«Господин Клод Моне представил в этом году великолепные интерьеры вокзала. Глядя на них, мы словно слышим гул приближающихся поездов, мы видим потоки дыма, клубящиеся под просторными сводами. Вот она – настоящая современная живопись, во всей своей широте. Нынешние мастера должны вдохновляться поэзией вокзалов, как наши отцы находили её в лесах и цветах,» - писал Эмиль Золя в марсельской газете Семафор от 19 апреля 1877 года.

В этот год Моне выставил семь версий Вокзала Сен-Лазар на Третьей выставке импрессионистов.

История из мира импрессионистов. Автор Иван Дидюк

"Взгляните, как свет нежно любит абрикосы, он охватывает их целиком, проникает в мякоть, освещает со всех сторон, но этот же свет скуп, когда дело касается персиков, их он освещает лишь частично, только одну половину."

Поль Сезанн

Художник Поль Гоген обожал подсолнухи, да да - не только Винсент запечатлел их на своих полотнах.

Гоген был также увлеченным садоводом. Будучи на Таити он попросил своего друга — парижского художника Жоржа Даниеля де Монфреда, — выслать ему луковицы и семена цветов. Он просил прислать «…обычные георгины, настурции, разные подсолнухи… Я бы хотел украсить свой сад, и, ты знаешь, я люблю цветы».

В 1899 году арт-дилер Амбруаз Воллар пообещал Гогену: «Если вы будете писать картины с цветами… Я готов купить все, что вы сделаете».

«Я удостоился чести быть приглашённым в Живерни, к художнику «Белых кувшинок» (Клоду Моне). Я заранее предвкушал удовольствие от того, что смогу полюбоваться всеми картинами Моне. Однако я увидел лишь некоторые из них.
Дом был просторный, но стены утопали под холстами, написанными друзьями художника. Моне сказал:
- Я беру только то, что хотят мне отдать! Большинство холстов, которые вы видите здесь, валялись на прилавках торговцев. В каком-то смысле я приобрёл их в знак протеста против безразличия публики»

Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».

"Что такое рисование? Как им овладевают? Это умение пробиться сквозь невидимую железную стену, которая стоит между тем, что ты чувствуешь, и тем, что ты умеешь"

Винсент Ван Гог

- Которая из двух вам больше нравится? - спросил он.
Я указал на правый рисунок.
- Почему? - поинтересовался Блэк.
Я затруднился ответить.
- А что обязательно нужно сразу указать причину? - ответил я вопросом на вопрос.
- Просто меня это интересует. Вы знаете чьи это работы?
- Это два рисунка Дега. Любой вам скажет.
- Вот уж совсем не любой, - отозвался Блэк со странной, чуть смущенной улыбкой, напомнившей мне Танненаума-Смита. Некоторые из моих клиентов, к примеру, не скажут.
- Вот как. Странно. Зачем тогда они покупают?
- Чтобы у них дома висел Дега,-меланхолично ответил Блэк, - Картины - это эмигранты, как и вы. Порой жизнь забрасывает их в самые неожиданные места. Хорошо ли они там себя чувствуют, это уже другой вопрос.

Эрих Мария Ремарк. "Земля обетованная".

Когда грозный метр хочет тишины и покоя для творчества, но в другой комнате его кое-кто ожидает... спасибо за фильм Ивану Дидюку

«Усевшись перед мольбертом, Ренуар открыл коробку с красками. Я был восхищён безукоризненным порядком, который увидел. Палитра, кисти, тюбики с краской, сплющенные и закручиваемые по мере опустошения, производили впечатление почти женской опрятности».

Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами».

"Там, где нет свободы, наступают вырождение и смерть!"

Анри Тулуз-Лотрек

"Возвышенность замысла показывает нам душу художника."

Поль Сезанн

У Дега есть малоизвестная, но весьма существенная для его творчества серия работ: сценки из жизни «закрытых заведений». По этому поводу Ренуар говорил мне: «Когда касаешься подобных сюжетов, часто выходит порнография, но всегда исполненная безысходной тоски. Надо было быть Дега, чтобы придать «Именинам хозяйки» праздничный вид и одновременно величие египетского барельефа.»

Амбруаз Воллар. «Воспоминания торговца картинами»

Во время пандемии исследователь творчества Ван Гога, как и все, застрял дома. Изучая старые открытки, он нашел место с последней картины художника

https://mdza.io/zh_p80MhbJQ

Салон 1866 года, подпись Моне под картиной «Женщина в зеленом» перепутала с подписью Мане, который явился в Салон под хор похвал за ту работу.

В 1900 году Моне пересказывал историю в «LeTemps»:
«…Вообразите его возмущение, когда он понял, что работа с которой его все поздравляли, на самом деле моя! Прискорбнее всего было то, что выходя из Салона, он столкнулся с компанией, в которой были мы с Базилем. «Как дела?»-спросил кто-то. «Ужасно,- ответил Мане.- Я опозорен. Меня поздравляют за картину, которая мне не принадлежит».

Считается что на следующий день Мане, все еще обиженный абсолютно невольным неуважением со стороны молодого художника, отказался от знакомства с Моне.
Однако Моне вспоминал:
"Я снова с ним встретился только в 1869 году, и мы сразу стали друзьями. При первом же свидании он предложил мне заглядывать каждый вечер в кафе на Гран-рю де Батиньоль где они с друзьями собирались поговорить в конце дня."

"На мой взгляд есть две истины, всегда бесспорные и дополняющие друг друга: первая – не подавляй в себе вдохновение и фантазию, не становись рабом своей модели; вторая – бери модель и изучай её, иначе твое вдохновение никогда не получит пластической основы…"

Винсент ван Гог

Ван Гогу, действительно, очень нравился портрет Рассела, позже Винсент переслал этот портрет Тео и написал в письме: «Храните мой портрет Рассела, к которому я так привязан».

История портрета Винсента Ван Гога в темных тонах кисти его друга: http://telegra.ph/Vinsentu-druzheski-04-10

"Посторонних людей, которые впервые видели отца, поражали в первую очередь его глаза и руки. Глаза у него были светло-каштанового цвета, с желтоватым оттенком. Он обладал острым зрением. Нередко он указывал нам на хищную птицу, парившую над долиной речки Кань, или на божью коровку, ползущую по стебельку в густой траве. Нам, с нашими двадцатилетними глазами, приходилось искать, напрягаться, спрашивать. Он же сразу видел все, что его интересовало, будь то далеко или близко."

Жан Ренуар «Огюст Ренуар».

"Однажды я слышал, как отец (Огюст Ренуар) говорил собравшимся друзьям, среди которых находился торговец картинами Воллар: "Со времени соборов у нас был всего один скульптор, — и добавил: — Трудное дело скульптура! Живописцы еще изредка встречаются; литераторов и музыкантов этих хоть лопатой греби. Но чтобы быть скульптором, надо быть святым."

Задумавшись он повторял: "Да, после мастеров Шартра я вижу только одного скульптора... это Дега". Это поразительное заявление не слишком удивляло слушателей."

Из книги Жана Ренуара "Огюст Ренуар"

"Вы наступаете на природу своими теориями, а она разбивает их вдребезги".

Огюст Ренуар