У «Олимпии» кисти Эдуара Мане удивительная судьба. Чтобы отправить ее в музей, а именно передать в дар Галерее в Люксембургском саду, картина была выкуплена у вдовы художника его друзьями.
Инициатива принадлежала Клоду Моне и в 1890 году с его помощью были собраны 20 тысяч франков на покупку картины.
Однако, чиновники, назначенные государственными распорядителями в музейной сфере, не хотели принимать такой дар. Берта Моризо писала Клоду Моне: «Мне рассказали, что некто, чье имя мне неизвестно, отправился к Кампфену (директору Департамента изящных искусств. — А.Э., А.К.), дабы прощупать его настроение, что Кампфен пришел в ярость, словно «взбесившийся баран», и заверил, что, пока он занимает эту должность, Мане в Лувре не бывать».
В итоге власти после некоторого сопротивления все же приняли дар, но отдали его на хранение в запасники Галереи в Люксембургском саду, и лишь в 1907 году полотно было перенесено в Лувр, причем распоряжение об этом отдал ни больше ни меньше лично тогдашний премьер-министр страны.
Инициатива принадлежала Клоду Моне и в 1890 году с его помощью были собраны 20 тысяч франков на покупку картины.
Однако, чиновники, назначенные государственными распорядителями в музейной сфере, не хотели принимать такой дар. Берта Моризо писала Клоду Моне: «Мне рассказали, что некто, чье имя мне неизвестно, отправился к Кампфену (директору Департамента изящных искусств. — А.Э., А.К.), дабы прощупать его настроение, что Кампфен пришел в ярость, словно «взбесившийся баран», и заверил, что, пока он занимает эту должность, Мане в Лувре не бывать».
В итоге власти после некоторого сопротивления все же приняли дар, но отдали его на хранение в запасники Галереи в Люксембургском саду, и лишь в 1907 году полотно было перенесено в Лувр, причем распоряжение об этом отдал ни больше ни меньше лично тогдашний премьер-министр страны.
Совет Клода Моне:
«Отправляясь писать, постарайся забыть, какие перед тобой объекты: дерево, дом, поле, еще что- нибудь. Просто думай, вот тут квадратик синевы, тут розовая полоска, тут желтый штрих, и пиши только то, что видишь, точный цвет и форму, пока не возникнет твое собственное наивное впечатление от сцены перед тобой».
«Отправляясь писать, постарайся забыть, какие перед тобой объекты: дерево, дом, поле, еще что- нибудь. Просто думай, вот тут квадратик синевы, тут розовая полоска, тут желтый штрих, и пиши только то, что видишь, точный цвет и форму, пока не возникнет твое собственное наивное впечатление от сцены перед тобой».
Поиску нужного тона Джеймс Уистлер мог уделить несколько дней. Вместо палитры он использовал крышку полированного стола. К концу сеанса стол превращался в месиво красок и напоминал его пейзажи.
Уистлер долго работал над своими полотнами, часто соскребал нанесённый красочный слой и заново писал не понравившееся место, но в законченной вещи всегда стремился к ощущению лёгкости, непринуждённости.
Уистлер долго работал над своими полотнами, часто соскребал нанесённый красочный слой и заново писал не понравившееся место, но в законченной вещи всегда стремился к ощущению лёгкости, непринуждённости.
“Как я должен жить?” - спрашивает себя каждый художник, и порой для ответа на этот вопрос ищет мастера, способного направить на нужный путь.
Такой вопрос привел Рильке к великому скульптору Огюсту Родену, написав о нем монографию он затем стал его секретарем и даже другом. Об этой трогательной истории наша следующая статья 👉🏻
https://zen.yandex.ru/media/id/5dc849c6012fbd619767126f/strannaia-polnaia-kaprizov-drujba-rodena-i-rilke-5ec3cda9a6e4861b14013e55
Такой вопрос привел Рильке к великому скульптору Огюсту Родену, написав о нем монографию он затем стал его секретарем и даже другом. Об этой трогательной истории наша следующая статья 👉🏻
https://zen.yandex.ru/media/id/5dc849c6012fbd619767126f/strannaia-polnaia-kaprizov-drujba-rodena-i-rilke-5ec3cda9a6e4861b14013e55
Яндекс Дзен
Странная, полная капризов дружба Родена и Рильке
“Как я должен жить?” - спрашивает себя каждый художник, и порой для ответа на этот вопрос ищет мастера, способного направить на нужный путь. Такой вопрос привел Рильке к великому скульптору Огюсту Родену, написав о нем монографию он затем стал его секретарем…
impressionisme pinned «“Как я должен жить?” - спрашивает себя каждый художник, и порой для ответа на этот вопрос ищет мастера, способного направить на нужный путь. Такой вопрос привел Рильке к великому скульптору Огюсту Родену, написав о нем монографию он затем стал его секретарем…»
«Господин Клод Моне представил в этом году великолепные интерьеры вокзала. Глядя на них, мы словно слышим гул приближающихся поездов, мы видим потоки дыма, клубящиеся под просторными сводами. Вот она – настоящая современная живопись, во всей своей широте. Нынешние мастера должны вдохновляться поэзией вокзалов, как наши отцы находили её в лесах и цветах,» - писал Эмиль Золя в марсельской газете Семафор от 19 апреля 1877 года.
В этот год Моне выставил семь версий Вокзала Сен-Лазар на Третьей выставке импрессионистов.
В этот год Моне выставил семь версий Вокзала Сен-Лазар на Третьей выставке импрессионистов.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
История из мира импрессионистов. Автор Иван Дидюк
Художник Поль Гоген обожал подсолнухи, да да - не только Винсент запечатлел их на своих полотнах.
Гоген был также увлеченным садоводом. Будучи на Таити он попросил своего друга — парижского художника Жоржа Даниеля де Монфреда, — выслать ему луковицы и семена цветов. Он просил прислать «…обычные георгины, настурции, разные подсолнухи… Я бы хотел украсить свой сад, и, ты знаешь, я люблю цветы».
В 1899 году арт-дилер Амбруаз Воллар пообещал Гогену: «Если вы будете писать картины с цветами… Я готов купить все, что вы сделаете».
Гоген был также увлеченным садоводом. Будучи на Таити он попросил своего друга — парижского художника Жоржа Даниеля де Монфреда, — выслать ему луковицы и семена цветов. Он просил прислать «…обычные георгины, настурции, разные подсолнухи… Я бы хотел украсить свой сад, и, ты знаешь, я люблю цветы».
В 1899 году арт-дилер Амбруаз Воллар пообещал Гогену: «Если вы будете писать картины с цветами… Я готов купить все, что вы сделаете».
«Я удостоился чести быть приглашённым в Живерни, к художнику «Белых кувшинок» (Клоду Моне). Я заранее предвкушал удовольствие от того, что смогу полюбоваться всеми картинами Моне. Однако я увидел лишь некоторые из них.
Дом был просторный, но стены утопали под холстами, написанными друзьями художника. Моне сказал:
- Я беру только то, что хотят мне отдать! Большинство холстов, которые вы видите здесь, валялись на прилавках торговцев. В каком-то смысле я приобрёл их в знак протеста против безразличия публики»
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».
Дом был просторный, но стены утопали под холстами, написанными друзьями художника. Моне сказал:
- Я беру только то, что хотят мне отдать! Большинство холстов, которые вы видите здесь, валялись на прилавках торговцев. В каком-то смысле я приобрёл их в знак протеста против безразличия публики»
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».
- Которая из двух вам больше нравится? - спросил он.
Я указал на правый рисунок.
- Почему? - поинтересовался Блэк.
Я затруднился ответить.
- А что обязательно нужно сразу указать причину? - ответил я вопросом на вопрос.
- Просто меня это интересует. Вы знаете чьи это работы?
- Это два рисунка Дега. Любой вам скажет.
- Вот уж совсем не любой, - отозвался Блэк со странной, чуть смущенной улыбкой, напомнившей мне Танненаума-Смита. Некоторые из моих клиентов, к примеру, не скажут.
- Вот как. Странно. Зачем тогда они покупают?
- Чтобы у них дома висел Дега,-меланхолично ответил Блэк, - Картины - это эмигранты, как и вы. Порой жизнь забрасывает их в самые неожиданные места. Хорошо ли они там себя чувствуют, это уже другой вопрос.
Эрих Мария Ремарк. "Земля обетованная".
Я указал на правый рисунок.
- Почему? - поинтересовался Блэк.
Я затруднился ответить.
- А что обязательно нужно сразу указать причину? - ответил я вопросом на вопрос.
- Просто меня это интересует. Вы знаете чьи это работы?
- Это два рисунка Дега. Любой вам скажет.
- Вот уж совсем не любой, - отозвался Блэк со странной, чуть смущенной улыбкой, напомнившей мне Танненаума-Смита. Некоторые из моих клиентов, к примеру, не скажут.
- Вот как. Странно. Зачем тогда они покупают?
- Чтобы у них дома висел Дега,-меланхолично ответил Блэк, - Картины - это эмигранты, как и вы. Порой жизнь забрасывает их в самые неожиданные места. Хорошо ли они там себя чувствуют, это уже другой вопрос.
Эрих Мария Ремарк. "Земля обетованная".
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Когда грозный метр хочет тишины и покоя для творчества, но в другой комнате его кое-кто ожидает... спасибо за фильм Ивану Дидюку
«Усевшись перед мольбертом, Ренуар открыл коробку с красками. Я был восхищён безукоризненным порядком, который увидел. Палитра, кисти, тюбики с краской, сплющенные и закручиваемые по мере опустошения, производили впечатление почти женской опрятности».
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».
У Дега есть малоизвестная, но весьма существенная для его творчества серия работ: сценки из жизни «закрытых заведений». По этому поводу Ренуар говорил мне: «Когда касаешься подобных сюжетов, часто выходит порнография, но всегда исполненная безысходной тоски. Надо было быть Дега, чтобы придать «Именинам хозяйки» праздничный вид и одновременно величие египетского барельефа.»
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами»
Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами»
Forwarded from Медуза — LIVE
Во время пандемии исследователь творчества Ван Гога, как и все, застрял дома. Изучая старые открытки, он нашел место с последней картины художника
https://mdza.io/zh_p80MhbJQ
https://mdza.io/zh_p80MhbJQ
Meduza
Исследователь творчества Ван Гога нашел во Франции место с последней картины художника. Ему помогли локдаун и открытка столетней…
Искусствовед, научный руководитель некоммерческой организации «Институт Ван Гога» и автор нескольких книг об этом художнике Вутер ван дер Веен обнаружил во Франции место, изображенное на незаконченной картине «Корни деревьев» — последнем полотне Винсента…
Салон 1866 года, подпись Моне под картиной «Женщина в зеленом» перепутала с подписью Мане, который явился в Салон под хор похвал за ту работу.
В 1900 году Моне пересказывал историю в «LeTemps»:
«…Вообразите его возмущение, когда он понял, что работа с которой его все поздравляли, на самом деле моя! Прискорбнее всего было то, что выходя из Салона, он столкнулся с компанией, в которой были мы с Базилем. «Как дела?»-спросил кто-то. «Ужасно,- ответил Мане.- Я опозорен. Меня поздравляют за картину, которая мне не принадлежит».
Считается что на следующий день Мане, все еще обиженный абсолютно невольным неуважением со стороны молодого художника, отказался от знакомства с Моне.
Однако Моне вспоминал:
"Я снова с ним встретился только в 1869 году, и мы сразу стали друзьями. При первом же свидании он предложил мне заглядывать каждый вечер в кафе на Гран-рю де Батиньоль где они с друзьями собирались поговорить в конце дня."
В 1900 году Моне пересказывал историю в «LeTemps»:
«…Вообразите его возмущение, когда он понял, что работа с которой его все поздравляли, на самом деле моя! Прискорбнее всего было то, что выходя из Салона, он столкнулся с компанией, в которой были мы с Базилем. «Как дела?»-спросил кто-то. «Ужасно,- ответил Мане.- Я опозорен. Меня поздравляют за картину, которая мне не принадлежит».
Считается что на следующий день Мане, все еще обиженный абсолютно невольным неуважением со стороны молодого художника, отказался от знакомства с Моне.
Однако Моне вспоминал:
"Я снова с ним встретился только в 1869 году, и мы сразу стали друзьями. При первом же свидании он предложил мне заглядывать каждый вечер в кафе на Гран-рю де Батиньоль где они с друзьями собирались поговорить в конце дня."