Можно не быть обвешанным госнаградами, не иметь почетных званий всенародных и перенародных артистов, не иметь ломящуюся от разных фестивальных статуэток полку дома, твое лицо не будет украшать баннерную рекламу нового сериала или фильма, у тебя не будет стального пресса, толп девочек пишущих тебе в директ с непристойными предложениями. 

Всего этого у тебя не будет. Но у тебя будет то, о чем мечтают все те, у которых вышеперечисленное есть - народная любовь. Люди видя тебя на улице и на экранах обязательно рефлекторно улыбнутся. И звать тебя будут Роман Попов.

Покойся с миром, человек с большим сердцем и широкой душой. Люди тебя не забудут.

Птички нам тут нашептали, что Александр Цекало начал искать пиарщиков в России через своего ассистента. Для человека, который публично появляется в России 1 раз в 2 года, этот поиск означает либо возвращение в родную гавань, либо суд. По законам времени возвращение на Родину требует не столько пиара, сколько продукта. Продукт есть у компании «Среда», к коей бывший солист «Кабаре-дуэт "Академия"» имеет кровное отношение. Что касатеся "средовских продуктов", ассоциируются они уже давно с Самосваловым.

Складываем два плюс девятнадцать и приходим к выводу  - судиться, кроме как с Иваном, Александру не с кем. Интересная заварушка намечается. Будем наблюдать.

Или скатерть или паперть

Четыре фильма Бурнашева, включая «Айту», обвеянную флером отзыва прокатки, купил Амазон. Фильмы режиссера трудные. То, что они мрачные, знает любой обзорщик, даже тот, который не смотрел ни одного. Мы оправдаемся тем, что смотрели три, кроме «Проклятье. Мертвая земля». Но они, в первую очередь, трудные потому, что земля, на которой их снимали, ни разу не Москва - Петушки. Вокруг этой закупки обязательно будет полемика. Потому что, ну как же. Мы же запретили, а они купили. Это явно не с проста. Это заговор. Не меньше, чем направленный на раздробленность, а то и на сепаратизм. Возможно, кстати, и так. У нас уже были примеры с ненецкими культурными центрами и норвежскими фондами. А кто-то, как Истомина, искренне радуется. Наш продукт и на Западе. Он, правда, совсем не софт пауер. И не культурная спецоперация.

Но, видите ли, какая штука. Есть талантливый человек. Скажем так. Голос. Он может быть надломленным, хриплым, с сильным расщеплением. Но он есть. Его в целом можно поддержать. Просто потому, что звучит. Но если его просто поддерживать, получается что? Получается «Айта». Очень хорошее кино. Очень плохое кино. А можно не поддерживать. И тогда фильмы Бурнашева оказываются на «Амазоне». И хотя Истомина радуется, а вместе с ней еще тцать журналистов, влюбленных в идею того, что нам все-таки нужно быть «там» признанными, это немного не про признание «там». Это все же в театр карабаса-барабаса. И то и другое - довольно простой подход. Бинарный такой. Или скатерть или паперть. А нам вот кажется, что есть проблема. Проблема в том, что есть художник. И с художником никто не хочет работать. Им либо восхищаются, либо пиздят палками. Не хотят - потому что трудно. Чтобы голос сохранился, но пел не только про то, как убивают беременных. Сложно работать. Вы знаете, там всегда будут рады купить кино, показывающее как в России не очень. А вы попробуйте вместе с этим художником создать что-то светлое. Нет желания и сил? Так а чья это проблема в итоге?

Убираем посредников и смотрим кино

Абсолютно незаметной для широких масс пролетела новость о том, что московский суд постановил взыскать с экс-офиса Sony Pictures в пользу «Синема парка» сотни мильонов. Ну а мы массы - не широкие, а в какой-то степени даже усохшие, так что считаем важным по этом поводу набросать пару строк. Хотя, кому мы звиздим - парой строк мы редко ограничиваемся.

Фиксируем, котики - каждый выигранный российским дистрибьютером контента суд над глобальным мейджором за неоказание контрактных услуг является важным и осознанным шагом в последовательном отказе России от западного лицензионного кино. Теперь для присутствия на российском кинорынке товарищам из Sony и иже с ними придется выплатить неустойки. 

С учетом того, что российский национальный рынок никогда не был приоритетным регионом покоса бабла для Запада (за исключением больших европейских комедий) - вероятность того, что компании откажутся от уплат, штрафов высокая. Скривятся и и с надменной мордой ляпнут что-то вроде "Не сильно и хотелось". Если же будет реализовано сочетание обязательных прокатных удостоверений для сериалов вместе с увеличением налогов на дистрибуцию иностранного контента - не только не вернется часть мейджоров, но и навернется нафиг как минимум одна цифровая библиотека. 

Нравится это или нет - не важно. Важно, что это стратегия. И хорошо, когда хоть какая-то стратегия есть. И как в том меме - они ее придерживаются. Но не нужно думать, что это стратегия в сути своей направлена исключительно на сохранение национальной культурной идентичности или укрепление патриотики. Так, что не спешите брать в руки гусли и заводить песню про "Матушку-Землю".

Все дело в бабле -  ведь, в первую очередь это финансовая стратегия повышения доходов российских юридических лиц.  Потому что западный контент продолжат смотреть. Просто уже в приложениях ВК и РУТУБ на Смарт ТВ и в мобильной телефонии. И объем этого просмотра позволит поднять доходы видеоплатформ за счет рекламного показа. 
Как мы уже говорили ранее, основным рекламодателем на ТВ являются банки и е-комм. Значимая часть как банков, так и е-комма уже под санкциями. И никаких потерь от рекламы внутри пиратского контента не будет. По большому счету это перелив денег. 

В не самых простых экономических условиях насыщение рыночными рекламными деньгами убыточных национальных видеоплатформ - абсолютно разумный шаг. Все же не стоит забывать, что качество национального продукта от этого не вырастет. Потому что конкурировать за аудиторию киноплатформы как и кинопроизводители будут с теми, кто аудиторию получает фактически бесплатно. И эта модель отношений самым пагубным образом сказывается на качестве.

В этой связи Шоу предлагает в рациональном ключе ради сохранения видимости внутренней конкуренции между национальными активами рассмотреть возможность еще одного «перелива» денег, а именно - создания системы отчислений с части рекламных доходов национальных видеоплатформ в ИРИ и Фонд Кино. Если этот круг не замкнуть, национальный производитель контента как и российские кино платформы будут и дальше терять деньги. Вот прям так и запишите.

Если нет разницы, зачем платить больше

Из 8511 полнометражных игровых и анимационных фильмов, вышедших в мире за 2024 и 2025 г., на российских онлайн-кинотеатрах, нам доступно 680 (лицензионно и легально). А на двух российских видеопорталах - 2172 ленты. Пересечение – 4,2% 

Наиболее богата легальная библиотека «Кинопоиска», не только за счёт ориджиналз, но и мультиподписок. На Иви доступно 79% от лицензионной библиотеки 24 и 25 годов, на ОККО 78%, на Wink – 55%, на Kion – 18%, на Premier – 11%, а на START – 10%. Восторгаться нечем. В том числе и потому, что из релизнутых за полный 24-ый и не завершившийся 25-ый - 138 казахских лент, на наши платформы выложено -  73, т.е. 53%. А из 872 российских – 203, т.е. 24%. При всём уважении к степному кинематографу, в особенности криминальному… Ну, такое. 

Если кто-то считает, что среди выкладываемых на видеопорталах американских «глобальных» хитов в этих 2172 лентах – один мусор, а на отечественных киноплатформах релизится только проверенное, доброе, светлое, то это удобное, но всё же заблуждение. Из 680 легально релизнутых западных фильмов за 2 года 13% ужастиков, а 21% лент не набрали в кино и 50 тыс $. 

Диспропорция в сериальной же теме не столь значительна, но она имеется. На один час лицензионного художественного контента на наших платформах, вышедшего в релиз в 2024 и 2025 г., видеоплатформы предлагают 4,2 часов пиратщины. Да, у нее, за редким исключением, нет маркетинговой судьбы. Но в тоже время в наших СМИ, включая государственные, за эти же 2 года вышло 12700 статей, упоминающих "нелегальные" новинки. Тесты-то, кто ты из команды «Громовержцев» (Марвел) можно пройти на сайте 2х2, шесть новостей посвящено фильму на «Российской газете», а «Интерфакс» и «Бюлик» рапортовали о сборах. Так, конечно, не со всей "серой" голливудщиной, но примеров дрфига. Например, «Клубу убийств по четвергам» (Нетфликс) посвящена 41 рецензия и написаны они не посетителями портала «Кинопоиск», а журналистами на зарплате. 

Всё выглядит так, что введение повышенной налоговой ставки на дистрибуцию лицензионного иностранного контента и введение прокатных удостоверений для сериалов не столько обогатит казну деньгой и не столько защитит зрителя от отечественной непотребщины, сколько накинет видеоплатформам аудитории. Пиратскому контенту ведь прокатное удостоверение ни к чему. И хотя видеоплатформы явно важнее, чем отдельно взятое ОККО и, тем более Start в национальном смысле, переход зрительских часов к бесплатному нелицензионному западному контенту пусть и на наших хостингах – вещь спорная. Не только потому, борьба за нравственное воспитание зрителя с фигой в кармане. Но и потому, что отток зрителя на видеоплатформы рубит стоимость цифровых прав на лицензионные российский полный метр. Кинопроизводители уже не досчитались в этом году нескольких ярдов из-за удешевления прав. Эта ситуация касается 95% национальных фильмов, чей кинопрокат закончен. 

С учетом того, что наших фильмов для заполнения киноросписи становится больше, растёт убыточность, и она не компенсируется невозвратными деньгами, выделяемыми МинКультом и Фондом Кино. Выделяемыми избранным. Небезосновательно. Чтобы не снимали откровенного г. Но всё же и без того близкая к монопольной ситуация – от падения цен на цифровые права - еще сильнее становится таковой. Фильмы DC и старые ленты Скорсезе помогают российскому пользователю перейти с Ютуба на ВК Видео – абсолютно работающая модель и, вероятно, важная задача, как бы там не усерались открытые и скрытые либеральные кинокритики.

Но в результате те же самые западные фильмы, уже не конкурируя с нашими ни в национальном кинопрокате, ни в цифровых релизах на Кинопоиске и Premier - продолжают бить по деньгам российского кинопроизводителя. Нужно ли в этих обстоятельствах еще подзакрутить или нет – вопрос не к нам. Мы не Владимир М. и не депутат по прозвищу «Зверь».  Но кажется, что пока продюсеры на платформах вместо того, чтобы заниматься прогнозированием экономики, упражняются в пятьдесят шестом фэнтези с Ершовой и участвуют в чемпионатах по питью рассола – хорошего не будет.

Пищеварительная драма Жоры Крыжовникова за 30 секунд.

Смотреть строго со звуком!

Шоураннер с новой порцией отсмотренного

"Дорогой Вилли". Kion. Марин в роли утилизированного офицера кгбшника и запойный журналист-международник Розин спасают мир от ядерной войны, организуя секретные переговоры Брежнева и канцлера ФРГ Брандта под носом у американцев, Штази и бывших коллег главного героя, но главное у Суслова, который спит и видит как бы разнести Вашингтон и своей властью над Брежневым принуждает Андропова делать нестандартные ходы. Все это действительно было. Суслов как сторонник марксизма и правда вставлял палки в колеса Брежневу и власть у него была, но не такого масштаба, как нам показано для драматики. Там же Брандт начинает с преклонения колен в Варшаве, в жизни это случилось уже после переговоров с Брежневым. Таких «отклонений» - многовато, чтобы смотреть на сериал как на учебник. И любовниц у канцлера Германии было много, а «та самая» Бригитта, которой его якобы шантажировали амеры, появилась в жизни любвеобильного Вилли сильно позднее попыток размещения ракет. Марин и Розин, как и Маковецкий в роли генсека, а Кяро в роли канцлера - убедительны. Денег на декорации Тюлин и ИРИ и правда не пожалели. Но сериал получился донельзя скучным. Прямо зевотным. Клишированные десятками сериалов, включая «Оптимистов», любовные линии про медовые ловушки и разложенный на двух протагонистов собирательный образ «разрешенного» русского богатыря, который пьет водочку ведрышком, плохо себя ведет, запутался в женщинах как в соснах, терпит лишения и нужду (привет ГДР), но принципиален, стоек ради Родины, справедлив и натягивает сову на глобус, а вражеские морды на флагшток - плохие жанровые штампы. Действия для триллера мало, интриги для детектива тоже. Но, как говорится, для сегодняшнего дела нам сойдет такое тело. Запаха шедевра мы не ощущаем. Но и плохим это назвать нельзя.

"Константинополь". Ivi. Мизгерев с Вайнштейном без маркетингового фанфаронства, присущего последнему, сделали неожиданно сильный сериал. Возможно, по приколу, возможно по фарту, а может, судьба шлет Леонидычу босяцкий подгон. А может, все проще и денег на пяр у Иви просто нема. Экономит Колян. Так или иначе. В тишине, нарушаемой пердежом, с которым Винк пытается шортсами в запрещеннограме доказать, что «Москва слезам не верит» - не «Постучись в мою дверь в Москве», вышла сага про белоэмигрантов в Турции. Сага не фигура речи, потому что рассказ ведется от лица авантюриста и бандита Марина (опять), врача эпидемиолога Кяро (опять), дезертира офицера (Усюгов). А еще ставшая проституткой баронесса Акиньшина и куча мемных персонажей типа фраера Чепурченко. Пускай и вдохновлялись авторы «Табу» с Харди и «Воином» Троппера, а вышло у них что-то выглядящее как нечто среднее между «Дэдвудом» и «Карнивал Роу» все эти 4 сериала хорошие, а насмотренность у зрителя среднестатистического так себе. Так что нехай вдохновлялись. Пока что после «Ландышей» в этом году номер два. Молодец, Леонидыч.

"Нам покер". Wink. Имея ввиду, что Ильясов - большой любитель экспериментов в жанре подростковых комедий, включали сие после пары бокалов крепыша. В голове то и дело крутился Власенко с шлемом на башке из "Стрима". К слову, после которого Ильясов пропал на три года и вот вернулся с андеграунд криминал подростковым нечто. Прихватив Бортич для провокации подростковых поллюций. Бейби-фейс еще работает, хоть уже давно никого не убеждает. В общем, начав сказ с публичной продажи девственности главного героя (Кошман) на тусовке, дальше все скатилось к организации подпольного казино на студенческой хате. Все ради того, чтобы Кошман закрыл долги, а его друг-казах, пародируя все имеющиеся по данному нацпризнаку мемы, мог продолжать лудоманить. Туда же цепляем крупье Сашку с онлифанс-бэкграундом, и на выходе и имеем высокоморальный в огромных кавычках контент. Кстати о лудомании, перед каждой серий у тайтла красуется qr-код, по которому можно пройти, если у вас есть сей недуг. Социалочка,епт. И пох, что по сюжету не сказать бы, что лудомания - это сильно плохо, покер - это телки, бабки и компания единомышленников. Ну главное, что куаркод прикрепили и галочку поставили.

Пациент скорее жив, чем мёртв 

С января 2022-го 19 российских фильмов собрали в прокате больше миллиарда рублей. «Папины дочки» Илояна станут двадцатым. Вроде бы такой тезис звучит как звон николаевских червонцев. Имеется одно жирное, как вологодское масло "Но", котики. Лишь тринадцать из них вышли в плюс в кинотеатрах. Без безвозвратной господдержки их число составляло бы десять, то есть 50%. А если учесть инфляцию в 16% за два года, то реальная прибыль остаётся всего у восьми.

И это без учёта серой зоны: в диапазоне 800-990 млн болтаются десятки проектов, формально успешных, но на деле ушедших в минус. Хуже всех из «золотой лиги» выступил «Кракен», чуть получше всё ещё идущая в кино пересильдова «Алиса».

Самый эффективный фильм на рубль вложений - «Батя 2: Дед». ГПМ заработал на нём больше, чем Yellow, Black & White на громкозвенящем «Чебурашке»: прибыль от ушастого делилась между «Сбербанком», «Союзмультфильмом», да и маркетинг там был на широкую руку. 

Главный победитель прокатной гонки - ЦПШ: из 19 «шлягеров» компания вела 14, суммарно заработав около 3,5 млрд чистыми после промо-затрат.

Российское большое кино, безусловно, существует. Но ключевое слово - существует. Три миллиарда «Движения вверх» в 2017-м эквивалентны 4,2 млрд сегодня, и на каждый рубль вложений Михалков со Златопольским тогда заработали больше, чем вся нынешняя когорта «Сися спасает галактику».

В общем, имея ввиду рост ценника на узбекские помидоры, держим в голове, что заголовки в СМИ по типу "Кот из Педрыщенска собрал миллиард" не всегда означают, что котик этот окупился, и хозяину питомника не всыпят кизиловыми палками по жопе за неотработанное бабло.

Когда собрал миллиард в прокате с оценкой 4,9 на «Кинопоиске».

Большие яйца Юрия Сапронова

Выдержки из интервью БК

О РОССИЙСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ

«Есть ощущение, что, возможно, хватит снимать про маньяков и проституток, а стоит обратить внимание на обычных людей, попадающих в сложные жизненные обстоятельства. В этом смысле все должны задуматься, что же мы делаем и для кого, кто наша аудитория. Ведь мы снимаем кино не для фестивалей и не для себя, а для людей, живущих своей жизнью – не глянцевой, не гламурной, не связанной с маньяками, а какой-то обычной жизнью миллионов. Мне кажется, зрители устали смотреть то, чем мы их пичкаем».

О СВО В КИНО

«Не очень привлекательна для киносообщества, а для людей – очень. Я много езжу по регионам, в том числе часто бываю на новых территориях, и за пределами Москвы это очень сильный триггер. Несколько миллионов людей живут в прифронтовой зоне. Три года назад я не собирался активно идти в эту тему, но увидел мальчишек 19-20 лет, демобилизованных из Донецка, это обычные молодые ребята, но у них за плечами уже тяжелый боевой опыт, трагические потери. Как можно мимо пройти? Я же про людей рассказываю».

О ПРОБЛЕМАХ

«Мне кажется, главная проблема в том, что рынок «закончился». Вместо этого у нас закрытая экосистема, некая игра в псевдорынок. Раньше после успеха за тебя боролись и все хотели с тобой работать. Сейчас всем в целом все равно. Нет ни рынка, ни прав, практически всегда забирают все права на созданный тобой продукт. Вся твоя условная прибыль – в производственном бюджете. Все играют в игру, что на 10 процентов от выручки ты должен содержать бизнес и развиваться. И в принципе продюсеры не зависят напрямую от того, достиг ли их проект успеха. Раньше каждый день начинался с цифр Gallup, и все понимали, кто победил, а кто проиграл. Почему платформы боятся публиковать свои показатели? Мне кажется, проблема в одном – король-то голый».

Впервые за долгое время нам нечего добавить к словам человека в индустрии.

Быковские институты власти

В недавно завершившихся «Лихих» Быков разговаривает привычным для себя языком человека, внутри системы в какой-то момент начинающего безуспешно и предельно затратно противостоять ей. Таким был Дмитрий в «Дураке» и Павел в «Майоре» и в общем-то в «Заводе», где разложенное на коллектив сопротивление олигархической системе власти приводит к тому же самому кризису ресурсной и институциональной асимметрии, как и в сериале «Среды».  Даже в «Стороже» появление семейной пары с деньгами втягивает героя в систему правил, от которой он осознанно брал аскезу.

Работа, разложенная на два сезона, точно также как и сама тема существования героев внутри ОПГ, а ОПГ уже внутри города, в котором власть утратила монополию на применение силы, позволяют Быкову говорить чуть громче, чем он делает это обычно, потому что игра с исторической достоверностью и экскурс в якобы закончившуюся «Россию беспорядка», - одна из любимых стенок для общественно-политического сквоша. Чем горше прошлое, тем лучше настоящее.

Подчерк Быкова везде. Как полицейские в «Майоре», в «Лихих» начальник УМВД Лисицын перерождается в монстра самосохранения и душит, а затем сжигает тело прокурора Шапиро. Как и с «Заводом» и взаимным захватом заложников происходит обнуление морального преимущества наследника предприятия Ильяса ровно в тот момент, когда он обращается к Тунгусу, чтобы устранить угрозу рейдерского захвата со стороны Джема.

И хотя это единственный российский сериал, снятый как полноценное полнометражное авторское кино, мы чуть больше среднего знаем творчество режиссера, чтобы восторгаться очередным подходом к снаряду власти, давящей её участников. От этого не спасает исторически точная греко-римская трагедия наследования ремесла киллера, от Ликофрона и Пеисандра и сиракузских убийц Катена до рабов отца и сына при дворе Тиберия, описанных Тацитом. Такие частности как рост актёра Быстрова и кажется «высвобождение его» в более сложного в морали персонажа или новая глава в карьере Елены Николаевой – украшают, формируют кастинг, приоритеты других сериалов платформы, и новых проектов «Среды», но не складываются ни в откровение, ни в положительный культурный шок.

Быков находится во внутреннем конфликте между желанием показывать собственную правду, которая во многом связана с его отношением к власти, с одной стороны, а с другой – с нежеланием собственным как режиссера в конфликт с властью вступать. Эта банальность известна индустрии и ценителям его творчества. Позволяет ли эта банальность или схожий философский язык большинства его сценариев занижать Быкова в сравнении с Германом и «Проверкой на дорогах» или «Мой друг Иван Лапшин», если Быков не остается в зоне сочувствия к «малому добру» в системе, переламывающей человека? Нет. Если у Солженицына, что в «Раковом корпусе», что в «В круге первом» маленький человек находит смысл внутри тотального контроля, а у Быкова герои действуют и в итоге разбиваются в кровавые пятна. Это тоже не делает Быкова хуже. Хуже Ибсона с «Кукольным домом» и «Врагом народа», повторяющимися в «Дураке». Хуже молчаливому сопротивлению безликой власти героев Звягинцева. Ни коим образом. Но большой режиссер Быков – автор одной и той же песни. Поэтому «Лихие» - уважаемый, сильный сериал, но, когда участники съемочного процесса пишут про «конец эпохи», хочется спросить. Какой эпохи-то?

Возможно, от того, что Быков не может сказать через кино всё, что хочет сказать на самом деле - он раз за разом возвращается к одному и тому же сюжету. И это не трусость. Сидни Люмет всю жизнь снимал честных людей внутри гнилых систем. Что в «Серпико», что в «Сети», что в «12 разгневанных мужчинах». Ханеке всегда говорил о вине буржуазии и невидимом насилии общества. И в «Скрытом», и в «Пианистке», и в «Времени волков» и в «Белой ленте». Но едва ли серьезно, будучи честным, кто-то может говорить про «эпоху «Лихих» и уж точно про её «конец». Всё это – бездарный маркетинг.

Онлайн-кинотеатры в первый день после того, как передали все данные в Mediascope.

Деньга в иллюминаторе

Благосостояние лиц, относящих себя к представителям творческих профессий и покинувших РФ с начала СВО, сократилось в 2,5 раза (оценка консолидированных материальных активов).

Постоянного источника дохода лишилось 22%. Еще 31% был вынужден сменить форму деятельности. Из этих 31% лишь 12% - на смежную, остальные - на работу иного профиля. Прочие 47% сохранили форму деятельности, но потеряли в доходах относительно стоимости жизни в стране пребывания от 35% до 85%.

Из числа лиц, признанных иностранными агентами, 62% полностью или частично продали недвижимое имущество в РФ, 20% сдают его в аренду третьим лицам, о 18% ничего неизвестно.

89% сменили страну первичной миграции как минимум один раз, 52% меняли ее два и более раз. Наименьший уровень вторичной миграции происходит из США - только 29% поехали дальше. Наибольший из стран региона Балтии - почти 82%. Выше Эстонии Латвии и Литвы только Норвегия. Обосноваться и остаться там удалось лишь 3%.

Почти половина уехавших (49%) до сих пор не смогли оформить свой правовой статус иной нежели, чем туристический, и предпочитают выезжать и повторно въезжать в страну временного пребывания. ВНЖ получили 20%, т.н. «визу талантов» 12%, гражданство согласно открытым данным не более 5%.

К середине 2023 года выехало 78%, еще 16% в 2024, отток «творческих» за рубеж в 2025 году составил всего 6% от общей массы уехавших.

Из общего числа уехавших в творчески продуктивные объединения проекты и союзы за пределами семейных (типа Устинова-Стюарт, Роднянский с дочерью и тд) вступили всего 6% мигрантов из креативных индустрий. Например, Молочников и Бурковский, Трескунов и Агранович. 30% носят условно нейтральный с точки зрения политики характер. 70% политически ангажированы. О последних, в частности работе Слепакова и близких ему продюсеров на Ходорковского напишем отдельно.

Питчинги «Фонда кино» становятся все интереснее.

Шоураннер снова на вашем пороге со свежеотсмотренной порцией отечественных сериалов

“Чудо”. Premier. Нет более надежной комедийной арки, чем рассказ о нелегкой жизни алкоголиков на просторах необъятной. Жопа Ежевичников и его всевозможные “Горьки” не дадут соврать. А если это еще и приправлено отсылками к советской классике - так вообще верняк. Так решил Антоша Богданов и запилил абсурдно криминальную комедию про клуб анонимных алкоголиков, куда под видом поражённого зеленым змеем пассажира внедряется мент Стеклов. Все потому что лидер этой анонимно-кефирной ОПГ Янковский старший украл драгоценный артефакт царских времен. Ну вы поняли, был шлем и “моргалы выколю”, пару десятков оборотов земли вокруг солнца, и вот вам золотой кубок и работа алкашом под прикрытием. Получили не хватающую звезд с небес легкую комедию с привычным жанру кастом - Девонин, Хлынина и т.д. Все на своих местах с привычными амплуа. Смотрибельно, местами забавно, местами шокирующе - когда смотришь на Сашу Лойе и понимаешь, как итить его мать нас всех потаскала жизнь.

“Гостья”. Ivi. Реже, чем стреляет палка и цветет папоротник, в нашей песочнице выходят только ориджиналсы на Иви. Решив, что можно храпеть весь год, поперживая сурогатом, и достаточно громко хлопнуть дверью под конец года деревянной змеи, ивушки выдали мудреный триллер кисти Вани Петухова. Где параллельно живут два мира. В одном следователь Прытков вцепился в зубами в гибель астронома и поиски его дочери, а в другой прозябающая свою одинокую жизнь Пегова берет под крыло крайне странную, но миловидную девушку Марину (Верещагина). В жизни Пеговой все идет через одно место, но уже ко второй серии становится понятно, что вскоре это болото начнет кипеть и поднесет фитиль именно соседка-индиго. Пожалуй, Даша Верещагина главный ай-стоппер этого проекта. Шоу давно ее приметил и ждал, когда та таки дотянет до большой работы с главной ролью. Вывезла, опираясь на пеговское плечо и довольно внятный сценарий от Насти Кузнецовой. Чьи работы хотелось бы видеть на экране чаще, чем играет в кино Дэниэл Дэй-Льюис. Глянув резюмируем - имеем неплохой детективчик с привкусом “Планеты “КаПэкс”. Не стыдно.

“Химкинские ведьмы”. (СТС). Соблазнившись трендам на всякое потустороннее гавно НМГ-шники подумали, что чего бы им не схватить за писюн жар-птицу и не улететь на ракете хайпа прямо в созвездие водолея. Особенно, если приправить это рассованным за кэш везде тизером в стиле “А-ля русские “Зачарованные”. Ведь если бы у Шепса были груди как у Леры Астаповой, то он бы и не такие цифры показывал, да? Вот и закрутили водевиль с тремя аферистками-медиумами, которые неожиданно получают магические сверхсилы от тетки на парковке. Добавляем к Астаповой Агату и Банщикову и понимаем, что сила трех в Химках, это когда ты давишь пузырь “Столичной” на лавке и в этом суровая правда жизни. У Зыкова с Сухоруковым же вылез несмешной косплей на тренды, где абсурдность юмора переходит границу идиотизма. С криками, воплями и пересаливанием мордой на манер немого кино двадцатых. Минус, котики! Как тля ест цветочные листья и то смотреть интереснее.

Теперь понятно, какую творческую задачу решал Крыжовников, снимая свою «Москва слезам не верит».

Гособвинение затребовало для Аглаи Тарасовой 3,5 года условно. Получила она в итоге 3.

Как Шоу уже высказался эту тему ранее, с одной стороны, что Аглая, что не Аглая не заслуживают за подобные деяния реального тюремного срока, а с другой стороны, было бы крайне полезно для самой девочки и постоянно покрывающих ее родственников и продюсеров осознавать, что она злоупотребляет возможностями избегать ответственности.

Тарасова - талантливая актриса. Востребованная. Кассовая. Это не противоречит тому, что она во-многих своих проявлениях ведет себя как избалованный сюсюканьями ребенок. Пора взрослеть - четвертый десяток мафпочке пошел. Взрослеть и осознавать, что те гонорары, которые ей платят как действительно кассовой артистке, платят не только потому что она талантлива. Но и то, что внимание зрителя обязывает больших актеров относиться как минимум с вниманием к тому, что на тебя, блин, смотрят. А иногда еще и пример берут.

На карьеру приговор Аглаи не повлияет. А на нее саму - надеемся, что да.

Очень странные дела

Шоу с умилением наблюдает за истерикой на наших профильных площадках по релизу нового сезона приключений постаревших детей от братьев Даффер. Такого прогрева не снилось даже рыжему ковбою, который с пачкой купюр крупного номинала цокает по телеге с просьбой о любви.

Ну ладно, частично такой чес анонсов и статей по профильным и нет СМИ можно списать на обычный нагон аудитории. Сериал действительно суперпопулярный и чего бы не пропылесосить трафик.

Но одно дело - рассказать или пропиратить, другое дело - прокат, котики. Вот вполне себе федеральное СМИ публикует данные о прокате, ПРОКАТЕ ептвоюдшу, нового сезона “Очень странных дел” по всей России. С расписанием и прочими бубликами.

И речь идет, котики, о публичном показе сериала, где две половозрелые девушки сосутся с языком в первой же серии, явно показывая какого рода любовь они привезли к нам из-за океана.

И вот тут логично бы задать вопрос, а с какого ражна? Т.е. одним мы прокатные удостоверения заворачиваем, где крамола, конечно, есть и все правильно, но... А вот тут среди бела дня происходит, можно сказать, преступление перед законом РФ.

И вот что мы с этим будем делать? Как нашим кинематографистам отнестись к таким двойным стандартам? Наши-то радужный движ пушить не собираются, но все же хочется неких разъяснений.

Уморительный беспредел

Шоу повидал разной дичи в рамках нашей индустрии и не только, но, признаться, до конца не верил, что можно быть настолько отлетевшими. Оказывается, можно - вчера в сети кинотеатров «Мори Синема» таки состоялась премьера 1-2 серии 5 сезона эпохального для Netflix сериала - «Очень странные дела».

Не знаем, как в других городах, но в Москве был аншлаг. Причем на всех сеансах. Солдауты, которые нашим сказкам, чебурашкам, военке и Юре Пушкину-Борисову могут только сниться. И да, понятно, что это пиратка. Но «Мори» вообще не скрывает, что пиратит. И даже не прикрывает это, как делали в предыдущие годы продажами билетов на короткометражки, к которым «цепляли» фильмы Marvel. У сети на сайте просто по охуевшему всплывающий баннер с «Гарри Поттером».

И хотя мы придерживаемся такого же мнения про Гарри, что и любимая нами Дарья Златопольская - сетка этим флибустьерским показом тупо бросает вызов всей господдержке нацпроката. Сейчас в кино идет минимум две ленты с госденьгами. Не знаем, какой там ответ заготовил для нас Павел Гамлетович Мори. Может «сам сысы писку» или «а че ВК можно, а нам нельзя?» На премьере сериала - ЛГБТ сцену не вырезали (экранка есть в распоряжении Шоу). Зачистили только поцелуй с языком между девушками.

Но ни озвучка, ни остальной видеоряд не дают иной трактовки кроме как яркой страстной лесбийской любови. Не важно, что сериал классный. Не нам учить, что там снимать братьям Даффер. Со своими бы армянскими братьями разобраться. Важно то, что законодательство распечатали и подтерлись им по максимальной амплитуде. Имея при этом ввиду, что выдав в прокат такое отечественного производства, муди всех причастных были бы на следующий день прибиты ржавыми гвоздями к дверям РКН.

Че там думают в УК Энка ТЦ, которая «заботливо приютила» пиратящую сетку? Штраф заплатят да, и все ровно будет. Ну миллион. Чо им миллион у них миллиардеры в родственниках и депутаты.

А административную приостановку деятельности на девяносто дней до конца всех новогодних праздников всей сети кинотеатров не хотите? Нет? А почему? Че думаете, зассут прокуратура и РКН? Неа. Не зассут.

Как получается-то? Берет государство в это непростое время деньги бюджетные. Выделяет их на поддержку, например, фильма «Авиатор». Фонд Кино выделяет. Курирующий зампред Правительства РФ, Голикова или глава Управления общественных проектов Администрации Президента Новиков. Или, прости Господи, Гавриил Гордеев. А параллельно с этим в кино родственники владельца компании ГК Регионы Амирхана Муцоева что делают? Зарабатывают деньги на трансляции ЛГБТ контента. Так себе получается. Не находите?

Идиосинкразия режиссерской души

Шоу от нехуй делать посмотрел мастер класс режиссера «Волшебного участка» Стяпана Гордеева, который рассказал, как десять лет сидел в рабстве у Лелика и Болика, торчал в монтажках, на плэйбэке и другую такую тему типа «я съел три пуда соли, пока мне не дали свой сериал». Такие страдания юного Вертера, где будущий маленький подтиранник хрипел, пердя под грузом слипшихся ягодиц двух тиранов. И что денег на сериал мало было очень, поэтому вот столько от нищеты крутых шуток придумано. Это он, конечно, молодец, с тирадой про «нас ебут, а мы крепчаем». Птичка вырвалась на свободу и запела арию из Лойда Вебера. Ну-ну...

Только вот Степка немножечко, на самую писечку, пиздит. Деняг на его сериал накрошыли не то чтобы очень мало. Нет, конечно, по меркам «Москва слезам не верит» их и правда слезы, но у сериала абсолютно нормальный бюджет. Может, просто этот бюджет с трудом продюсерскую жадность выдерживает? Это раз. Два - Стяпан задвинул тему, что «сказки всех задолбали», а у него типа антисказка. Сказки посмотрели в кино за четыре года, ебта, под сто млн зрителей. А «Волшебный участок» - смотрят по 500/600/700 тысяч одних и тех же чувачков. Так что, при всей нашей симпатии к сериалу, а он, скажем так, «ниче такой» - пиздеть художественно надо уметь. А то как сахар съесть (снимать фантастику), так два куска, а как ну хер сесть (признать, что тот же фантастический кисель варишь) - ххх узка. Короче, если не умеешь заливать, не надо начинать, дядь.

Какой же ты обезоруживающий милаха, Стёпка!