциональное взросление Майлза, его тренировки, раскрытие способностей, и конкретную функцию героя в третьем акте.

●

Отдельно прорабатывается тема наставничества Питера. Есть несколько заметок о том, чтобы: усилить линию тренировок Питера и Майлза, точнее выстроить, в какой момент Питер соглашается его учить, и чтобы тренировки не были декоративными, а вели к финальному действию. Это видно по пометкам вроде: “Peter agrees to train Miles so he can get home”, “find training moment opportunities”, “Peter tells him to do the stork flip”

●

Главное, чему посвящена доска: проблемы третьего акта. Справа крупно выделен АКТ 3, вокруг него — персонажи Kingpin, Miles, Jeff, Peter. Судя по всему, сценаристы расставляли схему сил, сталкивающихся в финале истории. Здесь должны сойтись воедино семейная и супергеройская линия.

Есть важная фраза: “the fate of the world rests on Miles” — тут они фиксируют момент, когда Майлз должен взять инициативу в свои руки.

А набросок “feelings / bigger than your selfishness / that’s what makes you a hero” поясняет, что тут Майлз понимает, что быть героем — значит исходить не только из своих чувств, что по сути эгоизм, а стараться ради большего. И важно: Майлз должен не просто получить статус героя по сюжету, а доказать его действиями — прежде всего Питеру, затем команде и только потом самому себе.

Если сводить всё к одному выводу, то на этой доске Лорд и Ротман пытаются решить главный вопрос фильма: как сделать так, чтобы путь Майлза от неуверенного подростка к герою в финале истории был одновременно эмоционально убедительным, сюжетно необходимым и подкрепленным визуальными фишками.

#сторителлинг

Посмотрел за уикенд и «Драму», и «У меня очень плохое предчувствие»

Теперь мечтаю увидеть, что же там наснимали свадебные фотографы, которые не переставали щёлкать вспышкой даже во время самого пи***ца

В мой уикенд киносвадебных вот это драм ещё попал сериал «У меня очень плохое предчувствие»

И это топовый аттракцион — начинался как мистический хоррор, закончился как подростковый слэшер. Смотрел запоем и получал удовольствие на всей 8-серийной дистанции. Это кино, сделанное с пиететом перед любимыми хоррорам миллениалов. Тут одна серия, как «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», другая, как «Пункт назначения», третья, как «Крик»… и далее по списку. Всё это оформлено в цветкор и циничный юмор времён, когда ещё по телеку MTV смотрели. Нравится!

📸 на гифе под спойлером сильно профессиональный свадебный фотограф выполняет свой долг, несмотря ни на что

Спустя два года после того, как она умерла, странно слышать голос 23-летней Аннелизы Михель в переполненном шумном зале суда. Этот голос отражается от стен и сыпет проклятья в адрес священников, читающих древние молитвы.

Так начинается статья от 20 апреля 1978 года, которую я откопал в архиве The Washington Post, пока искал материалы для разбора «Шести демонов Эмили Роуз». Спасибо большим газетам, что под пэйволлом они хранят материалы, которым уже почти 50 лет. Это потрясающее чтиво!

В прикреплённом к посту PDF репортаж Михаэля Гетлера из зала суда для The Washington Post. Весь его я переводить не буду, но несколько фактов, меня удививших, тут соберу – заодно можно будет прикинуть, что Скотт Дерриксон взял в фильм почти дословно, а что докрутил для пущей драматургии.

- Дело было в Баварии. В суде заслушали 70 аудиозаписей с сеансов экзорцизма, которые проводили по согласованию с католическим приходом два священника.

- Каждый сеанс экзорцизма длился час и проходил в спальне родительского дома. Одну из записей можно услышать например здесь.

- Судили не только священников, но и родителей Аннелизы. И они, и священники были убеждены, что Аннелизе была одержима. Правда, показания их всё же отличались: священники считали, что, умерев, Аннелиза освободилась, родители же остались убеждены, что их дочь страдает даже после смерти.

- У Аннелизы была история болезни с эпилепсией, и она наблюдалась у психиатра, в том числе с депрессией. До обращения в церковь, где констатировали одержимость, Аннелизе лечилась медикаментами четыре года.

- После смерти и уже во время суда родители решили эксгумировать тело дочери, потому что у няни, работавшей в их доме, было ведение, что тело Аннелизы не разлагается в могиле. Это, по версии родителей и няни, должно было подтвердить одержимость. На эксгумацию пришли сотни зевак.

- Священников защищали юристы, нанятые церковью. Родителей защищал один из топовых юристов Германии, Эрих Шмидт-Ляйхнер, который до этого был адвокатом подсудимых нацистов, обвинявшихся в военных преступлениях.

- Суд не предполагал, что кого-либо посадят. Прокурор потребовал для священников штрафа, а про родителей сказал, что они и так настрадались, поэтому он не будет требовать для них тюремного заключения.

- Адвокат родителей настаивал, что экзорцизм не только легален, но и не должен как-либо ограничиваться, чтобы не ущемлять в правах верующих граждан Германии.

- Немецкое информационное агентство в 1976 году опросило священников 22 католических приходов, чтобы выяснить, практикуют ли они до сих пор экзорцизм. В трёх из двадцати двух исправно практиковали – все три были расположены в Баварии.

Раз уж я решил по-новому собирать разборы и запустил Substack, надо чутка аудитории новой подлить, чтобы на эти разборы и Substack новички пришли

Поэтому запрыгнул в новую папку кинообозревателей, критиков и других киноадминов с классным контентом => https://xn--r1a.website/addlist/EvoUTizlpxw3MTBi

Со многими каналами пересекаюсь впервые — на «Я видел свечение экрана» (на Макса Ершова я даже на Кинопоиске подписан, у него там 8600 оценок!) и «Abramacabre!» подписан уже очень давно, поэтому их рекомендую не мьютить на старте.

Также в папку входят:
@citadelhobby Цитадель интересов
@feelmoviespirit Feel Movie Spirit
@kino_ninaa KINO_NINA
@monkeysandfilms Обезьяны и кино
@patersonsdiary Дневник Патерсона
@making_of Behind the Scene
@goodcinemafromivan Кинокритика экс-курильщика
@kinomilleniali КиноМиллнеиалы!
@kinoman_diary Kinoman Diary
@bolshoy_kinovski Большой Киновски
@fatcinemanew Fat Cinema
@kinoartru Искусство кино

Variety сообщает, что А24 усадили в режиссерское кресло перезапуска «Техасской резни бензопилой» Карри Баркера, чей хоррор «Обсессия» доберется до российского проката 21 мая.

Кто такой Карри Баркер и what does he do, а, самое главное, почему работу над одной из главных хоррор-франшиз поручили парню с парой фильмов (один из которых даже не получил кинотеатрального релиза) за плечами?

Может прозвучать слегка спекулятивно, но, похоже, Карри Баркер — следующий Джордан Пил. Только вместо социального комментария молодой режиссер вываливает на зрителей тонну постмиллениальских неврозов: та же «Обсессия» напоминает о том, как сложно нынче найти настоящую любовь (особенно с помощью черной магии).

Карри Баркер, как и Пил, вышел из комедии — с другом и соавтором Купером Томлинсоном он ведет канал that's a bad idea с юмористическими скетчами разной степени абсурдности (мой любимый — Cool Uber Driver). Там и появились хоррор-короткометражки Баркера (лучшие, пожалуй, The Chair и Warnings), и туда же режиссер выложил свой первый полный метр Milk & Serial — found footage о маньяке-манипуляторе и том, куда приводят мечты об идеальном пранке.

После того как 800-долларовый Milk & Serial подорвал интернет, Баркера взяли в оборот ребята из United Talent Agency, и «Обсессию» он снимал уже за миллион, заручившись поддержкой, в частности, Blumhouse. Под крылом Джейсона Блама Карри уже работает над следующим фильмом — Anything but Ghosts. В ролях вновь он и Томлинсон, а синопсис (пара лжеисследователей паранормальных явлений сталкивается с настоящими призраками) еще больше похож на то, с чего ребята начинали на YouTube.

Иными словами, кажется, «Техасская резня бензопилой» в надежных руках. Франшиза нуждается в молодой крови как никогда, в конце концов именно из этой субстанции она и родилась в начале 1970-х.

Обнаружено аниме, в котором прохлаждается Годжу Сатору, прогуливающий третий сезон «Магической битвы»

🖼 гиф аниме-пятницы срезан с «Ателье колдовских колпаков» — это классная фэнтези-сказка с очень красивой рисовкой.

И родителям на заметку: смотрим всей семьёй. Каждый раз недоумеваю, как раздают возрастной ценз анимешкам в России, и почему на всё подряд лепят 18+

Так веселит, с каким умиротворённым лицом и редкой улыбкой Камила Морроун разбирает сцену сериала «У меня очень плохое предчувствие», в которой ей на экране отрезают палец на ноге

Фильм, к слову, норм как таймкиллер на вечер. Тарон и Терон крутые 👏