Пак Чхан-ук — теперь официально кей-поп

Дико радует первыми эпизодами сериал «У меня очень плохое предчувствие»

Начал буквально вчера и сходу проглотил две серии. Как будто «Я иду искать» скрестили с Шьямаланом и «Ключом от всех дверей»

Если в главной роли будет Марго Робби, то почему бы и нет — с точки зрения какой-то преемственности это даже красиво

UPD: пара часов прошло, представитель Феннел опроверг

ДА!

Если Пермь с «Территорией» и Екатеринбург с «Перевалом Дятлова» получили свои 8 часов славы, то потенциал Челябинской области явно недоиспользован!

#КинотвитДня с уральским говором

Вместо эдита держите рекламный ролик Adidas к грядущему Чемпионату мира, которым всем нам оч рекомендуют купить форму сборной Японии по футболу

📼 аниме-пятница inspired by adidasjapan

Мои планы на вечер в одной гифке

Доброе утро ;)

Завтра начнём разбор сценария «Шести демонов Эмили Роуз» на канале

Во времена, когда я только завёл канал, частенько делал интервью со сценаристами и продюсерами — в основном для Афиши Daily (кто знает, может и вернусь к этому уже в рамках «Заскриптованного»). Так вот, многие из пишущих авторов говорили в разных формулировках одну и ту же фразу: люди, которые пишут, делают это не ради денег или по чьей-то прихоти, они просто не могут не писать.

Я тогда думал, что это просто красивая фраза для интервью, но чем дальше в лес, тем больше исписанной целлюлозы. Мне по работе не так часто нужно рассказывать текстом истории, писать лонгриды или погружаться в глубокие ресёрчи, поскольку я уже давно перестал работать как журналист или автор, пишущий для медиа, но то тут, то там всё равно пропирает написать много букв по теме. В конце 10-х и начале 20-х я под это дело даже вписался в Лигу авторов TJournal, до сих пор с теплотой вспоминаю тот чат на 50+ человек, где обсуждали и штормили, чего бы залонгридить. Копание инфы, ресёрчи, разборы и вообще процесс узнавания чего-то нового — это же кайф.

К чему-то я... в следующем посте будет первый лет за пять написанный лонгрид. Увесистый такой, тысяч на 20 знаков. Настоящий и цельный, а не собранный воедино из постов в телеге.

Надеюсь, вы кайфанёте от его прочтения так же, как я кайфанул при написании.

Делаем текст страшнее: руководство по хоррору на примере «Шести демонов Эмили Роуз» Скотта Дерриксона

Читаем сценарий, разбираем, делаем пометки на полях и запоминаем, как напугать вначале читателя, а потом зрителя.

Ранний доступ к разбору на Substack

Ранний доступ к разбору в VK (поддержка канала донатом)

Тизерну, какой сценарий читаю сейчас, и про что будет следующий разбор

"Someday my dream will come. One night you'll wake up and you'll discover it never happened. It's all turned around on you and it never will"
(c) Vincent

Короткое музыкальное включение: как же люто Трент Резнор и NIN (Nine Inch Noize) раздали на Coachella главный сингл из саундтрека «Трон: Арес»

Сценарий на изучении – «Шесть демонов Эмили Роуз» (The Exorcism of Emily Rose)

134 страницы, продолжительность фильма 121 минута
Автор сценария: Скотт Дерриксон, Пол Харрис Бордман
Режиссёр: Скотт Дерриксон

Сценарий в PDF-формате

Прежде, чем смотреть открывающую сцену и начать читать сценарий, дам небольшую историческую справку в качестве прогрева.

В 2004 году Скотт Дерриксон вместе со своим соавтором Полом Харрисом Бордманом писал сценарий фильма «Избави нас от лукавого» для продюсера Джерри Брукхаймера, который после «Плохих парней 2» решил заработать денег на низкобюджетном хорроре с рейтингом R. Дерриксон тогда переживал не лучшие профессиональные времена – он выпустился из университета, снял пятую часть «Восставшего из ада», и угодил в индустриальную кабалу.

«Мне платили за написанное и переписанное, в общей сложности я написал 13 сценариев. Ни один из них не был снят. Денег мне с лихвой хватало, но все мои задумки могла оценить лишь горстка топ-менеджеров. Это меня сильно печалило», – писал Дерриксон как-то раз в Твиттере.

«Избави нас от лукавого» грозился тоже лечь в стол на неопределённый срок (в итоге и лёг, потому что фильм вышел только в 2014 году, когда Скотт Дерриксон уже стал заметным режиссёром и смог сам снять кино по своему сценарию), но сценарист всё продолжал над ним работу, черпая фактуру в ресёрче, нон-фикшнах и фонде лос-анджелесской публичной библиотеки.

«В процессе ресёрча я наткнулся на книгу, которая уже больше не переиздавалась, и её даже нельзя было вынести из библиотеки. Она называлась «Экзорцизм Аннелизы Михель», и её написал антрополог, – вспоминал Дерриксон. – Просто потрясающая работа о событиях, произошедших в 70-е в Баварии. Никто эту историю не знал. Я никогда об этом не слышал. Читал тогда и думал: «Возможно, это лучшая идея для кино, на которую я только натыкался». Автор тогда была ещё жива, и она была так ошарашена моим интересом, что у меня получилось выкупить права на экранизацию у неё напрямую всего за 100 долларов. Вместе с правами на книгу она выслала мне 43 оригинальные аудиокассеты с записями экзорцизма и пачку фотографий, которые ей передал священник, причастный к делу».

Некоторые из записей, про которые говорит Дерриксон, сегодня доступны онлайн. На них немка Аннелиза Михель говорит рычащим голосом, представляясь священнику во время обряда Люцифером, Сатаной, Иудой, Каином, Гитлером и отлучённым от церкви священнослужителем Валентином Фляйшменом. Вот одна из этих записей.

Один из главных постулатов хоррор-сценаристики – задайте читателю/зрителю правильный эмоциональный фон, чтобы он мог пугаться сам, даже если в тексте/на экране ничего не происходит. Человек должен не просто подключиться к героям на экране и следить за сюжетом, он должен поверить в реальность происходящего и начать бояться.

Скотт Дерриксон начинает убеждать читателя/зрителя в реальности происходящего ещё до открывающей сцены – когда делает приписку «По мотивам реальных событий» к названию фильма.

Изгнание дьявола, которое «по-научному» называют экзорцизмом – это довольно типичный сюжет для фильма ужасов, живущий исключительно на экране, но стоит намекнуть, мол, то, что вы сейчас прочтёте было на самом деле, а мои герои – это не персонажи, а реальные люди, и читать становится сразу интереснее. А если ещё и знать, что это микс хоррора с судебной драмой, то интереснее вдвойне.

В открывающей сцене Скотт Дерриксон этот же трюк проворачивает со зрителем. Нас встречает титр «Фильм основан на реальных событиях». На фоне рычит Эмили, а только потом появляется название самого фильма.

На самом деле в этом титре и рычании спрятано провоцирующее событие и момент из кульминации, когда сестра Эмили забегает в амбар. Перед её глазами в этот момент отец Мор читает молитву, пытаясь изгнать из Эмили дьявольщину. Так, событие из «зрительского» будущего и «персонажного» прошлого запускает цепочку событий: судебный эксперт приходит к заключению, что смерть Эмили наступила не по естественным причинам. Значит, впереди нас ждёт суд.

В сценарии Дерриксон капсом выделяет то, что важно для создания атмосферы и заодно тизерит зрителю будущий хоррор-экшен: на вид уставший АМБАР, сломанное ОКНО на втором этаже, залепленное скотчем, чуть накренившийся ДВЕРНОЙ ПРОЁМ В СПАЛЬНЮ.

Так же капсом Дерриксон делает акценты на звуках – ТИШИНА => кукурузное поле ШЕПЧЕТ => ветер ЗАВЫВАЕТ => флюгер СКРИПИТ на крыше амбара => (в доме) единственный звук, который мы слышим – это ТИКАНИЕ ЧАСОВ

Из открывающей сцены мы выходим через характерную для арестов фразу «Вам придётся пройти со мной» и резкое переключение к залу суда.

Разбор одним лонгридом на Substack | VK

Фан-факт: Дженнифер Карпентер на главную роль в фильме «Шесть демонов Эмили Роуз» порекомендовала Лора Линни

На прослушивании Карпентер была так убедительна, что Дерриксон не просто сразу отдал ей роль, а ещё и сказал, что не будет использовать графику или грим на сценах с одержимостью, настолько жутка и пластична оказалась актриса. Для роли она окружала себя зеркалами и часами пробовала разные позы и выражения лица, чтобы потом пугать ими с экрана.