В белом плаще и жемчужной булавкой в галстуке, с гладко зачесанными назад волосами и волевым подбородком безукоризненный мужчина, напоминающий Джеймса Бонда, вместо пистолета Walther держит микроскоп, а вместо коктейля водка-мартини – пробирку с алой жидкостью. Кто вы, загадочный мистер?
Ответ на этот вопрос хорошо знали в аристократических кругах Парижа 30-х годов. Доктор Пьер Букар, врач-бактериолог, исследователь, в 1907 году, изучая работу кишечника, он открыл вид бактерий рода Lactobacillus.
Благодаря этому открытию Букар стал выпускать лекарство против диареи, и его лактеол, воздействовавший на обмен веществ и восстанавливавший микрофлору, приносил огромные доходы.
Высший свет того времени был очарован художницей Тамарой де Лемпицка. Про нее говорили, что если бы ее не было, ее стоило бы выдумать. Утонченная, но при этом обожавшая скандализировать общество, эта светская львица стояла за мольбертом не в заношенной робе с пузырями на коленках, а в шелковых платьях и бриллиантах.
Заказчики выстраивались в очереди, но сама художница старалась не давать обещаний: по воспоминаниям она могла отказать, если тот, кого ее просили написать, не нравился ей.
Однако с доктором Букаром они сошлись: преданный поклонник, он не только заказал ей свой портрет, а также портреты дочери и жены, но и приобрел ее еще не созданные картины, которые она должна была писать для него в течение двух лет.
Доктор Букар, конечно, остался доволен: даже его медицинский халат превратился на картине Тамары Лемпицки в модный плащ, схваченный поясом на талии, а полумрак и четкая геометрия заднего плана сделали из доктора таинственного героя – военного или даже шпиона, но никак не владельца фармацевтической компании.
#тамара_де_лемпицка
Ответ на этот вопрос хорошо знали в аристократических кругах Парижа 30-х годов. Доктор Пьер Букар, врач-бактериолог, исследователь, в 1907 году, изучая работу кишечника, он открыл вид бактерий рода Lactobacillus.
Благодаря этому открытию Букар стал выпускать лекарство против диареи, и его лактеол, воздействовавший на обмен веществ и восстанавливавший микрофлору, приносил огромные доходы.
Высший свет того времени был очарован художницей Тамарой де Лемпицка. Про нее говорили, что если бы ее не было, ее стоило бы выдумать. Утонченная, но при этом обожавшая скандализировать общество, эта светская львица стояла за мольбертом не в заношенной робе с пузырями на коленках, а в шелковых платьях и бриллиантах.
Заказчики выстраивались в очереди, но сама художница старалась не давать обещаний: по воспоминаниям она могла отказать, если тот, кого ее просили написать, не нравился ей.
Однако с доктором Букаром они сошлись: преданный поклонник, он не только заказал ей свой портрет, а также портреты дочери и жены, но и приобрел ее еще не созданные картины, которые она должна была писать для него в течение двух лет.
Доктор Букар, конечно, остался доволен: даже его медицинский халат превратился на картине Тамары Лемпицки в модный плащ, схваченный поясом на талии, а полумрак и четкая геометрия заднего плана сделали из доктора таинственного героя – военного или даже шпиона, но никак не владельца фармацевтической компании.
#тамара_де_лемпицка
Тамара Лемпицка (1898-1980)
«Сусанна в купальне» 1938
холст, масло. 90х60 см
Частное собрание
#тамара_де_лемпицка
«Сусанна в купальне» 1938
холст, масло. 90х60 см
Частное собрание
#тамара_де_лемпицка
Юрий Кугач (1917-2013)
«В субботу» 1964
холст, масло. 135х195 см
Тверская картинная галерея
#юрий_кугач
«В субботу» 1964
холст, масло. 135х195 см
Тверская картинная галерея
#юрий_кугач
Эдвард Хоппер (1882-1967)
«Комната в Нью-Йорке» 1931
холст, масло. 74х93 см
Музей искусств Шелдона, Линкольн, Небраска, США
#эдвард_хоппер
«Комната в Нью-Йорке» 1931
холст, масло. 74х93 см
Музей искусств Шелдона, Линкольн, Небраска, США
#эдвард_хоппер
Карл Брюллов (1799-1852)
«Автопортрет» 1848
холст, масло. 64х54 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
«Автопортрет» 1848
холст, масло. 64х54 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799-1852)
«Всадница» 1832
холст, масло. 292х206 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
«Всадница» 1832
холст, масло. 292х206 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
Картина была написана в Милане по заказу графини Юлии Самойловой. В том же 1832 г. полотно экспонировалось в миланской Академии изящных искусств, где оно было высоко оценено зрителями и критиками. В своих отзывах итальянцы сравнивали Брюллова с Питером Паулем Рубенсом и Антонисом ван Дейком и писали, что им до сих пор не приходилось видеть «конного портрета, задуманного и исполненного с таким мастерством».
Долгое время считалось, что на картине была написана сама Юлия Самойлова. Впоследствии искусствоведы пришли к выводу, что в качестве наездницы была изображена воспитанница Самойловой Джованнина, а моделью для маленькой девочки послужила Амацилия, дочь композитора Джованни Пачини и приёмная дочь Самойловой.
#карл_брюллов
Долгое время считалось, что на картине была написана сама Юлия Самойлова. Впоследствии искусствоведы пришли к выводу, что в качестве наездницы была изображена воспитанница Самойловой Джованнина, а моделью для маленькой девочки послужила Амацилия, дочь композитора Джованни Пачини и приёмная дочь Самойловой.
#карл_брюллов
Forwarded from НЮарт /Галерея39/
Карл Брюллов (1799-1852)
«Итальянское утро» 1823
холст, масло. 65х56 см
Кунстхалле, Киль, Германия
#карл_брюллов
«Итальянское утро» 1823
холст, масло. 65х56 см
Кунстхалле, Киль, Германия
#карл_брюллов
Картина написана Карлом Брюлловым после приезда в Италию в 1823 году. Большую роль играет освещение картины, сам художник писал о нём так:
"Я освещал модель на солнце, предположив освещение сзади, так что лицо и грудь в тени и рефлектируются от фонтана, освещенного солнцем, что делает все тени гораздо приятнее в сравнении с простым освещением окна."
На картине молодая женщина, умывающаяся под струями фонтана, освещена мягкими утренними лучами солнца. Картина принесла известность Брюллову, получив лестные отзывы сначала у итальянской публики, затем от членов Общества поощрения художников.
Общество поощрения художников подарило картину «Итальянское утро» Александре Фёдоровне, жене Николая I. Император захотел получить парную к «Утру» картину, что послужило началом написания Брюлловым картины «Итальянский полдень».
#карл_брюллов
"Я освещал модель на солнце, предположив освещение сзади, так что лицо и грудь в тени и рефлектируются от фонтана, освещенного солнцем, что делает все тени гораздо приятнее в сравнении с простым освещением окна."
На картине молодая женщина, умывающаяся под струями фонтана, освещена мягкими утренними лучами солнца. Картина принесла известность Брюллову, получив лестные отзывы сначала у итальянской публики, затем от членов Общества поощрения художников.
Общество поощрения художников подарило картину «Итальянское утро» Александре Фёдоровне, жене Николая I. Император захотел получить парную к «Утру» картину, что послужило началом написания Брюлловым картины «Итальянский полдень».
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799−1852)
«Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград)» 1827
холст, масло. 64х55 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
«Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград)» 1827
холст, масло. 64х55 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
На картине изображена молодая женщина, снимающая виноград. Моделью стала простая итальянка. Брюллов писал свою картину в саду под настоящим виноградником, в солнечном полуденном освещении.
Более поздняя уменьшенная версия «Итальянского полдня» была написана в 1831 году. Эта картина хранится в Третьяковской галерее. 👇
#карл_брюллов
Более поздняя уменьшенная версия «Итальянского полдня» была написана в 1831 году. Эта картина хранится в Третьяковской галерее. 👇
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799-1852)
«Итальянский полдень» 1831
холст, масло. 27х22 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
«Итальянский полдень» 1831
холст, масло. 27х22 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#карл_брюллов
Карл Брюллов (1799−1852)
«Последний день Помпеи» 1833
холст, масло. 457х651 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
«Последний день Помпеи» 1833
холст, масло. 457х651 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#карл_брюллов
Рембрандт ван Рейн (1606-1669)
«Мельница» 1645-1648
холст, масло. 88х106 см
Национальная галерея искусства, Вашингтон, США
#рембрандт_ван_рейн
«Мельница» 1645-1648
холст, масло. 88х106 см
Национальная галерея искусства, Вашингтон, США
#рембрандт_ван_рейн
Александр Янин (1958)
«Ну, перестань, не надо про Париж...» 2016
(по песне Юрия Кукина)
холст, масло. 40х50 см
#александр_янин
«Ну, перестань, не надо про Париж...» 2016
(по песне Юрия Кукина)
холст, масло. 40х50 см
#александр_янин